【文章內(nèi)容簡介】 認真的去畫杯子上的圖案，正確的方法卻是先把杯子的比例、透視、體塊質(zhì)感等大的關系畫出來，最后才畫圖案。圖案這一細節(jié)是建立在大的合理的空間體積上的細節(jié)，而不是脫離杯子這一“本質(zhì)”的細節(jié)，以此來推，畫場景畫也是一樣的道理。以上談這四點要求是畫場景最基本的要素，把這幾項問題解決了，學生的場景畫也就見效了。七 教學內(nèi)容。風景畫畫種分類：中國畫，油畫，水彩畫，（透明水彩畫，不透明水彩畫）丙稀畫等。本課以水彩為主。水彩畫簡述水彩畫是以水為媒介、運用水溶性顏料作畫的一種繪畫形式。水彩畫一般可分為兩類：一類是透明水彩，另一類是不透明水彩（又稱水粉）。兩者最大區(qū)別在于透明水彩的明暗色階變化要依靠畫紙的底色和顏料的透明度來控制，不需加白色；而不透明水彩需要加入不等量的白色（白粉）來控制色階的變化。因兩者所用顏料的區(qū)別和所用技法的不同，畫面效果也有明顯的區(qū)別：水彩畫透明而靈動，水粉畫則厚實而豐富。這里所介紹的技法主要是指透明水彩技法。與其他畫種一樣，水彩畫也有一定的局限性。例如它不易反復涂改，如果沖洗次數(shù)和覆蓋次數(shù)過多則會失去水彩透明靈動的特性，同時畫紙紋理也易遭損壞并產(chǎn)生“臟”、“膩”的感覺，因此在創(chuàng)作大幅水彩作品的過程中會有一定的難度。第一節(jié) 場景畫的表現(xiàn)手法水彩、水粉畫國畫油畫素描速寫（鉛筆鋼筆等不同工具表現(xiàn)）丙稀畫第二節(jié) 學習風景畫的幾種方法臨摹寫生創(chuàng)作方法記憶畫第三節(jié) 風景寫生的工具材料顏料與紙、筆其他工具（畫板、畫夾、水桶、抹布、調(diào)色盒、噴水壺、工具箱、透明膠、小鐵夾等）第一章 場景色彩寫生的方法步驟第一節(jié)，水彩與水粉的不同特點與步驟一、水彩風景色彩寫生寫生的特點步驟（詳）起稿構(gòu)圖。由于水彩顏料的覆蓋性較差，起稿時最好用鉛筆，且盡量少用橡皮擦在水彩紙上反復擦改。如果修改過多，會破壞水彩紙的結(jié)構(gòu)而使紙的表面起毛。鉛筆稿要畫出構(gòu)圖中的各種關系，安排好畫面主次，虛實，明暗，形體結(jié)構(gòu)，透視關系等。陽光下寫生，光影的描繪要有明確的部位關系。著色前的準備工作（1），著色前的思考。在著色前有個觀察、思考的過程，如，根據(jù)水彩風景寫生“由淺到深、“由遠到近”的著色程序來計劃、安排著色的步驟。即先畫哪里，后畫哪里，干濕畫法的部分，用水的多少，及畫面的基本色調(diào)等要有所考慮。（2），還要計劃好哪些部分一遍色完成，哪些要多次重疊塑造完成。開始著色按著色程序，先畫天空與遠景。景物較復雜時，一般先畫天空，再畫地面上的中景與近景，這是因為，天空是畫面上最遠的一層。天空的顏色與各種云彩是一次性畫完，盡可能不再進行改動，就可保持深遠的感覺，畫天空一般用平涂與濕時連接法進行。畫中景和近景畫完遠景后，就畫中景與近景，中景是一張場景畫的最主要的部分，是重點塑造和重點表現(xiàn)的部分。近景是起拉大空間層次方面的表現(xiàn)，所以近景要概括，中景細致。在畫中景、近景時，要抓住重點部分，全面鋪開，構(gòu)成景物層次之間的對比關系。色彩關系要相互呼應，又要相互對比，控制好整體的色調(diào)。對于水彩畫面的顏色，要盡可能的一次把顏色畫夠，第一遍色盡可能的接近對象，對于較繁雜的景物，還是不可避免的要多次重疊完成。要選層次不太復雜的景物來畫，上色要注意抓大塊顏色的變化，這樣便于把握，容易表現(xiàn)。深入刻畫、調(diào)整完成這一步重點仍是在中景與近景上，在強調(diào)整體關系的前提下調(diào)整畫上中景、近景的色調(diào)與色彩關系，找出有代表性的細節(jié)進行描寫刻畫?？坍嬛幸⒁飧骶拔镩g的層次關系、主次關系以及色彩關系，不可孤立地去描繪單一的物體、或孤立觀察單一物體的色彩，應記住，色彩寫生，主要是表現(xiàn)對象的色彩關系。局部要有變化，而這變化又要統(tǒng)一在一個整體的色彩關系中?？坍嬛幸幚砗貌糠峙c總體的關系，要整體地看，整體地比較，看好了想好了再動手修改。水彩風景色彩寫生著色(上色)的基本程序由淺到深。因水彩畫的工具材料構(gòu)成的特殊特征，透明、透,它沒有用淺色覆蓋深色的能力。由遠到近。因遠的場景會產(chǎn)生一種虛遠模糊的感覺，色彩也感覺較單純，近處場景光色對比強烈，繁雜，主體物是集中在中景和近景上，水彩色沒覆蓋能力，最后畫遠處的場景可以說就沒法再畫上去。二、水粉的特點步驟（略）與水彩畫的步驟大致相同，只是水彩是透明水彩，水粉畫是不透明水彩，水彩的上色是從亮面畫到暗面，從淺色畫到深色，明度深淺靠水份的多少來調(diào)節(jié)。而水粉畫是從暗部畫到亮部，從深色畫到淺色，明度深淺靠白色的多少來調(diào)節(jié)。兩者同樣要采用干畫法和濕畫法及干濕結(jié)合來表現(xiàn)對象的虛實空間層次關系。第二節(jié) 由天空、遠景向近景漸進的方法（室外場景）在表現(xiàn)不同距離的景色時，視距近的景物，明暗色調(diào)差別大，色彩對比強烈，景物清晰，色彩偏暖，色彩變化豐富。隨著景物的推遠，色彩變化逐漸減少，對比逐漸減弱，景物模糊，景物愈遠其色彩愈冷，變化愈單純。天空的觀察與表現(xiàn): 天空是復雜而多變的。由于大氣層和光的作用，天空云層的變化絢麗多姿，不同時刻，不同季節(jié)與氣候都影響著云層的狀態(tài)。只要我們細心觀察就不難發(fā)現(xiàn)，隨著大氣的運動，云層時厚時薄，遠近形體有透視差異外，還有明暗層次變化和色彩變化等。但在大多數(shù)情況下，天空會呈現(xiàn)出上冷下暖、上暗下明的感覺。因此，我們在表現(xiàn)天空時，首先要敏銳的捕捉色彩關系，把握云層的形狀與透視，落筆要肯定、到位。表現(xiàn)技法上多采取濕畫法為主，看準下筆，一氣呵成。由天空、遠景向近景漸進的方法：先從天空畫起一次畫好，形成整體感，再趁濕畫遠景，使天邊的景物與天空自然銜接，再接著畫中景。這樣由濕于干，由虛到實的表現(xiàn)，產(chǎn)生較好的空間層次關系。第三節(jié) 從主體景物開始的方法在示范過程中講析第四節(jié) 勾輪廓填色的方法（略）多采用鋼筆（鉛筆）淡彩法表現(xiàn)第二章 觀察與表現(xiàn)學習水彩風景色彩寫生，首先要學會正確觀察色彩的方法。初學者在寫生時，往往遇到這樣的問題，詢問老師這個物體是什么色，那個物體是什么色，總是癡癡的盯住對象看，結(jié)果無法判斷出色彩的準確性。要知道，任何物體都不是孤立存在的，都是一個整體的組成部分，物與物之間都是相互影響和制約的，一切色彩都處在一個相對的環(huán)境之中。我們觀察色彩一定要從把握整體色調(diào)入手，把表現(xiàn)的對象置于所處的光源以及環(huán)境中作為一個統(tǒng)一的整體進行觀察，然后，我們再從這整體中將各個局部進行比較，去區(qū)分這個局部與那個局部的差別，找出它們的相互關系。畫色彩其實就是畫色彩關系，這種色彩關系的正確性就是在整體觀察和全面比較的過程中完成的。第一節(jié) 場景的選擇怎樣在繁雜的自然中去選取要表現(xiàn)的景物，是場景色彩寫生中的首要環(huán)節(jié)。而在選景的同時，往往會要考慮景物在畫面上構(gòu)圖的組織安排，二者聯(lián)系緊密。選景構(gòu)圖的因素很多，畫者要根據(jù)不同的取景對象采取不同的構(gòu)圖形式。對龐雜的景物要概括和取舍，提煉那些具有典型性的東西，甚至還可以根據(jù)構(gòu)圖的需要，移入或添加一些景物來幫助突出主體，使其更加集中、明朗。一般來講，初學者不宜選擇過于復雜的景物，應從比較簡單的一樹一木，一山一水入手，以有遠、中、近三個層次為佳，其空間色彩變化規(guī)律容易把握，構(gòu)圖也好安排，能較完整地表現(xiàn)空間效果。進行景物選擇時應注意以下幾個方面的問題： 1）在健康審美觀指導下，根據(jù)藝術美的要求去細心觀察，要有利于突出主題內(nèi)容，增強作品的藝術感染力。養(yǎng)成時刻注意觀察周圍景物的習慣，發(fā)現(xiàn)其自然美的所在；2）依表現(xiàn)主題的需要，選擇其描繪的角度； 3）考慮到作畫的條件。場景寫生要求景物光線較穩(wěn)定，畫者位置要較固定。另畫者的坐位，避雨，遮陽也考慮周到，確保寫生作業(yè)的完成。4)可借助于“取景框”來取景，它可以用一張64開的紙，在中間挖一個長方形的小孔就可以，也可用兩手來搭成個方形取景，另有相機的也可以用相機來試著取景，便可看到各不同的畫面，選取最好的部分描繪到畫紙上來。第二節(jié) 如何認識自然的光與色光色變化的一般規(guī)律風景寫生是在室外進行，光色差異很大。為此要注意以下幾種情況： 1）因光源不同所產(chǎn)生的光色變化； 2）因環(huán)境不同所產(chǎn)生的光色變化；3）因空間距離的不同所產(chǎn)生的光色變化；注意要處理好形的透視關系，不然，會影響空間的表現(xiàn)，在寫生中，要注意“色彩透視”的問題?；疽?guī)律是，近景的色彩對比和明暗較明顯，給予其他物體的色彩影響也愈強；離我們距離愈遠，則色彩愈弱，其他物體所受的影響也愈弱，甚至某一色調(diào)會逐漸改變變另一色調(diào)，如近山與遠山，近山對比強，色彩層次分明，顏色豐富，且呈現(xiàn)其固有色，若將它對推遠到中景，山就不那樣清楚了，遠山顏色也全變了，本來是綠色的樹木，都變成淡紫或淡藍灰色了。色彩透視的現(xiàn)象，因為空氣中存在微粒、水氣和灰塵等，產(chǎn)生光的吸收與反射作用。到極遠處的地平線上，許多物體固有色都失去它的本來面目，而與天空的色調(diào)相近，這說明近色與遠色變化是很大的。4）因氣候不同而產(chǎn)生的光色變化不同的天氣形成畫面不同的色調(diào)，給人以不同的情趣與色彩感覺。晴天，受光部分都偏暖色調(diào)，背光和投影部分因受天光的影響而偏冷，反光部分受環(huán)境的影響較大，明暗交界線部分與明部對比強烈，中間色部分主要是呈現(xiàn)固有色；陰天，受光部一般呈現(xiàn)較冷的色調(diào)，背光部因受環(huán)境的影響和受光部產(chǎn)生對比，而呈現(xiàn)較暖的色調(diào)。風、下雨、霧、雪氣候與陰天類似，場景色彩普遍都受環(huán)境的影響。寫生時要結(jié)合實際景物情況，把各方面的因素聯(lián)系起來進行觀察、分析、比較、理解。同時抓住其特定對象在特定時間、光線、氣候、環(huán)境下的光色特點來進行描繪。第三節(jié) 干、濕技法水彩畫表現(xiàn)技法多種多樣，很多有關書籍都作過詳細的詮釋，現(xiàn)就自己的經(jīng)驗對兩種最基本的、常見的、也就是最難掌握的技法作一些適當?shù)难a充與提示。干畫法：是用水調(diào)和顏色后，在干紙上著色的一種基本技法。干畫法又分干重疊與干連接兩種。干重疊是第一遍顏色干透后，再重疊第二遍顏色，要求第二遍顏色比第一遍顏色濃、暗；干連接是在第一遍顏色干后，再在其邊緣上并置第二遍顏色，不使邊緣擴散。干畫法的特點是：造型堅實有力，表現(xiàn)對象突出，形體肯定，體面轉(zhuǎn)折明確，色彩層次清晰。干畫法常見問題及其解決辦法：顏色易灰、臟。主要原因是重疊次數(shù)太多，每次重疊的顏色都有變化，沒有考慮幾遍顏色重疊后產(chǎn)生的色彩效果。顏色太多太雜就會渾濁而失去色彩傾向。解決的辦法就是：不要過多的重疊色彩，即使重疊也要注意，越是后面的顏色純度要越高。顏色易板而不透明。主要原因是重疊色彩時顏色過厚，特別是半透明色（如赭石、熟褐等）與不透明顏色（如土黃、土紅等）的運用。解決的辦法是：重疊顏色時，越到后面要越薄，并且水色飽和度要高。濕畫法：是用水調(diào)和顏色后，在濕紙上著色的一種基本技法。濕畫法又分濕重疊與濕連接兩種。濕重疊是趁第一遍顏色未干時，再重疊第二遍顏色，要求第二遍顏色的含水量比第一遍顏色的含水量要少，而顏色飽和度要高；濕連接是在第一遍顏色未干時，再在其邊緣上連接第二遍顏色，使邊緣線相互暈化而產(chǎn)生模糊的效果。濕畫法的特點：造型柔和，形體邊線模糊，色彩層次含蓄，水色豐潤，富于變化。濕畫法常見問題及其解決辦法：易出現(xiàn)水漬。主要原因是第二遍顏色重疊時，比第一遍顏色水多而色少，把第一遍顏色反而沖開的結(jié)果。解決的辦法就是：第二遍重疊顏色時宜水少而色多。物體易走形。主要原因是第二遍疊色和接色時水分過多產(chǎn)生流動而造成的。解決的辦法就是：第二遍疊色和接色時與第一遍顏色的水分等量運用，這就要處決于作者的經(jīng)驗去把握水分。當然，干濕畫法在水彩風景寫生中不是孤立運用，而是巧妙結(jié)合、靈活變通。一般情況如下：鋪大色彩關系以濕畫法為主，具體塑造以干畫法為主；遠景以濕畫法為主，近景以干畫法為主；虛的、次要的部分以濕畫法為主，實的、主要的部分以干畫法為主；光滑柔軟的物體以濕畫法為主，堅硬粗糙的物體以干畫法為主。干濕畫法是水彩風景寫生中最基本的表現(xiàn)技法，是外出寫生必須熟練掌握和運用的。至于其他一些特殊的技法在這里暫不作專題介紹。第四節(jié) 常見景物的表現(xiàn)方法樹的觀察與表現(xiàn)樹的表現(xiàn)在場景寫生中是一個非常重要的基本功，許多場景寫生中離不開“樹”這個基本原素的表現(xiàn)。畫好樹，場景寫生的問題就解決了不少。畫樹，必須要了解樹的形體結(jié)構(gòu)。不管哪種類型的樹，都是由根、干、枝、葉幾部分組成，只是由于自身的生長規(guī)律，使得樹的外形千姿百態(tài)。但無論樹的外形如何變化多端，都可以把其理解為球形，傘狀和圓錐形等幾種形態(tài)。在畫法上，首先從樹冠（即樹葉部分）開始，趁濕先畫樹冠的受光面再連背光面，分組表現(xiàn)出樹葉的前后左右的空間關系。樹葉分組，大小塊面適宜，塊面之間適當留出空隙，使其透氣具有空間深度。然后添加樹枝，順著樹葉塊面的空間走勢，注意樹枝的前后穿插與疏密對比，干濕結(jié)合勾枝，與葉渾然一體。最后畫樹干，樹干的表現(xiàn)采用干濕并舉的方法，濕畫法使樹干順暢靈動，富有生機；干畫法使樹枝蒼勁有力，宜于粗糙質(zhì)感的表現(xiàn)。無論哪種表現(xiàn)方法，總要表現(xiàn)出樹干的體積感及主、支干的空間感。再者，要強調(diào)的一點是葉、枝、干的色彩關系要表現(xiàn)正確。由于環(huán)境的變化，會影響樹的色彩變化，因此，我們要善于捕捉多變的色彩關系。樹叢的表現(xiàn)主要抓住大的層次關系，通過色彩對比，明暗深淺對比去把握樹的主次與虛實，這樣就能避免紊亂、擁擠和呆板的現(xiàn)象。山石的觀察與表現(xiàn)山石的表現(xiàn)是水彩風景畫中常見的自然景物。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠看高低各不同”是反映出山的多姿面貌。山越遠，顏色越冷，邊線越模糊，體積越弱。反之則顏色越暖，邊線越清晰，體積感越強。遠山上方顏色深，下方顏色淡。畫山，首先注意山體走勢和遠近層次的明暗、色彩關系。趁天空顏色未干時，連接遠山山峰的顏色并表現(xiàn)山腳的色彩。近山先畫山腳的顏色，用重顏色連山峰與遠山腳，這樣色彩銜接自然，就能達到層次分明的空間效果。畫石，中國畫有“石分三面”之說，也就是立體的去表現(xiàn)石頭。先看準大體色彩關系，趁濕鋪色。在塑造體積時，以干畫法為主，輔以濕畫法。濕畫法表現(xiàn)石頭的背光部則虛，干畫法表現(xiàn)石頭的受光部則實。體塊的轉(zhuǎn)折要干畫，就能表現(xiàn)石頭堅硬的質(zhì)感。畫石頭應象畫靜物一樣的去表現(xiàn)。水的觀察與表現(xiàn)水無色透明，主要是反映天光或水被污染的顏色。又因環(huán)境、氣候等因素影響，水的形態(tài)與色彩也隨之不斷變化。水的形態(tài)概括為二種：即平靜水與流動水。平靜水表面如鏡，直接反映天光與環(huán)境顏色，天光、環(huán)境