【正文】 化敘事和主觀化敘事的區(qū)別在于作者所站的角度不同，客觀化的敘事方式在表述時 ，敘述者是在小說之外的，也就以一外部視角全觀故事情節(jié)的發(fā)展，非常靠近小說的文本，但是卻沒有進入小說文本，自己本身并不是事件的參與者。在作品《曠野的吶喊》中，敘述者仿佛是一位無所不知的智者，悄悄地走進人物的內心，把兒子失蹤以后父母的焦慮心情刻畫得出神入化，但是敘述者本身20xx 屆本科 畢業(yè)論文 3 仿佛站在千里之外的高山。由于融入了自我情感，更契合蕭紅的創(chuàng)作天性，字里行間充滿了情感和詩意的文字，小說也呈現了強烈的自傳色彩，更具有吸引力和感染力。我們捶胸頓足卻又感受到面對生命又是那么的無能為力，為翠姨感到無 限的遺憾。（劉銀方，《論蕭紅小說的空間敘事》，湖南師范大學，碩士學位論文， ）本章以蕭紅小說的空間結構為切入點，運用空間敘事學的部分理論分析蕭紅小說敘事結構的改變 及小說里的空間敘事功能。但是隨著五四思潮的影響，同20xx 屆本科 畢業(yè)論文 5 時 20 世紀初受 西方小說的挑戰(zhàn)，現代小說家也不斷改變了自己的創(chuàng)作風格和理念，對后世產生了更加深遠的影響。這種寫作模式使蕭紅的小說獨具一種跨越時空的藝術魅力。第二章介紹了呼蘭河城的精神盛宴，跳大神、放河燈、野臺子戲、娘娘廟大會等是小城人民唯一的精神寄托 ,這些活動的概括也為后面故事的展開買下了伏筆。在蕭紅的印象中童年和祖 父在一起的時光是最快樂的 ,回憶中的祖父總是那么富有溫情 ,作品中“我”與祖父在后花園的“快樂”與“我家”及租客與仆人的“冷漠”也形成了鮮明的對比，展現了人心的麻木與不仁。由創(chuàng)作初期的注重情節(jié)，到后來慢慢淡化情節(jié)、不重視情節(jié)的發(fā)展變化是一個由緊張到舒緩的過程。雖然是悲傷至極的故事，但是在情節(jié)的表述上卻給人一種逐漸趨緩的感覺。春天再一次來臨的時候，只是不見載著翠姨的馬車來，時間依舊不斷地向前，死去的只是翠姨，時間隱藏在情節(jié)的背后，把人物的性格刻畫得出神入化，淋漓盡致。 蕭紅小說敘事模式由情節(jié)中心到情調營構模式的轉換，有其一定的社會歷史原因，但是更多的還是蕭紅本身的個性使然。之后的作品《生死場》是其成名作，也初步形成了個人化的寫作風格，逐漸淡化小說的時間，增強小說結構的空間化?！鼻嗄陮W者在研究其著作時評價蕭紅的小說“這種散文的文體和樸素的文筆經得起歲月的消磨與人情世故的變換。較為難得 的是，或許其他作家也能把小說語言寫得有詩意有韻味，但是蕭紅卻可以在小說創(chuàng)作本體的意義上來打通小說和詩歌的界限。所有的這些變化都不是一朝一夕能夠完成的，對于蕭紅來說，這是一個不斷尋找自我的過程。本篇論文在前人學者研究的基礎 上從主客觀敘事角度分析了蕭紅創(chuàng)作前后期的變化情況。除了文中特別加以標注引用的內容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫的成果作品。 、圖表要求： 1）文字通順，語言流暢，書寫字跡工整，打印字體及大小符合要求，無錯別字，不準請他人代寫 2）工程設計類題目的圖紙，要求部分用尺規(guī)繪制，部分用計算機繪制，所有圖紙應符合國家技術標準規(guī)范。本人授權 大學可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。盡我所知，除文中特別加以標注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經發(fā)表或公布過的研究成果，也不包含我為獲得 及其它教育機構的學位或學歷而使用過的材料。蕭紅小說收放自如，在內容和 結構上留有很多“空白”，留給讀者一個可以自由聯(lián)想和獨立思考的廣闊空間，希望讀者能夠讀懂蕭紅內在的氣質涵養(yǎng)。 蕭紅身為一個喜歡詩歌、能寫詩歌、酷愛繪畫的女子，可以看出她本身是一個極其感性的人， 這些藝術素養(yǎng)造就了她的獨特氣質，同時她對小說的熱愛，對小說散文化的文體追求，所有因素的綜合，最終成就了她的文學成就。 （三）自身的詩畫底蘊 蕭紅“不以詩名，別有詩心”，蕭紅從小就對詩歌和繪畫有著很深的造詣?！保炯t真： 《蕭紅傳》，第 342343 頁）。這些外部因素從已經意義上說影響了蕭紅小說的發(fā)展，當時很多作家的作品都是為了展現當時的社會現象而寫的，但是蕭紅一直認為小說家是屬于全人類的，堅持自己觀點，執(zhí)著于自己的渴望，造就了蕭紅成就的卓越及在文壇上的影響。她內心有著解不開的心結，但一種生活的情調卻將小說調節(jié)得有滋有味，充滿詩意，讓讀者不禁聯(lián)想到生活的美好，感受到女人內心世界的豐富和細膩，但同時也為20xx 屆本科 畢業(yè)論文 8 翠姨感到深深地遺憾與憤然。小說的情節(jié)不是“舒緩”一詞就可以詮釋的，《小城三月》的情節(jié)發(fā)展甚至已經詩化，極具美感，在淡淡得憂傷中詮釋愛與無奈。整個故事，作者把情節(jié)的著力點放在張地主身上，所有事件都是由張地主所引起的，是張地主導致王阿嫂難產死亡，是張地主燒死了王阿嫂的丈夫，是張地主使他們的養(yǎng)女小環(huán)再一次成為孤兒。蕭紅小說的敘事模式也是一個從幼稚到成熟的過 程。雖然沒有時間上的連貫和統(tǒng)一的人物，但是整部小說的結構并不顯得散漫 .每一個事件 ,每一個人物都在呼蘭河城的大背景下展開 ,呼蘭河城仿佛是花瓣中的“花托”，將所有的“花瓣”都 囊括其中，每一個人物，每一個事件都發(fā)生在一定的空間范圍之內，并沒有脫離宗旨和根本?！逗籼m河傳》共有七章，每一章中都有若干小節(jié)。（龍迪勇，空間敘事學：敘事學研究的新領域（續(xù)） [J ] 天津師范大學學報（社會科學版）， ） .從傳統(tǒng)藝術的角度來審視，小說是時間的藝術，時間是貫穿小說情節(jié)發(fā)展的一條線索 ,讀者也習慣了抓住時間的蔓藤了解小說的脈絡并分析小說的藝術特色 .但是蕭紅后期創(chuàng)作的小說卻忽略了時間性，終止了時間的流動，從而具備了跨越時空的獨特魅力。小說在一般人看來就是講故事，但是在“怎么講”的問題上便涉及了很多學問，結構是小說的技法之一，一定要把事件的時間、空間、人物、起因、結果等基本要素闡釋出來，進 行最佳的審美配置。 蕭紅是一位情緒化的作家，小說敘事視角的轉化給予她更多發(fā)揮的機會，在蕭紅創(chuàng)作的后期，她常常含淚微笑著回憶曾經寂寞又給她無數快樂的小城，用極其平淡和坦然的心態(tài)，使作品在哀怨傷感之外，又多了一份暖暖的愛意。在小說中，翠姨不斷地悲嘆“我的命，不會好的”。蕭紅創(chuàng)作后期的作品大部分以第一人稱敘事的視角，如《呼蘭河傳》、《小城三月》、《家族以外的人》等?！保ㄊ捈t：《蕭紅集》，廣州：花城出版社， 20xx 年版，第 61 頁?！保盍x：《中國敘事學》，北京：人民出版社， 1997 年版，第 191 頁。雖然越來越多的學者運用敘事學方法來研究蕭紅的小說作品，但是都是針對一個方面的局部研究，并且很多學者都是針 對于蕭紅的成名作《生死場》以及最具影響力的《呼蘭河傳》兩部作品進行研究。 蕭紅是現代文壇上的一位奇女子，她的一生孤苦，短暫的生命中常常伴隨著流浪他鄉(xiāng)、疾病纏身、貧苦窮困，試想一位女子是如何用她獨特的視角和心境去感知這個世界的。被譽為文學洛神的蕭紅，是一位極具個性的作家，她的作品被后人稱為“蕭紅體”。20xx 屆本科 畢業(yè)論文 論蕭紅前后期小說敘事藝術的變化 On the narrative art of Xiao Hong39。本