【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 人留下了無(wú)盡的哀傷。小說(shuō)中，翠姨的心事無(wú)人知道，只有敘述者“我”能夠了解她的哀傷，她的不幸，以及她的無(wú)力反抗。20xx 屆本科 畢業(yè)論文 4 小說(shuō)的風(fēng)格清新質(zhì)樸，運(yùn)用大量的景物描寫，筆調(diào)自然平淡，卻道出了數(shù)不盡的哀傷。 蕭紅是一位情緒化的作家，小說(shuō)敘事視角的轉(zhuǎn)化給予她更多發(fā)揮的機(jī)會(huì)，在蕭紅創(chuàng)作的后期，她常常含淚微笑著回憶曾經(jīng)寂寞又給她無(wú)數(shù)快樂(lè)的小城，用極其平淡和坦然的心態(tài)，使作品在哀怨傷感之外，又多了一份暖暖的愛(ài)意。 二 、敘事結(jié)構(gòu)的改變 空間是物質(zhì)存在的基本形式，也是萬(wàn)物賴以生存的環(huán)境，但是長(zhǎng)期以來(lái)，空間一直被人們所忽視。自二十世紀(jì)以來(lái)，各類學(xué)科包括自然科學(xué)，哲學(xué)，宗教等都對(duì)空間產(chǎn)生了極大的興趣。人文科學(xué)也在這一時(shí)期，出現(xiàn)了“空間轉(zhuǎn)換”概念，通過(guò)瓦解傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)單一的線性敘事結(jié)構(gòu)，改為采用時(shí)空交錯(cuò)和時(shí)空顛倒的手法把小說(shuō)的結(jié)構(gòu)肢解得支離破碎，把小說(shuō)結(jié)構(gòu)空間化。（劉銀方，《論蕭紅小說(shuō)的空間敘事》，湖南師范大學(xué)，碩士學(xué)位論文， ）本章以蕭紅小說(shuō)的空間結(jié)構(gòu)為切入點(diǎn)，運(yùn)用空間敘事學(xué)的部分理論分析蕭紅小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的改變 及小說(shuō)里的空間敘事功能。在蕭紅的小說(shuō)作品中，有很多直接用空間命名的，如前期的《生死場(chǎng)》、《橋》、《牛車上》到后期作品《呼蘭河傳》、《小城三月》等。小說(shuō)的名字就是一個(gè)空間場(chǎng)所，故事圍繞這個(gè)地點(diǎn)展開，這個(gè)地點(diǎn)也成為小說(shuō)的一條線索帶領(lǐng)讀者去不斷探索小說(shuō)的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)。 （一）線性敘事結(jié)構(gòu) 現(xiàn)代小說(shuō)理論家魯迅等人在理論上構(gòu)建了現(xiàn)代小說(shuō)的文本形式，而且還付諸于實(shí)踐。小說(shuō)在一般人看來(lái)就是講故事，但是在“怎么講”的問(wèn)題上便涉及了很多學(xué)問(wèn)，結(jié)構(gòu)是小說(shuō)的技法之一，一定要把事件的時(shí)間、空間、人物、起因、結(jié)果等基本要素闡釋出來(lái)，進(jìn) 行最佳的審美配置。其中線性敘事結(jié)構(gòu)是經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義的重要結(jié)構(gòu)形式，中國(guó)的傳統(tǒng)小說(shuō)主要也是以線性敘事為主。 在對(duì)蕭紅小說(shuō)的研究分析中，我們發(fā)現(xiàn)蕭紅前期創(chuàng)作的小說(shuō)多以傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)模式為主，例如：《王阿嫂之死》整篇小說(shuō)一共分為六章，敘述者都是按照時(shí)間順序依次排列的，從王阿嫂懷孕到難產(chǎn)而死，到如何被埋葬，都是按照主人公先后的經(jīng)歷安排情節(jié)的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局的。其中作品《夜風(fēng)》是蕭紅作品線性結(jié)構(gòu)的典型，故事中的主人公長(zhǎng)青和老李對(duì)社會(huì)的覺(jué)醒和反抗都是按照時(shí)間順序安排情節(jié)發(fā)展的。但是隨著五四思潮的影響，同20xx 屆本科 畢業(yè)論文 5 時(shí) 20 世紀(jì)初受 西方小說(shuō)的挑戰(zhàn)，現(xiàn)代小說(shuō)家也不斷改變了自己的創(chuàng)作風(fēng)格和理念，對(duì)后世產(chǎn)生了更加深遠(yuǎn)的影響。蕭紅崛起于中西方文學(xué)藝術(shù)交匯的時(shí)期，因此她創(chuàng)作后期的作品便以其獨(dú)特的敘事模式，在中國(guó)文壇上獨(dú)呈異彩。 （二）花瓣式敘事結(jié)構(gòu) 五四時(shí)期以后，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的很多作品中，空間開始參與小說(shuō)結(jié)構(gòu)的構(gòu)建，擔(dān)當(dāng)著一定的敘事功能。空間不僅可以選擇敘事者和視角，還可以“利用空間來(lái)表現(xiàn)時(shí)間，利用空間來(lái)安排小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，甚至利用空間來(lái)推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程”。（龍迪勇，空間敘事學(xué)：敘事學(xué)研究的新領(lǐng)域（續(xù)） [J ] 天津師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）， ） .從傳統(tǒng)藝術(shù)的角度來(lái)審視，小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，時(shí)間是貫穿小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的一條線索 ,讀者也習(xí)慣了抓住時(shí)間的蔓藤了解小說(shuō)的脈絡(luò)并分析小說(shuō)的藝術(shù)特色 .但是蕭紅后期創(chuàng)作的小說(shuō)卻忽略了時(shí)間性，終止了時(shí)間的流動(dòng)，從而具備了跨越時(shí)空的獨(dú)特魅力。 《生死場(chǎng)》是蕭紅的成名作，作者在描述的過(guò)程中，沒(méi)有具體的時(shí)間，只是展現(xiàn)了農(nóng)村人民在生死邊緣不斷掙扎的畫面?！霸卩l(xiāng)村，人和動(dòng)物一樣忙著生，忙著死 ?? ”村里的生死輪回和十年前是一樣的，日復(fù)一日，年復(fù)一年重復(fù)著同樣的日子，毫無(wú)生氣，也毫無(wú)改變的跡象。小說(shuō)有一個(gè)時(shí)間的跨度 —— 10 年，但是在作品中只寫了一年半時(shí)間、六個(gè)季節(jié)的變換更替。這種寫作模式使蕭紅的小說(shuō)獨(dú)具一種跨越時(shí)空的藝術(shù)魅力。如果覺(jué)得《生死場(chǎng)》里的空間畫面是按照時(shí)間順序組合而成的，那么后期最具影響力的《呼蘭河傳》里的空間意向和空間畫面完全是在共時(shí)情況下形成的花瓣式結(jié)構(gòu)。 花瓣式結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的線性結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，沒(méi)有一條貫穿始終的線索，小說(shuō)的空間代替了時(shí)間被作者推到讀者面前?？此坪翢o(wú)頭緒，凌亂不堪的情節(jié)讓人不甚明了，但是從整體上，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)卻被一種情感統(tǒng)領(lǐng)著 ,一直牽引著讀者的心?！逗籼m河傳》共有七章，每一章中都有若干小節(jié)。第一 章和第二章分別展現(xiàn)了呼蘭河城的地理空間和精神空間。第一章以全知視角俯瞰了整個(gè)呼蘭河城的全貌，東二道街、西二道街、十字街以及小胡同。作者將小城的整理布局展現(xiàn)在讀者面前的同時(shí)也對(duì)小城人民的生活面貌做了大致的描繪 ,充分表達(dá)了居民日復(fù)一日的單調(diào)生活及內(nèi)心的麻木不仁。第二章介紹了呼蘭河城的精神盛宴，跳大神、放河燈、野臺(tái)子戲、娘娘廟大會(huì)等是小城人民唯一的精神寄托 ,這些活動(dòng)的概括也為后面故事的展開買下了伏筆。第三章寫“我家”的后花園，第四章寫“我家”的布局以及“我家”的租戶，第 五章主要闡述了老胡家的小團(tuán)圓媳婦的悲慘故事，第六章敘述“我家”仆人有二伯20xx 屆本科 畢業(yè)論文 6 的故事，第七章講述的是“我家”馮歪嘴子的故事，最后一部分交代了小說(shuō)創(chuàng)作的動(dòng)因。縱觀這篇小說(shuō)的所有章節(jié)，似乎找不到任何因果或時(shí)間聯(lián)系。章與章之間的跳躍很大，中間毫無(wú)連接和過(guò)度，拿出任何一章都能夠獨(dú)立成為一篇小說(shuō)，每一章都會(huì)出現(xiàn)一兩個(gè)主要人物，但是卻沒(méi)有貫穿始終的人物或者事件。雖然沒(méi)有時(shí)間上的連貫和統(tǒng)一的人物，但是整部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)并不顯得散漫 .每一個(gè)事件 ,每一個(gè)人物都在呼蘭河城的大背景下展開 ,呼蘭河城仿佛是花瓣中的“花托”，將所有的“花瓣”都 囊括其中，每一個(gè)人物，每一個(gè)事件都發(fā)生在一定的空間范圍之內(nèi)，并沒(méi)有脫離宗旨和根本。 從情感的角度分析，一種貫穿始終的哀怨情調(diào)也可以稱作“花瓣”將每一個(gè)故事連接起來(lái)。小說(shuō)中悲涼的調(diào)子是貫穿始終的，以呼蘭河作為故事發(fā)展的大空間，表達(dá)著“我”童年的快樂(lè)與寂寥。連續(xù)幾個(gè)章節(jié)的開頭不厭其煩地?cái)⑹鲋斑@院子是荒涼的”、“我家是荒涼的”、“我家的院子是荒涼的”，反反復(fù)復(fù)、如泣如訴地闡述形成了強(qiáng)大的視覺(jué)和感覺(jué)反差，在反差中展現(xiàn)社會(huì)貧富差異給人們帶來(lái)的不公平待遇，這種強(qiáng)烈的反差也展現(xiàn)了事態(tài)的炎涼與骯臟。在蕭紅的印象中童年和祖 父在一起的時(shí)光是最快樂(lè)的 ,回憶中的祖父總是那么富有溫情 ,作品中“我”與祖父在后花園的“快樂(lè)”與“我家”及租客與仆人的“冷漠”也形成了鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)了人心的麻木與不仁。 蕭紅小說(shuō)的空間參與小說(shuō)結(jié)構(gòu)構(gòu)建，一方面營(yíng)造了一種如詩(shī)如畫的雅意氣氛，使小說(shuō)充滿了詩(shī)意的美感；另一方面，多個(gè)場(chǎng)面和空間畫面的組合也造成蕭紅小說(shuō)結(jié)構(gòu)空間化。它所傳達(dá)出來(lái)是人們只可意會(huì)不可言傳的東西，能夠永遠(yuǎn)啟迪著人們的靈魂。 三、敘事模式的改變 對(duì)于蕭紅小說(shuō)的敘事模式可以概括為疏密有致、抑揚(yáng)頓挫八個(gè)字。蕭紅小說(shuō)的敘事模式也是一個(gè)從幼稚到成熟的過(guò) 程。探索蕭紅小說(shuō)的敘事模式，我們可以看出在情節(jié)、結(jié)構(gòu)、情調(diào)等方面有不斷發(fā)展和完善的軌跡。 所謂情節(jié)就是故事內(nèi)部的因果關(guān)系，推動(dòng)事態(tài)不斷發(fā)展的動(dòng)力。蕭紅前期的作品是很注重情節(jié)發(fā)展的，但是之后大部分作品中沒(méi)有情節(jié)，或者說(shuō)不太注重情節(jié)的現(xiàn)象已經(jīng)成為學(xué)術(shù)界的共識(shí)。由創(chuàng)作初期的注重情節(jié)，到后來(lái)慢慢淡化情節(jié)