【文章內(nèi)容簡介】 而命名。九．賞析《鸛魚石斧缸》及《舞蹈紋彩陶盆》藝術(shù)特色 答：《鸛魚石斧缸》出土于河南臨汝閆村，仰韶文化廟底溝類型一非典型作品。器壁上繪制了一只鸛口銜一只魚，記載了分別以鸛和魚為圖騰的兩個(gè)氏族之間的兼并事件。用帶有標(biāo)記的石斧表示權(quán)力，用鸛鳥銜魚表示鸛氏族的勝利。反映彩陶在當(dāng)時(shí)也承擔(dān)著記事功能?！段璧讣y彩陶盆》出土于青海大通上，馬家窯文化彩陶中一典型杰作。盆內(nèi)壁繪由多人組成的舞蹈場面，共分3組，每組5人。舞蹈者手牽手，面向一直，頭上繪有發(fā)辮，人物兩腿交叉分開，使圖像不呆板。加上頭飾和尾辮分別擺向不同方向，給人以舞蹈的動(dòng)感及規(guī)律。十．馬家窯文化彩陶共分幾種類型？并述各自藝術(shù)特征和代表作品 答：【石嶺下型】器型比較單純，裝飾風(fēng)格與仰韶文化廟底溝類型類似，紋樣以簡化鳥紋，弧線紋為主，構(gòu)圖疏朗簡潔?！景肷叫汀科餍椭黧w近球形，為容量最大化而鼓腹，防溢水而口小，便于擺放而斂足，造型實(shí)用美觀，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整?！抉R廠型】出現(xiàn)人體蛙紋，粗獷氣息。馬家窯型、半山型和馬廠型在造型上富于變化，裝飾紋樣豐富，總體面貌與風(fēng)格類似，共同特征有：裝飾面大，構(gòu)圖繁密，紋樣靈動(dòng)，色彩熱烈。【代表作品】馬家窯型《舞蹈紋彩陶盆》 半山型《菱形紋罐》？從制作形式分幾大類？ 答：【題材】選材多為人物及動(dòng)物（動(dòng)物題材水平較高一些）【制作形式】鳥獸形器/擬形器（藝術(shù)水平最高）、器物表面的立體雕飾（數(shù)量最多）、獨(dú)立雕塑作品（整體擬形器較多獨(dú)立作品較少） 答：陜西華縣太平莊仰韶文化陶鵠鼎整體為一只大鵠，鵠身為鼎腹，兩足后尾為三足，尖喙鼓目，目光逼人，造型簡括，穩(wěn)重厚實(shí)，散發(fā)獰厲之氣。陜西華縣柳子鎮(zhèn)仰韶文化的鵠首型陶器蓋整體為鵠首狀，眼喙用堆塑法表現(xiàn)，羽毛眼圈用錐刺法刻畫，造型逼真，質(zhì)感強(qiáng)烈，神態(tài)機(jī)警。以突出的喙做蓋鈕最為巧妙，裝飾性與實(shí)用性的完美結(jié)合。山東郊縣三里河大汶口文化出土的狗型陶鬶，整體為一只軀體肥碩，四肢粗壯的狗，做昂首吠叫狀，動(dòng)態(tài)神情準(zhǔn)確，尾部還巧妙塑成橋型的把手。浙江余姚河河姆渡遺址出土的陶豬，體積小但造型輪廓相當(dāng)準(zhǔn)確。以及湖北天門鄧家灣屈家?guī)X文化的小型動(dòng)物陶塑群。裝飾性和實(shí)用性完美結(jié)合，為數(shù)不多的獨(dú)立陶塑作品中動(dòng)物是最多的題材，形體特征皆準(zhǔn)確生動(dòng)簡潔。答：不少人物雕塑作為器物局部裝飾的優(yōu)秀作品，五官塑造清晰，表情豐富比例勻稱造型夸張，形象別致生動(dòng)，而獨(dú)立陶塑人物作品相當(dāng)少見，主要是裸體塑像和孕婦像，純粹意義上雕塑有一定意義象征。史前人類藝術(shù)的重要特征與表現(xiàn)手法答：第二章燦爛輝煌的青銅藝術(shù)【青銅器】指商、周、春秋和戰(zhàn)國時(shí)期銅、錫、鐵合金所鑄的器物。【青銅藝術(shù)】從青銅的造型、紋樣和鑄造技術(shù)看，是雕塑、繪畫和圖案等工藝美術(shù)和書法藝術(shù)等的組合美術(shù)體?！厩嚆~禮器】西周用以祭祀、喪葬、朝聘、宴飲、征戰(zhàn)、婚冠的青銅器皿，指青銅器中一套反映等級差別的禮器?！厩嚆~器銘文】刻在青銅器上的文字。 答：青銅器的發(fā)明和使用不僅極大地推動(dòng)了生產(chǎn)力的發(fā)展，也推動(dòng)了造型藝術(shù)的發(fā)展與繁榮。青銅藝術(shù)是繼黑陶、彩陶后中國古代美術(shù)發(fā)展史上的又一高峰。，用途及青銅藝術(shù)的社會功能 答：按功能分禮器、實(shí)用器具或飾品、雕塑三類。按具體用途可分為炊食器、飲食器、水器酒器、兵器、車馬器等。西周青銅禮器的主要社會功能是通過祭祀和各種禮儀活動(dòng)中使用所體現(xiàn)的，青銅器的社會功能大于審美功能，既是服務(wù)貴族奢侈生活的日用品，更多的是奴隸制國家王權(quán)和等級的特定標(biāo)志與具體象征。 答：初期（濫觴期）——相當(dāng)于殷商前期盛期（勃古期）——相當(dāng)于殷商后期，西周前期 轉(zhuǎn)折期（開放期）——西周后期到春秋中期 衰落期（新式期）——春秋中后期到戰(zhàn)國末期？答：動(dòng)物紋樣：獸面（饕餮）紋、龍紋、蠶紋、蟬紋等（西周中晚期獸面紋幾乎淘汰，鳳鳥紋最為流行）幾何紋樣：云雷紋、乳丁紋、夔紋、鱗紋、貝紋等，裝飾手法及審美特征 答：夏代：青銅器藝術(shù)初創(chuàng)期，素面無紋簡樸粗糙商代：青銅器藝術(shù)由成熟走向鼎盛期【流行紋樣】線性浮雕為主的獸面紋、乳丁紋、云雷紋等 【裝飾手法】“三層重疊”的組織結(jié)構(gòu)（一般以云雷紋為底，附加扉棱再鑄淺浮雕或高浮雕）【審美特征】動(dòng)物紋樣多為夸張手法，神秘威嚴(yán)裝飾紋樣通體遍布繁縟瑰奇，造型莊重沉穩(wěn)西周：早期相似于商代中后期，中晚期青銅器種類銳減，造型與裝飾風(fēng)格也趨于簡樸【流行紋樣】動(dòng)物紋樣中獸面紋漸被鳳鳥紋取代，幾何紋樣發(fā)達(dá)，動(dòng)物紋樣被分解和圖案化（夔紋→竊曲紋，鱗紋→重環(huán)紋）銘文增加【裝飾手法】更加簡練和諧，進(jìn)一步向?qū)嵱梅较虬l(fā)展。紋樣結(jié)構(gòu)——帶狀二次連續(xù)，多為淺平雕，明朗柔和【審美特診】社會思想是敬天重民，興正禮樂造型簡潔凝練，紋飾莊重典雅具有樸素之美春秋時(shí)期：青銅與鐵器的過渡期，亦處 “禮崩樂壞”的時(shí)期 【流行紋飾】獸面紋近乎絕跡，蟠螭紋、蟠虺紋垂葉紋畫像裝飾興起【裝飾手法】出現(xiàn)大面積裝飾，發(fā)明模印法，構(gòu)成四方連續(xù)。中期出現(xiàn)失蠟鑄造法，模印法等精湛技藝 【審美特征】將商代神秘威嚴(yán)和西周典雅莊重轉(zhuǎn)化成為一種自由輕快的新風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)的約束七．商周時(shí)代雕塑藝術(shù)可分為哪幾大類？答：青銅雕塑，石雕，玉雕，漆木雕，甲骨文以及青銅銘文八．商周時(shí)代青銅雕塑按制作形式分為哪幾類？制作題材分哪幾類？ 答：【制作形式】鳥獸形青銅器（藝術(shù)水平最高）。青銅器表的立體雕飾（數(shù)量最多）、獨(dú)立的青銅雕塑【制作題材】人物形象和動(dòng)物形象九．我國古代雕塑的基本民族特色 答：裝飾性和寫實(shí)性的結(jié)合十．簡述商周時(shí)代鳥獸型青銅器不同時(shí)代的風(fēng)格 答：【商代】裝飾性強(qiáng)，幻想成分較濃，形態(tài)夸張怪異，頗具凝重森嚴(yán)，威猛逼人的氣勢【西周】前期和商晚期相似，中后期注重寫實(shí)性【春秋】生動(dòng)活潑，鮮活有力? 答:鳥獸型器、青銅器上的立體雕飾、純觀賞性的青銅器商周時(shí)代和史前藝術(shù)發(fā)展的共同規(guī)律 答：藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，一切源于現(xiàn)實(shí)優(yōu)美的造型和多樣的圖案結(jié)合現(xiàn)實(shí)事物抽象畫，融入人們智慧和實(shí)踐 對自然的崇拜意識，根據(jù)現(xiàn)實(shí)抽象化夸張化第三章承前啟后的戰(zhàn)國美術(shù)一．試述戰(zhàn)國美術(shù)的突出成就 答：【發(fā)展趨向】繪畫和雕塑漸漸擺脫工藝美術(shù)局限走向獨(dú)立【表現(xiàn)對象】取得統(tǒng)治權(quán)的封建貴族【題材內(nèi)容】炫耀統(tǒng)治權(quán)力，奢侈生活以及死后升天的幻想【成就與特征】直接反映社會現(xiàn)實(shí)生活【表現(xiàn)手法】選取事物發(fā)展關(guān)鍵情節(jié)，以尖銳矛盾反映生活無論繪畫還是雕塑，外部形象和心理特征并重繪畫雕塑，裝飾紋樣都重視韻律的強(qiáng)烈動(dòng)動(dòng)感二．簡述戰(zhàn)國繪畫藝術(shù)成就答：宮室廟堂里鴻篇巨制的壁畫直接用墨在絹帛上的繪畫真跡工藝裝飾性繪畫青銅器上的裝飾性畫像 漆器裝飾性繪畫三．簡述戰(zhàn)國繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式答：尊重外部形象的同時(shí)追求對心理特征的表現(xiàn)，重視韻律的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)感，以墨線為主要表現(xiàn)手段，塑形方面以線描和勾勒為主，色彩略施渲染為輔，寫實(shí)風(fēng)格，具有中國繪畫特有的民族風(fēng)格。四．簡述戰(zhàn)國青銅工藝裝飾性繪畫藝術(shù)特征 【題材】現(xiàn)實(shí)生活（狩獵，宴飲，水陸攻戰(zhàn)等）【特點(diǎn)】概括性強(qiáng)善于概括形體大貌 動(dòng)作性強(qiáng)善于捕捉形體動(dòng)勢 注重人物間形象的聯(lián)系和呼應(yīng) 形象處理采用“剪影”方式構(gòu)圖特點(diǎn)善于將不同事件情節(jié)聯(lián)系起來，各組情節(jié)相互聯(lián)系又獨(dú)立，畫面疏朗又豐富，構(gòu)圖對稱不呆板五．簡述曾候乙墓漆畫（湖北隨州）的藝術(shù)特征答：勾線和平涂結(jié)合，布局左右對稱，分格排列（分不同裝飾區(qū)）所繪樂舞人物形象簡練優(yōu)美生動(dòng)，都采用裝飾性手法。色彩以黑紅為主，兼有石黃石綠金銀來表現(xiàn)物象，具有深沉熱烈，富麗堂皇格調(diào)，標(biāo)志工筆重彩繪畫的卓越水平。六．簡述信陽長臺關(guān)楚幕M1漆畫的藝術(shù)特征答：圖像用朱、赭、黃、灰綠、金銀等直接繪于黑漆底上，色彩對比強(qiáng)烈，格調(diào)莊重沉穩(wěn)，較于曾侯乙墓更加形象生動(dòng)，反映出戰(zhàn)國漆畫水平提高。七．戰(zhàn)國時(shí)代帛畫已發(fā)現(xiàn)哪三樣作品？ 答：《繒書畫像》1942于長沙東郊子彈庫《人物御龍帛畫》1973于長沙子彈庫1號墓《人物龍鳳帛畫》1949與長沙大山楚墓八．我國現(xiàn)存最早用毛筆墨書和彩繪的繒帛作品是什么？ 答：《繒書畫像》九．簡述《人物御龍帛畫》和《人物龍鳳帛畫》的藝術(shù)特色藝術(shù)成就 答：【藝術(shù)特色】兩幅作品都是戰(zhàn)國時(shí)期保留下來的稀世珍品，同為引魂升天的主題。以墨線為主要的表現(xiàn)手法，這是“中國繪畫以線條為基礎(chǔ)”的證明。這種塑形方面特有的寫實(shí)風(fēng)格以及墨線為主色為輔的表現(xiàn)手法是中國繪畫特有的民族風(fēng)格。漢代繪畫就是在這一基礎(chǔ)上進(jìn)一步提升的?！舅囆g(shù)成就】兩幅作品均為中國古代繪畫發(fā)展史上的重要里程碑，標(biāo)志中國古代繪畫風(fēng)格早在戰(zhàn)國就已形成。設(shè)色用筆上也累積了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)性上以單色勾勒，色彩平涂略加渲染。筆畫剛健有力，線條挺拔遒勁。同時(shí)這兩幅作品也是戰(zhàn)國肖像畫藝術(shù)成就的寶貴資料。十．簡述戰(zhàn)國青銅工藝裝飾性雕塑的藝術(shù)成就答：大多數(shù)仍具有工藝裝飾性作用，但不少已經(jīng)脫離工藝裝飾性走向獨(dú)立發(fā)展的道路。曾經(jīng)盛行商和西周的鳥獸型青銅器和青銅器上的立體雕飾更加趨于生動(dòng)寫實(shí)，不少相當(dāng)完整的人物雕塑作為器物的承托，標(biāo)志其日益走向獨(dú)立發(fā)展。十一．列舉戰(zhàn)國彩漆木雕代表作品 答：《彩漆透雕座屏》江陵望山一號楚墓《梅花鹿》湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓彩繪木俑及漆木鎮(zhèn)墓獸十二．簡述戰(zhàn)國陶、木俑的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就答：＂俑＂形式的出現(xiàn)標(biāo)志雕塑藝術(shù)走向成熟和獨(dú)立發(fā)展【藝術(shù)特色】藝術(shù)上重視面部和眼神刻畫，身體姿態(tài)簡潔生動(dòng)，在口眉眼等重要部位以立體造型為基礎(chǔ)再以繪畫手段加以彩繪的涂染勾描，服飾衣紋多為彩繪表現(xiàn)?！舅囆g(shù)成就】這是原始彩陶人物塑繪結(jié)合手法的進(jìn)一步發(fā)展，從而進(jìn)一步發(fā)展了戰(zhàn)國雕塑史獨(dú)具特色的彩繪與雕塑結(jié)合的傳統(tǒng)。答：該時(shí)期雕塑發(fā)展趨勢與繪畫一致，已經(jīng)逐步擺脫工藝裝飾束縛走向獨(dú)立發(fā)展。無論是在理論或是實(shí)踐上都具有歷史意義的成就，從而為秦漢大型（紀(jì)念碑式）雕塑奠定了基礎(chǔ)，具有承前啟后的意義。第四章 秦漢時(shí)期的美術(shù)俑：以模制和手塑相結(jié)合的方式制成，模制成型的基礎(chǔ)上采用了捏、貼、塑、刻、畫等多種表現(xiàn)手法，集圓雕、浮雕、線刻、彩繪于一體，置于墓中代替人和動(dòng)物的隨葬物品石辟邪：象征祥瑞之兆，形似虎頭獅身，背生雙翅，頭無角，雄姿威武，表現(xiàn)昂首挺胸行進(jìn)一姿石刻造像藝術(shù)：用于宮殿、壇廟、苑圃、陵墓等的大型儀衛(wèi)紀(jì)念性雕塑，有石人、石虎、石柱等 答：【藝術(shù)特色】典型的再現(xiàn)藝術(shù)，是秦軍的藝術(shù)再現(xiàn)嚴(yán)格的寫實(shí)主義手法（以生活原型為依據(jù)，忠實(shí)準(zhǔn)確而又簡練鮮明的表現(xiàn)對象特征）具有肖像雕刻特征（每尊俑均有自己的個(gè)性，頭部刻畫尤為出色）構(gòu)圖獨(dú)具匠心（秦始皇禁軍統(tǒng)一完整，左中右結(jié)構(gòu)分明，威武雄壯的軍陣構(gòu)圖）【藝術(shù)成就】數(shù)量和尺寸都空前絕后，秦代雕塑藝術(shù)的唯一代表，以高度的藝術(shù)成就稱為“世界第八大奇跡”從塑造情況來看，孕育于陶器和青銅器雕塑藝術(shù)，表現(xiàn)手法日趨成熟 對當(dāng)時(shí)社會生活有力概括，觀察力和表現(xiàn)力均迅速提高，是我國雕塑藝術(shù)的一個(gè)高峰答：秦俑的整體布局設(shè)置，符合古代兵書關(guān)于左軍、中軍、右軍和軍幕的布陣原則，構(gòu)成了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)完整，威武雄壯的軍陣布局。有力的顯示出在統(tǒng)一中國的戰(zhàn)爭中取得勝利的秦朝武裝力量的強(qiáng)大整容，鮮明的體現(xiàn)出夸示皇權(quán)，炫耀統(tǒng)一功業(yè)，宣揚(yáng)軍威的主題。秦俑的塑造，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，具有高度的寫實(shí)性，其造型準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，技法精煉，標(biāo)志著我國古代雕塑藝術(shù)已趨于成熟。 答：我國現(xiàn)存最早的大型石刻：1985年河北石家莊西北郊小安舍村出土的一對裸體石人次早的是原存陜西長安縣常家莊村北的牽牛像和斗門鎮(zhèn)內(nèi)的織女像，堪稱我國古代園林雕塑的一座豐碑陜西興平道常村“茂陵“附近霍去病墓的大型紀(jì)念性石雕群答：東漢大型石雕主要是陵墓神道石雕，主要為石人石獸人物石刻雕像：形式與手法如同漢代一樣沿襲了集圓雕、浮雕、線刻為一體的“塑繪結(jié)合”的西周傳統(tǒng)及古代玉石雕刻“因勢象形”的手法，造型粗矮樸拙，神態(tài)恭謹(jǐn)肅穆，但求其單純莊重，手法極其概括，并不認(rèn)真刻畫細(xì)節(jié)，更無談精神刻畫，并非當(dāng)時(shí)的藝術(shù)匠師沒有寫實(shí)功力，因?yàn)檫@些造像是非主體性紀(jì)念碑雕刻動(dòng)物圓雕石刻：東漢末年，雕刻匠師已掌握了相當(dāng)高的寫實(shí)功力，該功力表現(xiàn)在禽獸動(dòng)物雕刻上。動(dòng)物的四肢開始鏤空，出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，動(dòng)態(tài)神情生動(dòng)自然寫實(shí)答：漢代雕塑藝術(shù)主要表現(xiàn)在紀(jì)念碑式的群雕上，而陜西興平鎮(zhèn)道常村“茂陵”附近霍去病墓的石雕群是漢代紀(jì)念碑式石雕群中最具劃時(shí)代意義的典范，是雕塑藝術(shù)在造型方面打破舊模式取得進(jìn)一步發(fā)展的里程碑。答：作者運(yùn)用了象征主義手法，借一匹氣宇軒昂，莊重威嚴(yán)的戰(zhàn)馬，并巧妙的利用了馬腹下的巖石雕成了一個(gè)面朝上，手持弓箭做垂死掙扎狀的匈奴敗將。既保持了馬的四肢堅(jiān)固聯(lián)系，又加強(qiáng)了雕塑整體渾厚的體積感，并且利用馬的堅(jiān)定神情與匈奴的垂死掙扎做了鮮明對比，匯成了力量的沖突，既寓示了戰(zhàn)爭的殘酷和勝利