【正文】 作者簽名： 日期： 年 月 日 導(dǎo)師簽名： 日期： 年 月 日 20xx 屆本科 畢業(yè)論文 14 注 意 事 項(xiàng) （論文）的內(nèi)容包括： 1）封面（按教務(wù)處制定的標(biāo)準(zhǔn)封面格式制作） 2）原創(chuàng)性聲明 3）中文摘要（ 300 字左右）、關(guān)鍵詞 4）外文摘要、關(guān)鍵詞 5）目次頁（附件不統(tǒng)一編入） 6） 論文主體部分：引言（或緒論）、正文、結(jié)論 7）參考文獻(xiàn) 8）致謝 9）附錄（對(duì)論文支持必要時(shí)） ：理工類設(shè)計(jì)（論文）正文字?jǐn)?shù)不少于 1 萬字（不包括圖紙、程序清單等），文科類論文正文字?jǐn)?shù)不少于 萬字。 作 者 簽 名： 日 期： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說明 本人完全了解 大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)校可以采用影印、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)校可以公布論文的部分或全部?jī)?nèi)容。 蕭紅作為現(xiàn)代文壇上獨(dú)樹一幟的女作家，在文學(xué)史上有著舉足輕重的作用。在蕭紅的創(chuàng)作生涯中，其小說的敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)和敘事模式前后都有著明顯的變化。蕭紅的詩歌是小的時(shí)候跟隨祖父學(xué)習(xí)的，最初雖然不知道意義，但卻覺得說起來很好聽，天生有一種浪漫的情懷。蕭紅天生有一種不服輸?shù)男愿?，?dāng)別人稱贊她散文寫得好的時(shí)候，她很不甘心，一定要在小說方面取得成就。蕭紅的創(chuàng)作時(shí)間并不是很長(zhǎng)，只有短短的十年時(shí)間，但是她對(duì)小說的編寫卻有著自己獨(dú)特的追求方式，并逐漸形 成自己的“小說觀”。（劉愛華：《《小城三月》：魅力而蒼涼的象征》，東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 20xx 年第 6 期，第 12頁）翠姨常常說“我的命，不會(huì)好的 ”，從某種程度上來說，這句話是蕭紅對(duì)自己說的。猶疑的性格讓她一次又一次地錯(cuò)過機(jī)會(huì)，錯(cuò)過了喜歡的絨繩鞋，錯(cuò)過了鐘愛的我堂哥，錯(cuò)過了拒絕包辦婚姻的機(jī)會(huì)，直至最后錯(cuò)過幸福，將自己送進(jìn)了墳?zāi)?。?dāng)時(shí)地主對(duì)農(nóng)民階級(jí)的殘酷和壓迫躍然紙上，人們的無力反抗，不禁讓讀者產(chǎn)生一種強(qiáng)大的壓抑感。 所謂情節(jié)就是故事內(nèi)部的因果關(guān)系，推動(dòng)事態(tài)不斷發(fā)展的動(dòng)力。小說中悲涼的調(diào)子是貫穿始終的，以呼蘭河作為故事發(fā)展的大空間，表達(dá)著“我”童年的快樂與寂寥。第一章以全知視角俯瞰了整個(gè)呼蘭河城的全貌，東二道街、西二道街、十字街以及小胡同?！霸卩l(xiāng)村，人和動(dòng)物一樣忙著生，忙著死 ?? ”村里的生死輪回和十年前是一樣的，日復(fù)一日，年復(fù)一年重復(fù)著同樣的日子，毫無生氣，也毫無改變的跡象。 在對(duì)蕭紅小說的研究分析中，我們發(fā)現(xiàn)蕭紅前期創(chuàng)作的小說多以傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)模式為主，例如：《王阿嫂之死》整篇小說一共分為六章，敘述者都是按照時(shí)間順序依次排列的，從王阿嫂懷孕到難產(chǎn)而死，到如何被埋葬，都是按照主人公先后的經(jīng)歷安排情節(jié)的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局的。自二十世紀(jì)以來，各類學(xué)科包括自然科學(xué)，哲學(xué)，宗教等都對(duì)空間產(chǎn)生了極大的興趣。但是在最后，被他愛著的我的堂哥，卻一直不知道翠姨為何而死：“哥哥后來提起翠姨常常落淚，他不知翠姨為什么死。敘述者“我”，在蕭紅的作品中， 常常不是主角，一般通過講述“我”的所見所謂，“我”身邊的人發(fā)生的事情來展開故事。王婆賣馬、小金枝慘死、瘟疫的流傳，這一樁樁，一件件無不訴說著社會(huì)的悲涼和人們的愚昧，但是敘述者卻采取了冷靜、淡漠的語調(diào)，沒有流露出任何批判或感傷的情懷。自五四時(shí)期以來，大部分現(xiàn)代作家采用第一人稱視角以敘述者“我”的眼光來觀察、體驗(yàn)、訴說當(dāng)時(shí)的世界，符合大部分作家追求獨(dú)立，追求解放，抒發(fā)自我的個(gè)性。同時(shí)根據(jù)蕭紅所生長(zhǎng)的時(shí)代，她的人生經(jīng)歷探尋蕭紅小說視角變化的主要原因，最后闡述蕭紅作品的風(fēng)格特色，以及這種別具一格的風(fēng)格在文壇上的價(jià)值和意義。對(duì)于小說創(chuàng)作，蕭紅本人也有著與他人不一樣的理解和詮釋：有一種小說學(xué)，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定要寫得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。論文分為五個(gè)部分，第一個(gè)部分闡述蕭紅小說視角由內(nèi)到外、從客觀化敘事到主觀化敘事的變化；第二部分分析敘事結(jié)構(gòu)由線性時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)到花瓣式敘事結(jié)構(gòu)的改變；第三部分探討的是故事 由情節(jié)中心到情調(diào)營(yíng)構(gòu)模式的變化；第四部分和第五部分展現(xiàn)的是蕭紅作品敘事視角變化的原因及蕭紅作品的風(fēng)格、價(jià)值極其在現(xiàn)代文壇的意義。s Late Novels 20xx 屆本科 畢業(yè)論文 學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明： 1. 堅(jiān)持以“求實(shí)、創(chuàng)新”的科學(xué)精神從事研究工作。 作 者簽名： 日 期： 20xx 屆本科 畢業(yè)論文 I 從客觀化敘事到主觀化敘事 —— 論蕭紅前后期小說敘事藝術(shù)的變化 摘要 ：在對(duì)中國(guó)現(xiàn)代女作家作品的研究中，蕭紅是僅次于張愛玲的一位杰出的女作家。更 有《小城三月》、《后花園》、《馬伯樂》、《王阿嫂的死》等文學(xué)精品長(zhǎng)久以來引發(fā)人們的關(guān)注及后人對(duì)其的研究和探索。矛盾在《論蕭紅的〈呼蘭河傳〉》中闡釋了，它是一篇敘事詩，一副多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。 20xx 屆本科 畢業(yè)論文 2 一、敘事視角的變化 敘事視角是敘事學(xué)理論中的一個(gè)重要概念，那么何謂敘事視角呢？楊義先生在《中國(guó)敘事學(xué)》中解釋到：“敘事視角是一部作品，或一個(gè)文本，看世界的特殊眼光和角度?！渡缊?chǎng)》講訴的是：“在鄉(xiāng)村，人和動(dòng)物一起，忙著生，忙著死 ?? 。 （二）主觀化敘事視角 五四運(yùn)動(dòng)前后，中國(guó)出現(xiàn)了一批配合新思想、新思潮、新運(yùn)動(dòng)的小說作家，他們反叛傳統(tǒng)的小說模式和理念，要求采用第一人稱的主觀敘事方法來安排故事發(fā)展的節(jié)奏。小說主人公 —— 翠姨 是一位向往愛情和自由的女子，但是由于自己的身份所限，作為再嫁寡婦的女兒，她不敢追求自己的幸福。20xx 屆本科 畢業(yè)論文 4 小說的風(fēng)格清新質(zhì)樸，運(yùn)用大量的景物描寫，筆調(diào)自然平淡，卻道出了數(shù)不盡的哀傷。 （一）線性敘事結(jié)構(gòu) 現(xiàn)代小說理論家魯迅等人在理論上構(gòu)建了現(xiàn)代小說的文本形式，而且還付諸于實(shí)踐。空間不僅可以選擇敘事者和視角，還可以“利用空間來表現(xiàn)時(shí)間，利用空間來安排小說的結(jié)構(gòu)，甚至利用空間來推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程”?？此坪翢o頭緒，凌亂不堪的情節(jié)讓人不甚明了，但是從整體上，小說的結(jié)構(gòu)卻被一種情感統(tǒng)領(lǐng)著 ,一直牽引著讀者的心。章與章之間的跳躍很大，中間毫無連接和過度，拿出任何一章都能夠獨(dú)立成為一篇小說，每一章都會(huì)出現(xiàn)一兩個(gè)主要人物，但是卻沒有貫穿始終的人物或者事件。 三、敘事模式的改變 對(duì)于蕭紅小說的敘事模式可以概括為疏密有致、抑揚(yáng)頓挫八個(gè)字。小說的大致 內(nèi)容如下：一、王阿嫂身體不適；二、王阿嫂被張地主踢得快要早產(chǎn)；三、王阿嫂的丈夫被張地主害死；四、周圍村民紛紛感慨王阿嫂生活艱辛；五、王阿嫂最終因難產(chǎn)而死；六、王阿嫂被