【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 都需讓字腹在音節(jié)中的各音素中占突出的位置。特別是一字多腔中，字的延長(zhǎng)部分就在字腹上。歸韻要收足，而且要輕。從字頭到字尾如果做個(gè)形象比喻的話，就像一個(gè)橄欖狀，兩頭小中間大。選自魅力中國2009年第七期聲樂藝術(shù)是音樂與語言的完美結(jié)合，語言是人類的象征，是聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)，而咬字吐字是歌唱中準(zhǔn)確表現(xiàn)語言的關(guān)鍵，也是一項(xiàng)十分重要的基本功，咬字吐字的正確與否，則直接影響到歌唱的效果。只有準(zhǔn)確的文字發(fā)音和優(yōu)美的旋律有機(jī)的結(jié)合，才能生動(dòng)而形象地體現(xiàn)曲情詞義。我以字音發(fā)生過程分為咬字頭、吐字腹、收字尾三個(gè)部分，并逐一闡述探求歌唱中字正腔圓的方法，說話和唱歌在咬字吐字上的區(qū)別和聯(lián)系。關(guān)鍵詞：聲樂 咬字頭 吐字腹 收字尾聲樂藝術(shù)是通過語言來表達(dá)一首歌的思想內(nèi)容，這是它與其他音樂形式的區(qū)別。演奏樂器可以表達(dá)樂曲的感情，但很難表達(dá)文字具體內(nèi)容，而聲樂不但能唱出樂曲的感情還能清楚地唱出文字所表達(dá)的情感，字聲結(jié)合，感情表達(dá)更為豐富。這就比別的音樂形式更能直接地與聽眾產(chǎn)生共鳴與交流。清晰準(zhǔn)確的歌唱語言是聽眾聽懂歌曲內(nèi)容并與演唱者產(chǎn)生情感交流的關(guān)鍵。因此，在聲樂訓(xùn)練中咬字吐字具有十分重要的意義歌唱是音樂和語言文字的完美結(jié)合，是音樂化的語言藝術(shù)。古有云：“曲有三絕，字清為一絕，腔體為二絕，板正為三絕。(《曲律》明魏良輔)”優(yōu)秀的聲樂作品是詞、曲、聲三者的完美結(jié)合，只有準(zhǔn)確的語言表達(dá)與優(yōu)美聲音的有機(jī)協(xié)調(diào)，才能生動(dòng)而形象的體現(xiàn)曲情詞義，使歌唱具有感染力?？梢姼璩Z言的重要性。一、什么是咬字、吐字咬字吐字是人聲發(fā)音時(shí)先后發(fā)生而又緊密聯(lián)系的兩個(gè)步驟。所謂咬字，就是指字頭部分聲母的發(fā)音。咬字時(shí)按照咬字器官著力部位的不同歸納為“五音”，其名稱分別是唇音，齒音，舌音，牙音，喉音。咬字在歌唱語言的表達(dá)中，起著非常重要的作用(二)咬字不清的另一原因是引腹部分，也就是能延長(zhǎng)的韻母不夠飽滿。一些學(xué)生因?yàn)榕乱Р蛔∽?，而過分強(qiáng)調(diào)咬，死咬住字頭(聲母)不放，一唱到底，將宇頭(聲母)的力量帶到字腹(韻母)中；還有些學(xué)生在韻母發(fā)聲時(shí)，口形發(fā)生變化。這兩種情況都會(huì)影響韻母的行腔原則。教師應(yīng)根據(jù)學(xué)生的具體情況，根據(jù)十三轍的發(fā)聲要求，將字腹與歌唱發(fā)聲有機(jī)結(jié)合，采取多種方法對(duì)學(xué)生進(jìn)行訓(xùn)練。為此，要做到兩點(diǎn)：1．呼吸和喉頭的密切配合。歌唱者必須在呼吸支點(diǎn)的基礎(chǔ)上，使下顎和舌不緊張，喉腔自然開放，韻母才能唱得圓而響亮。如果只顧咬字而忽略了發(fā)聲方面的要求，聲音就會(huì)卡在喉嚨里，使得韻母不可能唱正確。2．保持合理的口型姿態(tài)。每個(gè)韻母都有不同的口型，由口腔(主要是下顎和舌的升降前后)調(diào)整后形成不同的口型，賦以每個(gè)韻母不同的口型?？谛偷拈_合狀態(tài)，決定著字音的準(zhǔn)確。要使字腹發(fā)音準(zhǔn)確，必須分清四呼，把握好字腹發(fā)音的口型。除了唱“懷來?，灰堆”“遙條”“油求”“言前”“人辰”六道轍宇腹時(shí)，口形有相應(yīng)的變化外，唱其他轍字腹時(shí)要保持住口型姿態(tài)，不能隨意發(fā)生變化，否則會(huì)影響宇音的準(zhǔn)確。(三)咬字不清的第三個(gè)原因是歸韻，即字音的收尾不準(zhǔn)確。收尾到位與否，不僅影響字的個(gè)體形象，同時(shí)對(duì)字與字之間的自然頓歇與銜接也有很大影響。收韻有兩種情況：一是直呼型，也就是發(fā)聲上要求韻母直出直收，即從字腹的延伸到結(jié)束，應(yīng)保持口型始終不變。如“我”“大?：花”等字，靠截氣收聲。假如變動(dòng)口型，則將加入別的音素而變成別的音和字。如。大”宇，將“a”的口型變小，就形成“ao”，“大”就變成“刀”；另外一種是帶有韻尾的字，這類字收音的部位要準(zhǔn)確，歸韻的瞬間掌握要得當(dāng)，不能另成音節(jié)。常犯的錯(cuò)誤有兩種：一是不歸韻，如“鬧”宇，若不歸韻將成“那”；二是歸韻不準(zhǔn)確，“船”唱成“床”，“音”唱咸“英”，就是不能正確區(qū)分前、后鼻韻母，從而導(dǎo)致歸韻不準(zhǔn)確 用通俗唱法演唱民族語言的歌曲，可以學(xué)習(xí)徐講真老師所著《歌唱語言藝術(shù)》。該書對(duì)我國的漢字語音、民間戲曲咬字的方法，研究得很有見地。通過三種分類：橫豎、前后、寬窄，來辯證地解決歌唱時(shí)的吐字方法。＜一＞ 橫豎法字之橫豎，是由作字腹的主要韻母唇形圓或展的特點(diǎn)來決定的，展唇的發(fā)音走向比較橫，稱其為橫字。如，作字腹的韻母是 ，都是橫字，歌唱中對(duì)這類要采用橫字豎咬的方法；圓唇的發(fā)音走向比較豎，稱其為豎字，歌唱中對(duì)這類要采用豎字橫咬的方法。橫字豎咬只要構(gòu)成字的字腹部分，不論是單韻母還是復(fù)韻母的音素發(fā)間，具有比較橫的趨向，如 ，＜它們的口形都有展開唇或近似展唇的特點(diǎn)＞，都必須強(qiáng)調(diào)口咽腔以豎為主的發(fā)音原則。把這部分橫趨向的音素在口咽腔中去豎著咬字發(fā)音。也就是要使口咽腔的有關(guān)發(fā)音部分，都要強(qiáng)調(diào)運(yùn)用上下垂直方向，豎著打開的方法來咬字發(fā)音。同時(shí)，要發(fā)揮后咽壁的挺立、穩(wěn)定的作用，使口咽腔保持圓和豎的一定形態(tài)，把字咬清。橫字豎咬，可以彌補(bǔ)音素先天橫的發(fā)音趨向的不足，使聲音橫豎得當(dāng)、音色柔美、貫通統(tǒng)一。否則，字音橫豎不一，聲音進(jìn)進(jìn)出出，對(duì)歌唱不利。這一點(diǎn)對(duì)學(xué)習(xí)民族唱法的歌唱者尤須注意。另外，還包括 er轍、一七轍、發(fā)花、乜斜、人辰、灰堆、懷來、言前、江陽等轍韻的字都要豎咬。例如《我的溫柔只有你看得見》是言前轍。就要運(yùn)用運(yùn)用橫字豎咬的原則？ 豎字橫咬由于 u /uo/yu三個(gè)韻母都是圓唇，它們?cè)诳谘是恢械陌l(fā)音都有比較豎的發(fā)音趨向。故凡是字腹分別由u/o/yu組成的或字腹分別由復(fù)韻母ou/un/ong組成的字都屬豎字。歌唱時(shí)對(duì)這些字要采用豎字橫咬的方法，尤其是o/u聲音比較豎、立、后，有時(shí)甚至有點(diǎn)空的感覺。總的來說，比較適于歌唱狀態(tài)中口咽腔以豎為主的咬字發(fā)音原則，字音拖腔延長(zhǎng)時(shí)這一特點(diǎn)就更明顯。但是，豎字聲音容易靠后，色彩比較暗淡。有時(shí)聲音虛、空，穿透力差。字音不易清楚。容易產(chǎn)生聲包字的現(xiàn)象。歌唱時(shí)，如再強(qiáng)調(diào)豎的一面，這些字就與其它字的聲音色調(diào)、音色、線條等產(chǎn)生較大的差異，無法統(tǒng)一。為了彌補(bǔ)這些弱點(diǎn)，防止偏激，求得比較統(tǒng)一的線條與相對(duì)一致的色調(diào)，將字音發(fā)得純正清晰，達(dá)到字正腔圓，對(duì)這些豎字的橫咬，就要特別強(qiáng)調(diào)。豎字橫咬有利于歌唱發(fā)音，但要注意這些字的字頭中聲母橫的發(fā)音的帶動(dòng)作用，以橫帶豎，橫短豎長(zhǎng)，這樣聲音有點(diǎn)有面，是具有立體感的豐潤的歌聲。如果，某一類字中沒有字頭的聲母只有介母部分＜零聲母＞，在歌唱時(shí)就強(qiáng)調(diào)介母來定準(zhǔn)口形，使之拼合得體、橫豎相當(dāng)；如果某一類豎字中沒有字頭＜聲母、介母全沒有＞，只是韻母作字腹的單韻母或復(fù)韻母的字＜直喉＞，在歌唱時(shí)，要強(qiáng)調(diào)用硬起首的感覺發(fā)音，將字咬住發(fā)準(zhǔn)，即發(fā)出聲音之前聲帶先閉合，然后，用適量的氣息將聲門吹開，產(chǎn)生振動(dòng)。對(duì)豎字橫咬的方法，學(xué)習(xí)美聲唱法的歌者要著重注意。豎字橫咬中包括衣七轍的韻母 yu的部分、梭波＜不包括字腹為e的部分＞、中東、姑蘇等轍韻的字。例如《滾滾長(zhǎng)江東逝水》這首歌主要是“中東”轍。英雄的雄＜xiong＞字，轉(zhuǎn)頭空的空＜kong＞字，夕陽紅的紅＜hong＞字，春風(fēng)的風(fēng)＜feng＞字，喜相逢的逢＜feng＞字和笑談中的中＜zhong＞字。＜二＞ 前后法字之前后，是指韻母發(fā)音部位在口咽腔的前或后而言。舌位靠前的韻母色調(diào)明亮，舌位靠后的韻母色調(diào)比較暗淡。要使咬字發(fā)音的色調(diào)比較一致，就要用前韻母后咬、后韻母前咬的方法，來進(jìn)行調(diào)節(jié)。前韻母后咬凡是發(fā)音 ，它們發(fā)音部位都在口咽腔前面。由于舌位高、前的特點(diǎn)，使它們發(fā)音色調(diào)比較明亮。凡是由I/yu分別作韻腹或介母是I/yu所構(gòu)成的韻母，都屬前韻母。因前韻母本身色彩明亮、靠前，故使感到親切、自然、口語化，這些是它的主要優(yōu)點(diǎn)。由于舌位高，口咽腔內(nèi)空間容量較小，聲音雖亮但尖、白、扁、窄、音量很小，有時(shí)還容易產(chǎn)生字多聲少的字包聲的現(xiàn)象，不利于聲音的發(fā)揮。為了發(fā)揮前韻母的優(yōu)點(diǎn)，保持聲音色彩明亮、自然，防止白、扁、尖、炸的毛病產(chǎn)生，使聲音柔婉、寬亮、渾厚、統(tǒng)一，更富于藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)前韻母一般地都要采用后咬的方法進(jìn)行歌唱。前韻母后咬，就是歌唱中在不影響字清字準(zhǔn)的前提下，將前韻母的字在口咽腔內(nèi)聲音的著力點(diǎn)向后拉，而聲音在口咽腔發(fā)音部位基本不變。雖然上提軟腭、后咽壁的提立，已經(jīng)使咽腔內(nèi)咬字發(fā)音的部位向后，但這還不 夠，還必須從頭腦、心理及感覺上，再將字音的著力點(diǎn)向后拉用打呵欠那樣的感覺來咬字發(fā)音。前韻母后咬包括一七轍、懷來、灰堆、乜斜等轍韻的字。例如《人生四季》是一七轍。后韻母前咬凡是發(fā)音為 o或u的都是后韻母，u是高舌位，o是次高舌位。它們都在口咽腔后面作形發(fā)音。凡是字腹或字尾分別由o、u構(gòu)成的復(fù)韻母都屬于后韻母一類。后韻母利于歌唱狀態(tài)，尤其是利于較高音域的發(fā)音，但音色比較暗淡。而且由于舌位后、高，聲音有時(shí)易向后倒，音色空，字音不易清楚，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生聲包字的現(xiàn)象。為了防止這種現(xiàn)象并充分發(fā)揮利于歌唱狀態(tài)的特點(diǎn)，對(duì)于屬于后韻母的字咬字發(fā)音，一般地要采用后韻母前咬的方法。后韻母前咬，是將后韻母在口咽腔的聲音著力點(diǎn)向前推送，充分發(fā)揮利于歌唱狀態(tài)特點(diǎn)。否則發(fā)音部位本身比較靠后和，咬字發(fā)音中再向后拉，聲音更后倒，字音不清、音色暗淡，甚至產(chǎn)生虛、空、聲包字的現(xiàn)象。后韻母前咬是糾正、彌補(bǔ)、調(diào)整這些現(xiàn)象的好方法。后韻母前咬包括梭波、遙條、姑蘇、由求等轍韻的字。例如《二泉吟》是由求轍。＜三＞ 寬窄法 由于韻母舌位高低不同，口腔開度大小不一，因此聲音的色彩、響度、口形的寬窄均有差異。歌唱為了使聲音色調(diào)一致、線條統(tǒng)一，須將口形寬窄不一的韻母，分別采用寬韻母窄咬和窄韻母寬咬的不同方法咬字發(fā)音。寬韻母窄咬韻母 a舌位低，口腔開度較大，聲音較響。凡是由單韻母a或者是由a組成的復(fù)韻母作韻腹構(gòu)成的發(fā)音，都屬于寬韻