【正文】 文以敘事學理論為研究視角，試圖從客觀化敘事的角度延伸到主觀化敘事的方向對蕭紅小說進行深入探討。研究蕭紅小說的人曾說，如果世界上有用靈魂寫作的人，那蕭紅一定是其中的一位。本文試圖從主客觀變化的角度，闡釋蕭紅小說敘事結構和敘事模式的改變。）在中國傳統(tǒng)文學史上，敘事視角基本以第三人稱為主，站在作品之外，以俯瞰式的敘事方式講述一個源遠 流長的故事，這種敘事視角在小說作品中有其得天獨厚的優(yōu)勢，當然也有其局限性。）《生死場 》這部作品展現的是東北農村人民的生活狀態(tài)，作品中的敘述者游離于故事情節(jié)之外，非?？陀^地展現了農村的封閉狀態(tài)、落后的思想、愚昧的身心。主觀化的敘事方式，讓敘述者可以走進小說的世界，和小說中的人物一起生活，能夠感同身受他們的喜怒哀樂，也能以一種獨特的角度去剖析人物的心理狀態(tài)。她想愛卻又不敢愛，想拒絕家族安排的婚姻，卻又無力還擊，最后以死來解脫自己。 二 、敘事結構的改變 空間是物質存在的基本形式，也是萬物賴以生存的環(huán)境，但是長期以來，空間一直被人們所忽視。其中線性敘事結構是經典現實主義的重要結構形式，中國的傳統(tǒng)小說主要也是以線性敘事為主。 《生死場》是蕭紅的成名作，作者在描述的過程中，沒有具體的時間，只是展現了農村人民在生死邊緣不斷掙扎的畫面。第一 章和第二章分別展現了呼蘭河城的地理空間和精神空間。 從情感的角度分析，一種貫穿始終的哀怨情調也可以稱作“花瓣”將每一個故事連接起來。探索蕭紅小說的敘事模式，我們可以看出在情節(jié)、結構、情調等方面有不斷發(fā)展和完善的軌跡。小說的每一個情節(jié)發(fā)展都緊逼向前，奔向死亡。 小說中翠姨的悲劇并不完全是封建社會造成的，還有其自身性格的缺陷，所謂性格決定命運，她的性格造就了她最終的悲劇結局。 《小城三月》是蕭紅后期的作品，在即將走到生命的盡頭時，她開始反思自己的一生，不斷回憶發(fā)生在自己身上的故事，于是一系列懷念故鄉(xiāng)與親人的作品問世了。 （二）蕭紅體獨特的“小說觀” 蕭紅小說敘事視角的變化與其內在的天賦和學識有極其密切的關系。雖然與時代主流相比顯得有些格格不入，但是蕭紅依然堅持自己對小說的理解。蕭紅喜歡詩歌，也能自己寫詩歌，所以對中國古典詩歌的韻律是非常清楚的，能夠恰到好處地把握韻律的節(jié)奏。 20xx 屆本科 畢業(yè)論文 10 五、蕭紅作品的價值和意義 蕭紅是中國現代文學史上一位杰出的女作家，在不到十余年的創(chuàng)作生涯中留下了幾百萬字的作品，在中國現代文壇上留下了明亮的一筆，其中以小說的成就最大。 結語 蕭紅生于呼蘭河城，病逝于香港，一生命運多舛，內心是極其叛逆的，從少女時代為求學與家人的抗爭，之后為情感掙扎，無數的挫折，造就了她早熟與敏感的性格，她是用生命在寫作，用心靈抒寫對人生的探索。對本研究提供過幫助和做出過貢獻的個人或集體，均已在文中作了明確的說明并表示了謝意。 涉密論文按學校規(guī)定處理。 ：任務書、開題報告、外文譯文、譯文原文（復印件）。 作者簽名： 日 期： 20xx 屆本科 畢業(yè)論文 13 學位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導師的指導下獨立進行研究所取得的研究成果。雖然學術界對于《蕭紅體》的界定還沒有完全一致，但是蕭紅小說的詩化和散文化特征依然是人們想要不斷去探索和研究的方面。敘事視角從之前的客觀性不斷向主觀性發(fā)展；敘事結構由線性時間結構，到逐漸淡化時間順序，最后到花瓣式敘事結構的轉化；敘事模式也有之前的以情節(jié)敘事為主，轉 向以情感和情調氛圍為主。在祖父去世以后，由于懷念祖父而譜寫的詩歌中，及在《呼蘭河傳》第二章的描寫中都能展現她的詩歌底蘊和造詣。《呼蘭河傳》就是現代文壇小說的佼佼者，當代著名學者林非說：“蕭紅的小說寫得有散文的韻味，散文就更有散文的風格。最初在東北老家，與一些文學愛好者一同參加了左翼文學活動，在此期間創(chuàng)作了《王阿嫂的死》、《看風箏》等，作品中有明顯的階級傾向。這篇小說的“翠姨” 是蕭紅最后一次詩意地自我展現 ， 翠姨就是蕭紅的另一個自己 ， 是蕭紅現實生活中的影子 。在詩意盎然的春天，在花瓣飄落的三月，小說的情節(jié)矜持細膩地緩緩向前邁進，詩意芬芳。 蕭紅中期的作品《牛車上》，情節(jié)開 展的節(jié)奏舒緩了許多，與早期作品相比，變得平淡了。蕭紅前期的作品是很注重情節(jié)發(fā)展的，但是之后大部分作品中沒有情節(jié)，或者說不太注重情節(jié)的現象已經成為學術界的共識。連續(xù)幾個章節(jié)的開頭不厭其煩地敘述著“這院子是荒涼的”、“我家是荒涼的”、“我家的院子是荒涼的”，反反復復、如泣如訴地闡述形成了強大的視覺和感覺反差，在反差中展現社會貧富差異給人們帶來的不公平待遇，這種強烈的反差也展現了事態(tài)的炎涼與骯臟。作者將小城的整理布局展現在讀者面前的同時也對小城人民的生活面貌做了大致的描繪 ,充分表達了居民日復一日的單調生活及內心的麻木不仁。小說有一個時間的跨度 —— 10 年，但是在作品中只寫了一年半時間、六個季節(jié)的變換更替。其中作品《夜風》是蕭紅作品線性結構的典型，故事中的主人公長青和老李對社會的覺醒和反抗都是按照時間順序安排情節(jié)發(fā)展的。人文科學也在這一時期，出現了“空間轉換”概念，通過瓦解傳統(tǒng)現實主義小說單一的線性敘事結構，改為采用時空交錯和時空顛倒的手法把小說的結構肢解得支離破碎，把小說結構空間化?！毕嘈琶恳晃蛔x者讀到此處的時候，已經無力謾罵命運的不公，社會的愚昧，我們深深感受到的是為堂哥而死的翠姨是多么的不值，是多么的悲哀。到“五四”時期以后，蕭紅作品中的“我”漸漸變成了主角，常常講述“我”的故事，“我”的喜怒哀樂，“我”的情感經歷，把敘述者“我”的內心感受，作為整篇小說情感展現的中心。 《王阿嫂的死》講述了人們過著豬狗不如的生活狀態(tài)，王大哥被地主活活燒死，王阿嫂冬天無法度日，只能吃地主用以喂豬的爛土豆，到最后被地主打致難產而死，眼前的一幕幕讓讀者悲憤不已，但是從文字中我們卻感受不到敘述者的感情，敘述者對小說人 物的剖析，也極其冷靜、淡然、客觀。蕭紅的作品也分為第一人稱視角和第三人稱視角兩個部分，但是縱觀蕭紅小說的藝術創(chuàng)作，我們不難發(fā)現，蕭紅作品的視角是從內部不斷向外部延伸的，從客觀化敘述漸漸轉化到主觀化敘事的歷程。 蕭紅是一位非常年輕的女作家，短暫的生命如煙花般絢爛，留給后人的確實無盡的悵惘。我不相信這一套，有各式各樣 的作者，有各式各樣的小說。 關鍵詞：蕭紅，視角，敘事結構，敘事模式 20xx 屆本科 畢業(yè)論文 II Abstract: In a study of women writers in contemporary China, Xiao Hong is second only to an outstanding female writer Eileen Chang. Roselle literature known as Xiao Hong, is a very personal writer, her work was later known as Xiao Hong. In