【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 風(fēng)飄曳之狀。：是指活動(dòng)于元代晚期的文人畫(huà)家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙。他們生活于元末社會(huì)**之際，生活中都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟頫的影響，善畫(huà)山水，兼工竹石，以繪畫(huà)作品表現(xiàn)其心境和生活情趣 45.“浙派”：明代山水畫(huà)流派之一。明初至武宗嘉靖時(shí)最為盛行，主要活動(dòng)于浙江地區(qū)。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。：白描源自于“白畫(huà)”，魏晉時(shí)已有。多為粉本畫(huà)樣，經(jīng)隋唐至宋，逐漸發(fā)展為獨(dú)立的繪畫(huà)樣式。白描不施色彩，純用墨線(xiàn)勾勒表現(xiàn)形象，樸素優(yōu)美，在造型技巧上有很高的要求。：“六法”是：“一曰氣韻生動(dòng)，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類(lèi)賦彩，五曰經(jīng)營(yíng)位置，六曰傳移模寫(xiě)?！?指中國(guó)畫(huà)史上沈周、文徵明、唐ying、仇英四位明代畫(huà)家?！皡情T(mén)四家”中沈周與文徵明，是吳門(mén)派文人畫(huà)最突出的代表。他們都在江蘇蘇州從事繪畫(huà)活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱(chēng)、沈、文、唐、仇為“吳門(mén)四家”。四人中沈周、文征明都擅長(zhǎng)畫(huà)山水；唐寅山水、人物都很擅長(zhǎng)，他們南宋院體為法；仇英以人工筆人物、青綠山水見(jiàn)稱(chēng)。四人各有所長(zhǎng)，先后齊名。但除沈周、文征明有師承關(guān)系外，唐寅、仇英各有內(nèi)格。因此“吳門(mén)四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同風(fēng)格的大家，兩并非一個(gè)畫(huà)派之稱(chēng) 揚(yáng)州八怪是中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱(chēng)，或稱(chēng)揚(yáng)州畫(huà)派。50．秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。崇尚寫(xiě)實(shí)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，性格鮮明，形象生動(dòng)，在總體布局上，利用眾多立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢(shì)，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。51．元代畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）作畫(huà)重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫(xiě)實(shí)放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫(huà)極為盛行。（3）把書(shū)法用筆融進(jìn)繪畫(huà)創(chuàng)作，豐富了點(diǎn)、線(xiàn)的表現(xiàn)力。52．西漢霍去病墓石刻的用途、內(nèi)容和藝術(shù)手法是什么？《馬踏匈奴》石雕是霍去病墓的主題雕塑，為一尊典型的紀(jì)念碑式的雕塑。作品運(yùn)用了象征主義的藝術(shù)手法，借一匹威武雄健的戰(zhàn)馬來(lái)展現(xiàn)大漢王朝的強(qiáng)盛以及霍去病抗擊匈奴、捍衛(wèi)王朝的英雄氣概這一主題。戰(zhàn)馬昂首屹立、莊重威嚴(yán)，充滿(mǎn)自信和高傲，匈奴敗將則蜷縮于戰(zhàn)馬胯下，一幅驚懼惶恐、狼狽不堪之相。作品造型偉岸，內(nèi)涵豐富，堪稱(chēng)藝術(shù)性與思想性結(jié)合的典范。53．花鳥(niǎo)畫(huà)中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。（2）畫(huà)法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。（3）畫(huà)風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。（2）作畫(huà)重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱(chēng)。（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。《虢國(guó)夫人游春圖》《虢國(guó)夫人游春圖》是唐代畫(huà)家張萱所作，張萱擅長(zhǎng)畫(huà)工筆人物，尤擅畫(huà)宮廷仕女。《虢國(guó)夫人游春圖》描繪了楊貴妃的三姐虢國(guó)夫人三月三游春踏青的場(chǎng)景。盛唐時(shí)期政治開(kāi)明、經(jīng)濟(jì)繁榮、國(guó)力昌盛，造就了文化藝術(shù)發(fā)展的寬松環(huán)境，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在這一時(shí)期也開(kāi)始走向成熟。唐代仕女人物畫(huà)的主要題材是“綺羅人物”，《虢國(guó)夫人游春圖》恰恰是這一時(shí)代的主流題材。從畫(huà)面結(jié)構(gòu)上看，構(gòu)圖的前疏后緊，人物排列的疏密有致，突出了虢國(guó)夫人的主人公地位，也顯示了其前呼后擁的貴族氣派。整幅圖中只有人物、馬匹沒(méi)有游春背景是此畫(huà)的一大特點(diǎn)，游春卻不畫(huà)春，而是誘導(dǎo)觀者不由自主地聯(lián)想以致感受春的氣息，并被畫(huà)中人物從容歡快的情緒所感染，這正是畫(huà)家卓然超群的藝術(shù)表現(xiàn)能力之所在。空白的背景凸顯了人物及其動(dòng)態(tài)，這一手法相當(dāng)于攝影中的大光圈，虛化背景以突出人物。從畫(huà)中主體來(lái)看，整個(gè)畫(huà)面線(xiàn)條簡(jiǎn)潔富于動(dòng)感，色彩艷麗鮮明，用人物的體態(tài)豐滿(mǎn)再次表現(xiàn)其貴族身份和華貴氣派。唐代畫(huà)風(fēng)在仕女畫(huà)法中有“曲眉豐頰”之說(shuō)，圖中所有女人形象“曲眉豐頰”的風(fēng)格頗為鮮明；發(fā)式的刻畫(huà)也很考究，云鬢半掩，主仆分明；甚至連馬匹的設(shè)計(jì)都頗見(jiàn)心思，虢國(guó)夫人的坐騎纖巧秀氣，而護(hù)衛(wèi)的馬匹則粗壯彪悍，而不管是纖巧抑或粗壯，那蹄下卻都頗顯輕快、有力。因?yàn)槭怯未憾浅稣鳎m然虢國(guó)夫人身份顯赫，護(hù)衛(wèi)們的動(dòng)作卻并不張揚(yáng)，顯得十分低調(diào)；虢國(guó)夫人本人的表情及動(dòng)態(tài)更顯出優(yōu)雅內(nèi)斂的歡快。《步輦圖》。《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺?，左?cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)。作者煞費(fèi)苦心地加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫(huà)，畫(huà)中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。作者為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風(fēng)度，巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正、或趨或行的體態(tài)來(lái)映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠(chéng)摯謙恭、持重有禮來(lái)襯托唐大宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點(diǎn)突出，節(jié)奏鮮明。畫(huà)家依靠神情舉止、容貌服飾，生動(dòng)地刻畫(huà)了不同人物的身份和精神氣質(zhì)。唐太宗的威嚴(yán)和睦，吐蕃使者的敬畏恭謙、禮儀官的肅穆、宮女們的顧盼，氣氛親切融洽，卻又嚴(yán)肅莊重。從構(gòu)圖的角度來(lái)講，這幅畫(huà)很明顯將所有人物分成兩組：以畫(huà)卷中軸線(xiàn)為界，左邊三個(gè)男士依次排開(kāi)，井然有序，沒(méi)有任何裝飾，在規(guī)矩中略顯拘謹(jǐn)；右邊以唐太宗為中心的人物群，左右簇?fù)淼氖伺蜗?，以及裝飾物“兩把屏風(fēng)扇”、“一展旌旗”、“步輦”等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣帶飄第四篇：new 中國(guó)美術(shù)史復(fù)習(xí)題? 教材課后檢測(cè)題（一） （任伯年）,2,4,3,1 4,1,3,3,4 , 14, 15, 12, 2345 （倪云林）（唐伯虎）（徐文長(zhǎng)）? 教材課后檢測(cè)題（二） ,3,3,4,3 3,1,2,1,3 , 14, 14, 123, 12復(fù)習(xí)題一一、填空題（20 分）共20題，每空一分。1．新石器時(shí)代的陶器藝術(shù)以仰韶文化的彩陶和 龍山 文化的黑陶最具有代表性。2．青銅禮器紋飾中最常見(jiàn)的動(dòng)物紋飾是 饕餮紋（或獸面紋），是一種被夸張了的或者幻想中的動(dòng)物頭部的正面形象。3．我國(guó)已發(fā)現(xiàn)的縑帛畫(huà)以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚帛畫(huà)最早，以《人物龍鳳帛畫(huà)》和《人物御龍帛畫(huà)》為代表。4．秦代的雕塑藝術(shù)中，被譽(yù)為“世界第八大奇跡”的秦始皇陵兵馬俑證明了此期陶塑藝術(shù)的輝煌成就。5．東晉藝術(shù)家顧愷之提出的塑造人物形象的理論觀點(diǎn)有：“傳神寫(xiě)照”和“遷想妙得”。6．唐代盛期吳道子創(chuàng)作的“莼菜條”式的波折起伏的線(xiàn)條加強(qiáng)了物象的分量感和立體感，固有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱(chēng)。7．明代的理論家董其昌將唐代的李思訓(xùn)父子推為“北宗”之祖，而將王維看作是“南宗”之祖。8．中晚唐水墨山水領(lǐng)域內(nèi)擅于禿筆和“破墨法”的張璪在總結(jié)自己的藝術(shù)實(shí)踐時(shí)提出了“外師造化，中得心源”的理論觀點(diǎn)。9．北宋中原畫(huà)派的代表范寬創(chuàng)作的《溪山行旅圖》被稱(chēng)為“古代山水畫(huà)的優(yōu)秀典范”。10．南宋四大家中有“馬一角，夏半邊”之稱(chēng)的兩位藝術(shù)家是馬遠(yuǎn)和夏圭。11．元初畫(huà)壇“簡(jiǎn)率尚意之風(fēng)”的開(kāi)創(chuàng)者趙孟頫的山水畫(huà)代表作是《鵲華秋色圖》。12．王蒙最常用的由“披麻皴”演變而來(lái)的皴筆是“解索皴”和“牛毛皴”。13．明代早期畫(huà)壇以崇尚南宋畫(huà)院畫(huà)風(fēng)的“院派”和“浙派”風(fēng)格為主。14．唐寅的人物畫(huà)代表作品《李端端圖》嘲弄了封建等級(jí)和倫理觀。15．明末人物畫(huà)大家陳洪綬的《屈子行吟圖》是其為屈原的《九歌》做所的插圖。16．明末肖像畫(huà)流派“波臣派”的開(kāi)創(chuàng)者是曾鯨。17．“借古以開(kāi)今”、“法自我立”是清代石濤的藝術(shù)觀點(diǎn)。18．鄭板橋不僅善畫(huà)蘭竹，書(shū)法中自創(chuàng)的“板橋體”又稱(chēng)為“六分半書(shū)”。19．五代南方山水畫(huà)派的代表人物是董源和巨然。20．山芮城的《永樂(lè)宮壁畫(huà)》是元代民間畫(huà)工創(chuàng)作的道教壁畫(huà)作品。二、單選題（10分）4選1 共10題，每題1分21．原始美術(shù)具有（C）的特征。A．綜合性 22.《司母戊大方鼎》是（B）個(gè)時(shí)期青銅藝術(shù)的代表作。A．濫觴期 23．漢代畫(huà)像石藝術(shù)中，（A）的畫(huà)像石藝術(shù)最常用“薄肉雕”的表現(xiàn)手法，并善于抓住事件發(fā)展的高潮和代表性的情節(jié)來(lái)渲染主題。A．山東武氏祠 24．標(biāo)程千古的“六法論”是魏晉南北朝時(shí)期（C）提出來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)基本的美學(xué)原則。A．張彥遠(yuǎn) 25．早期佛教壁畫(huà)中的故事畫(huà)分為三種類(lèi)型，其中“薩埵那太子舍身飼虎”屬于（A）種類(lèi)型的故事畫(huà)。A．本生故事 26．初唐人物畫(huà)大家閻立本所畫(huà)的反映漢藏關(guān)系的作品是（D）。A．本歷代帝王圖 27．“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”是北宋末年文人畫(huà)家中（D）的觀點(diǎn)。A．文同 28．兩宋風(fēng)俗畫(huà)中真實(shí)的再現(xiàn)了北宋城市生活方方面面的作品是（C）。A．王居正《紡車(chē)圖》 《百子嬉春圖》 《清明上河圖》 《貨郎擔(dān)圖》29．以下哪一位不屬于“明四家”：（B）A．唐寅 ,揚(yáng)州八怪中以“漆書(shū)”著稱(chēng)的是（C）。A．鄭燮 三、多選題（20分）4選多共10題 每題2分31．仰韶彩陶晚甘肅地區(qū)的馬家窯類(lèi)型的又可分為哪幾種類(lèi)型：（ABD）A．馬家窯 32．原始先民的居住形式有：（ABCD）A．穴居 33．花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域中的“徐黃異體”體現(xiàn)在哪幾個(gè)個(gè)方面：（ABCD）A．師承關(guān)系 34．“元四家”指的是：（BC）A．趙孟頫 王蒙 吳鎮(zhèn) 吳鎮(zhèn) 35．明代水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的代表人物有（BD）A．王冕 36．以下哪些不屬于清初“正統(tǒng)派”：（ABCD）A．弘仁 37．《瑞鶴圖》和“瘦筋書(shū)”的作者是：(CD)A．趙昌 ：（AD）A．張萱 ：（ABC）A．石窟 ：（BCD）A．王墨 復(fù)習(xí)題二一． 填空題（每空1分，共20分） 《人物御龍帛畫(huà)》，描繪的是巫師騎龍升天的景象，人物形象使人聯(lián)想起偉大的詩(shī)人屈原。 “傳神寫(xiě)照”。 閻立本 中原畫(huà)風(fēng)和以尉遲乙僧為代表的西域畫(huà)風(fēng)為主?！恫捷倛D》_。7.“逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识笔窃?huà)家__倪瓚_的藝術(shù)觀。“南北宗論”?！毒鸥鑸D屈子行吟圖》的作者是明末的_陳洪綬_?！队未簣D》 是現(xiàn)存卷軸山水畫(huà)中最古老的一幅。、關(guān)仝、董源、巨然幾位大畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)了南北兩種山水畫(huà)風(fēng)格。13.“米點(diǎn)山水”的開(kāi)派畫(huà)家是 米芾。14.《富春山居圖》是元代山水畫(huà)家 黃公望 的最著名的畫(huà)作?！肚迕魃虾訄D》屬于 風(fēng)俗 畫(huà)。、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱(chēng)為南宋山水畫(huà)四家。17.“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”是大詩(shī)人同時(shí)也是畫(huà)家 蘇軾 提出的藝術(shù)見(jiàn)解。18.“海上三任”指的是任熊、任薰、任頤?！捌釙?shū)”著稱(chēng)的畫(huà)家是 金農(nóng)。，其中最著名的是宋代的 趙佶。二． 單選題：（共10題，每題1分） 出土的《司母戊大方鼎》是我國(guó)青銅藝術(shù)盛期的代表器物 d 描法。 a，正是原始時(shí)代“擊石附石，百獸率舞”的形象反映。 24.《踏歌圖》是南宋山水畫(huà)家 c 所作。 25．元代畫(huà)家王蒙畫(huà)山水常用的皴法是 b。 《芙蓉錦雞圖》的作者是 a。 b 題材的壁畫(huà)。 29.“四僧”之一畫(huà)家朱耷晚年作畫(huà)時(shí)常用的名號(hào)是__b___ 30.《清明上河圖》的作者是 a。 三． 多選題（共10題，每題2分，共20分） a 類(lèi)型、b 類(lèi)型、c 類(lèi)型。 （磚）多發(fā)現(xiàn)于 a、b、c 其中畫(huà)像磚以 c 最多。 、b、c 是我國(guó)著名的三大石窟寺。 ，著有 a、b 等a.《題畫(huà)詩(shī)跋》b.《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》 c.《林泉高致集》 d.《筆法記》 a、b 和 d 幾種類(lèi)型。 ：_b___和 d。 、_b_最為著名。 a 畫(huà)風(fēng)和以 b 為代表的 c 畫(huà)風(fēng)為主。 a、c。a.《十二金釵圖冊(cè)》 b.《四美圖》 c.《百美圖卷》 d.《阿房宮圖》 、b、c。a.《漁父圖》 b.《