【文章內(nèi)容簡介】 人留下了無盡的哀傷。小說中，翠姨的心事無人知道，只有敘述者“我”能夠了解她的哀傷，她的不幸，以及她的無力反抗。20xx 屆本科 畢業(yè)論文 4 小說的風(fēng)格清新質(zhì)樸，運用大量的景物描寫，筆調(diào)自然平淡，卻道出了數(shù)不盡的哀傷。 蕭紅是一位情緒化的作家，小說敘事視角的轉(zhuǎn)化給予她更多發(fā)揮的機(jī)會，在蕭紅創(chuàng)作的后期，她常常含淚微笑著回憶曾經(jīng)寂寞又給她無數(shù)快樂的小城，用極其平淡和坦然的心態(tài)，使作品在哀怨傷感之外，又多了一份暖暖的愛意。 二 、敘事結(jié)構(gòu)的改變 空間是物質(zhì)存在的基本形式，也是萬物賴以生存的環(huán)境，但是長期以來，空間一直被人們所忽視。自二十世紀(jì)以來，各類學(xué)科包括自然科學(xué)，哲學(xué)，宗教等都對空間產(chǎn)生了極大的興趣。人文科學(xué)也在這一時期，出現(xiàn)了“空間轉(zhuǎn)換”概念，通過瓦解傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說單一的線性敘事結(jié)構(gòu)，改為采用時空交錯和時空顛倒的手法把小說的結(jié)構(gòu)肢解得支離破碎，把小說結(jié)構(gòu)空間化。（劉銀方，《論蕭紅小說的空間敘事》，湖南師范大學(xué)，碩士學(xué)位論文， ）本章以蕭紅小說的空間結(jié)構(gòu)為切入點，運用空間敘事學(xué)的部分理論分析蕭紅小說敘事結(jié)構(gòu)的改變 及小說里的空間敘事功能。在蕭紅的小說作品中，有很多直接用空間命名的，如前期的《生死場》、《橋》、《牛車上》到后期作品《呼蘭河傳》、《小城三月》等。小說的名字就是一個空間場所，故事圍繞這個地點展開，這個地點也成為小說的一條線索帶領(lǐng)讀者去不斷探索小說的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)。 （一）線性敘事結(jié)構(gòu) 現(xiàn)代小說理論家魯迅等人在理論上構(gòu)建了現(xiàn)代小說的文本形式，而且還付諸于實踐。小說在一般人看來就是講故事，但是在“怎么講”的問題上便涉及了很多學(xué)問，結(jié)構(gòu)是小說的技法之一，一定要把事件的時間、空間、人物、起因、結(jié)果等基本要素闡釋出來，進(jìn) 行最佳的審美配置。其中線性敘事結(jié)構(gòu)是經(jīng)典現(xiàn)實主義的重要結(jié)構(gòu)形式，中國的傳統(tǒng)小說主要也是以線性敘事為主。 在對蕭紅小說的研究分析中，我們發(fā)現(xiàn)蕭紅前期創(chuàng)作的小說多以傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)模式為主，例如：《王阿嫂之死》整篇小說一共分為六章，敘述者都是按照時間順序依次排列的，從王阿嫂懷孕到難產(chǎn)而死，到如何被埋葬，都是按照主人公先后的經(jīng)歷安排情節(jié)的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局的。其中作品《夜風(fēng)》是蕭紅作品線性結(jié)構(gòu)的典型，故事中的主人公長青和老李對社會的覺醒和反抗都是按照時間順序安排情節(jié)發(fā)展的。但是隨著五四思潮的影響，同20xx 屆本科 畢業(yè)論文 5 時 20 世紀(jì)初受 西方小說的挑戰(zhàn)，現(xiàn)代小說家也不斷改變了自己的創(chuàng)作風(fēng)格和理念，對后世產(chǎn)生了更加深遠(yuǎn)的影響。蕭紅崛起于中西方文學(xué)藝術(shù)交匯的時期，因此她創(chuàng)作后期的作品便以其獨特的敘事模式，在中國文壇上獨呈異彩。 （二）花瓣式敘事結(jié)構(gòu) 五四時期以后，中國現(xiàn)代小說的很多作品中，空間開始參與小說結(jié)構(gòu)的構(gòu)建，擔(dān)當(dāng)著一定的敘事功能?？臻g不僅可以選擇敘事者和視角，還可以“利用空間來表現(xiàn)時間，利用空間來安排小說的結(jié)構(gòu)，甚至利用空間來推動整個敘事進(jìn)程”。（龍迪勇，空間敘事學(xué)：敘事學(xué)研究的新領(lǐng)域（續(xù)） [J ] 天津師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）， ） .從傳統(tǒng)藝術(shù)的角度來審視，小說是時間的藝術(shù)，時間是貫穿小說情節(jié)發(fā)展的一條線索 ,讀者也習(xí)慣了抓住時間的蔓藤了解小說的脈絡(luò)并分析小說的藝術(shù)特色 .但是蕭紅后期創(chuàng)作的小說卻忽略了時間性，終止了時間的流動，從而具備了跨越時空的獨特魅力。 《生死場》是蕭紅的成名作，作者在描述的過程中，沒有具體的時間，只是展現(xiàn)了農(nóng)村人民在生死邊緣不斷掙扎的畫面?！霸卩l(xiāng)村，人和動物一樣忙著生，忙著死 ?? ”村里的生死輪回和十年前是一樣的，日復(fù)一日，年復(fù)一年重復(fù)著同樣的日子，毫無生氣，也毫無改變的跡象。小說有一個時間的跨度 —— 10 年，但是在作品中只寫了一年半時間、六個季節(jié)的變換更替。這種寫作模式使蕭紅的小說獨具一種跨越時空的藝術(shù)魅力。如果覺得《生死場》里的空間畫面是按照時間順序組合而成的，那么后期最具影響力的《呼蘭河傳》里的空間意向和空間畫面完全是在共時情況下形成的花瓣式結(jié)構(gòu)。 花瓣式結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)小說的線性結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，沒有一條貫穿始終的線索，小說的空間代替了時間被作者推到讀者面前。看似毫無頭緒，凌亂不堪的情節(jié)讓人不甚明了，但是從整體上，小說的結(jié)構(gòu)卻被一種情感統(tǒng)領(lǐng)著 ,一直牽引著讀者的心?！逗籼m河傳》共有七章，每一章中都有若干小節(jié)。第一 章和第二章分別展現(xiàn)了呼蘭河城的地理空間和精神空間。第一章以全知視角俯瞰了整個呼蘭河城的全貌，東二道街、西二道街、十字街以及小胡同。作者將小城的整理布局展現(xiàn)在讀者面前的同時也對小城人民的生活面貌做了大致的描繪 ,充分表達(dá)了居民日復(fù)一日的單調(diào)生活及內(nèi)心的麻木不仁。第二章介紹了呼蘭河城的精神盛宴，跳大神、放河燈、野臺子戲、娘娘廟大會等是小城人民唯一的精神寄托 ,這些活動的概括也為后面故事的展開買下了伏筆。第三章寫“我家”的后花園，第四章寫“我家”的布局以及“我家”的租戶，第 五章主要闡述了老胡家的小團(tuán)圓媳婦的悲慘故事，第六章敘述“我家”仆人有二伯20xx 屆本科 畢業(yè)論文 6 的故事，第七章講述的是“我家”馮歪嘴子的故事，最后一部分交代了小說創(chuàng)作的動因?？v觀這篇小說的所有章節(jié)，似乎找不到任何因果或時間聯(lián)系。章與章之間的跳躍很大，中間毫無連接和過度，拿出任何一章都能夠獨立成為一篇小說，每一章都會出現(xiàn)一兩個主要人物，但是卻沒有貫穿始終的人物或者事件。雖然沒有時間上的連貫和統(tǒng)一的人物，但是整部小說的結(jié)構(gòu)并不顯得散漫 .每一個事件 ,每一個人物都在呼蘭河城的大背景下展開 ,呼蘭河城仿佛是花瓣中的“花托”，將所有的“花瓣”都 囊括其中，每一個人物，每一個事件都發(fā)生在一定的空間范圍之內(nèi)，并沒有脫離宗旨和根本。 從情感的角度分析，一種貫穿始終的哀怨情調(diào)也可以稱作“花瓣”將每一個故事連接起來。小說中悲涼的調(diào)子是貫穿始終的，以呼蘭河作為故事發(fā)展的大空間，表達(dá)著“我”童年的快樂與寂寥。連續(xù)幾個章節(jié)的開頭不厭其煩地敘述著“這院子是荒涼的”、“我家是荒涼的”、“我家的院子是荒涼的”，反反復(fù)復(fù)、如泣如訴地闡述形成了強(qiáng)大的視覺和感覺反差，在反差中展現(xiàn)社會貧富差異給人們帶來的不公平待遇，這種強(qiáng)烈的反差也展現(xiàn)了事態(tài)的炎涼與骯臟。在蕭紅的印象中童年和祖 父在一起的時光是最快樂的 ,回憶中的祖父總是那么富有溫情 ,作品中“我”與祖父在后花園的“快樂”與“我家”及租客與仆人的“冷漠”也形成了鮮明的對比，展現(xiàn)了人心的麻木與不仁。 蕭紅小說的空間參與小說結(jié)構(gòu)構(gòu)建，一方面營造了一種如詩如畫的雅意氣氛，使小說充滿了詩意的美感；另一方面，多個場面和空間畫面的組合也造成蕭紅小說結(jié)構(gòu)空間化。它所傳達(dá)出來是人們只可意會不可言傳的東西，能夠永遠(yuǎn)啟迪著人們的靈魂。 三、敘事模式的改變 對于蕭紅小說的敘事模式可以概括為疏密有致、抑揚(yáng)頓挫八個字。蕭紅小說的敘事模式也是一個從幼稚到成熟的過 程。探索蕭紅小說的敘事模式，我們可以看出在情節(jié)、結(jié)構(gòu)、情調(diào)等方面有不斷發(fā)展和完善的軌跡。 所謂情節(jié)就是故事內(nèi)部的因果關(guān)系，推動事態(tài)不斷發(fā)展的動力。蕭紅前期的作品是很注重情節(jié)發(fā)展的，但是之后大部分作品中沒有情節(jié)，或者說不太注重情節(jié)的現(xiàn)象已經(jīng)成為學(xué)術(shù)界的共識。由創(chuàng)作初期的注重情節(jié)，到后來慢慢淡化情節(jié)