【正文】 顏色表現(xiàn)為景物的倒影。映襯在水面的倒影一般比景物的色彩、明暗要灰暗、偏冷些。表現(xiàn)平靜水時，宜采用濕畫法，把實景與倒影連起來畫，能較好控制整體。流動水波瀾起伏，水色跳躍，倒影支離。水流湍急則倒影全無。表現(xiàn)時，宜順水流勢用筆，加強流動感，水波紋的處理應找出其規(guī)律，概括出特定形態(tài)去表現(xiàn)；山泉、瀑布的表現(xiàn)要抓住流動的氣勢?！鞍讎W嘩”往下淌的水要靠周圍環(huán)境的深色來烘托。飛濺的水花則可留白。建筑物的觀察與表現(xiàn)建筑物也是場景畫中重要的表現(xiàn)內容，是人文景觀與自然景觀巧妙融合的整體。建筑物形式多樣，風格各異，但是無論何種形式，我們觀察時都必須從整體出發(fā)，多注意建筑物與自然景物之間相互的色彩關系與空間關系，建筑物與建筑物之間的形體差異、層次變化，不要孤立的去看那些無關緊要的細節(jié)。表現(xiàn)時也要從整體入手，先用濕畫法表現(xiàn)整個建筑物的大體色彩關系。待干后，再從大色塊逐步向小色塊過渡，一層層去塑造局部。這里特別要提出的是門、窗、瓦的塑造不要死摳，要有色彩變化和虛實處理，否則會死板而缺乏生氣。點景人物的表現(xiàn)場景畫中的人物點綴可以增加畫面的生活情趣，活躍畫面的氣氛，平衡構圖，呼應色彩。但點綴不當，就會適得其反，破壞畫面原有的協(xié)調效果。所以，我們在點景人物的處理上應反復琢磨和推敲，做到“畫龍點睛”而不是“畫蛇添足”。畫好點景人物要特別注意人物與景物之間的正確比例，人物的準確造型，動態(tài)的生動活潑，位置的恰當安排。點綴人物時，可畫完景物后根據(jù)畫面需要再添加人物，或起稿時就有完整的構思。一般點景人物的表現(xiàn)是先畫人物動態(tài)，后點人物頭部。當然點景人物的表現(xiàn)總是以烘托景物氣氛為宗旨，人物應處在畫面的中、遠景為宜，人物點綴只要抓住大的體塊關系就行，不要過多的塑造和夸大，以免喧賓奪主。第四章 寫生中常遇到的問題第一節(jié) 構圖上應注意的問題場景畫的構圖 構圖，它涉及到畫者的美學思想和藝術修養(yǎng)，反映其概括取舍和組織畫面的能力，也是場景畫寫生成敗的重要因素。場景構圖應注意如下幾方面：1）明確主題，分清主次；2）明確遠、中、近三個層次的關系，妥善安排地平線的位置。風景畫應具 備遠、中、近景三個層次，在進行相應構圖時，要明確三者之間的關系。主體物般放在中景上，遠景要虛，地平線一般很少放在畫面的二分之一處；3）概括與取舍。自然景物十分繁瑣，概括與取舍有利于突出畫面主體物； 4）構圖要注意對比、均衡、統(tǒng)一與變化等美學法則。第二節(jié) 灰、花、臟、生等問題因為初學者對色彩缺少正確的認識，或色彩表現(xiàn)技法上不熟練，所以常常會出現(xiàn)這樣和那樣的毛病。主要反映在以下幾個方面：顏色臟、灰臟：調色時混色太多，易臟。注意調色不宜太雜，能用一個顏色畫的，就不要用兩種顏色，更不能用三種顏色；畫面重疊顏色時也不宜過多，一次能畫好的也不要二次或三次去完成；再者，任何顏色一筆畫過都很漂亮，反復涂抹就臟?；遥寒嬅嫒狈ι实拿鞫葘Ρ?；兩種顏色不要等量混合，特別是對比色混合。注意拉開色彩的明暗層次，混色要有傾向。顏色生、假生：用色單一，不調和顏色，直接用原裝顏料。注意調配其它顏色使之協(xié)調。假：用色不真實，注意看色、調色與畫色三步的統(tǒng)一協(xié)調，一個環(huán)節(jié)不準則失真。顏色花、生花：用色太多種類，沒有統(tǒng)一起來，生：用色太純，沒有調配就上畫面，顏色焦、厚焦：用色干枯且沒有冷暖對比，特別是使用土黃、土紅、赭石、熟褐之類的顏色。注意保持適度的水分；使畫面色彩形成冷暖對比。厚：用色反復疊加覆蓋，造成厚而浮的感覺，失去水彩畫的透明特性，也易失去色感。注意水彩顏色只能是重顏色蓋亮顏色，反之不能。再者，一次性用色不宜過厚，水色調配要飽和適中。不敢用色初學者過分注意色彩的透明與潔凈，生怕畫臟，畫灰，以致不敢用色，特別是重顏色，結果造成畫面蒼白無力。這就需要初學者在弄懂色彩規(guī)律之后，大膽的去調配色彩，不要顧及太多。作為訓練就不要怕失敗，只有在失敗中去積累經(jīng)驗，才能逐步掌握用色的技能技巧。第三節(jié) 色調問題色調的控制與把握色調是畫面色彩的一種傾向。場景的色調是受地域、氣候、季節(jié)等環(huán)境影響的，而光源色、固有色，又是形成景物色調的主要因素，它們相互影響，形成景物的色彩關系和基本色調。地域反映固有色的特征，茫茫戈壁與浩瀚大海，干澀的黃土高坡與滋潤的江南平原等，體現(xiàn)出不同地域景物的不同色調。氣候反映光源色的特征，陰、晴、雨、雪對自然景物影響是改變色調的主要因素。晴空萬里則明而暖；陰云密布則暗而冷；細雨綿綿則灰而冷；大雪紛紛則明而冷等等，都會呈現(xiàn)出不同氣候的不同色調。季節(jié)也是改變自然景物色調的又一重要因素。春季，大地復蘇，鵝黃嫩綠；夏季，陽光充足，綠茵濃郁；秋季，天高氣爽，金光燦燦；冬季，天寒地凍，白雪皚皚等等。但是，無論哪一種因素對自然景物的影響如何，都只是反映景物色調變化的一般規(guī)律。然而，自然景物是復雜多變的，對景物進行描繪的關鍵還在于具體而深入的觀察，抓住主要的色彩關系，把握大體色彩，采用適當?shù)谋憩F(xiàn)手法，以此控制好色調，避免程式化，單調化和雜亂無章的表現(xiàn)。在畫好室外場景的同時，室內場景也就得心應手了。因為室內場景的色彩關系沒有室外那么復雜。作業(yè)的布置：室外場景寫生，4K紙，3幅。室內場景寫生，4K紙，5幅。畫數(shù)張小色稿。作業(yè)要求：構圖完整，色調表現(xiàn)充分、準確。第四篇：色彩風景寫生：《水粉風景技法》 湖南美術出版社 色彩風景寫生畫基礎教程 一：水粉色彩寫生導論水粉畫簡便迅速的色彩造型手段，成為一種具有獨特藝術魅力的繪畫形式。水粉畫具備了在表現(xiàn)技法上兼收并蓄的特點，它既可以借鑒油畫的表現(xiàn)手法，厚涂堆砌、覆蓋疊加、皴擦點染。另一方面它又具備水彩畫的透明響亮、揮灑自如、柔潤淡雅的特性。水粉畫本身具有鮮明、潤澤、渾厚、天鵝絨的質感和特點，具有極強的表現(xiàn)力和可塑性，廣泛應用于藝術設計和美術創(chuàng)作領域。色彩風景寫生畫基礎教程 l 寫生色彩基本常識 l 色相指每一種顏色所呈現(xiàn)出來的獨有的表象特征，如紅色黃色藍色綠色等，自然界千變萬化的色彩都具有色相的冷暖特征。色相除了本身豐富多彩以外，還由于“光源色”的色相傾向、光線強弱、環(huán)境色的影響以及空間距離等條件的不同影響，使我們觀察到的色相更是變化萬千。色彩風景寫生畫基礎教程 l 明度一方面指色彩的明暗程度，另一方面指一個色彩在不同光線不同的角度時所呈現(xiàn)的不同色階。明度關系反映了自然界顏色本身固有的深淺差別，如黃色的明度最高，紫色的明度最低。也反映了顏色色相在調入白色、加水沖淡以后的所產(chǎn)生的色彩深淺層次區(qū)別。一個顏色加入白色越多，它的明度隨之提高、純度也就越低，顏色的透明度也相應降低。一個顏色加入的水量越多，它的明度隨之提高、純度也就越低，顏色的透明度則相應提高。色彩風景寫生畫基礎教程 l 純度指顏色未經(jīng)調和的純粹飽和程度。顏色與顏色調和的次數(shù)與品種越多，其純度也相應隨之降低。在色彩寫生中，要有意識盡可能用最少的顏色品種調出自己最需要的顏色，保持顏色的純度關系和新鮮感，增強畫面色彩感染力和視覺沖擊力。色彩風景寫生畫基礎教程 l 色性色彩的冷暖性是人們在心理上對色彩的聯(lián)想與暗示。如紅色橙色象征著陽光與火，藍色紫色象征著月色與水。暖色系的知覺度較強，具有膨脹發(fā)揚前進的感覺。冷色系的知覺度較弱，具有沉靜收縮退后的感覺。色彩的冷暖關系不是絕對的，只能是相對的。在冷藍色調的畫面里,一塊灰紅色就是絕對的暖色, ，互相作為對比條件而改變。色彩關系在很大程度上是指色彩的冷暖對比關系，冷暖對比、明度對比和純度對比共同形成了畫面的色彩大關系。色彩風景寫生畫基礎教程 l 寫生色彩觀察方法在色彩觀察過程中，整體的分析比較、慨括物象的色彩關系和層次關系，捕捉色彩的整體大關系，而不拘泥于小細節(jié)和局部的變化，所謂“連起來看”“掠過去看”“畫關系”實際上就是整體的比較觀察表現(xiàn)方法。有比較才能有鑒別，用多層比較的方法從大的層面到小的層面逐一分析，像剝筍皮一樣層層推進，把握色彩大色調對比和色彩的“微差”的變化關系，是色彩寫生繪畫中行之有效的方法。色彩風景寫生畫基礎教程畫面整體關系的比較，確立畫面大色調的冷暖、明度、純度關系 暖色塊與暖色塊比較，確立暖色塊之間的冷暖、明度、純度關系 冷色塊與冷色塊比較，確立冷色塊之間的冷暖、明度、純度關系 灰色塊與灰色塊比較，確立灰色塊之間的冷暖、明度、純度關系在色彩寫生過程中，這種規(guī)律性并不單獨存在，往往在一幅畫中或一個局部色彩里同時存在多種色彩對比關系，它們共同作用于并服從于畫面總體的色彩關系，并形成畫面色彩的節(jié)奏變化。色彩風景寫生畫基礎教程畫面色調與均衡：色調是指畫面物象色彩的基本傾向，是畫面色彩均衡和對比的集中體現(xiàn)，具有強烈的感情色彩，是畫面詩化的節(jié)奏與靈魂。光線對色調的形成具有決定性的作用，紅色調的莊嚴黃色調的輝煌綠色調的典雅藍色調的浪漫紫色調的神秘銀灰調的高貴,色調本身就因人們審美心理的存在而具有感情色彩,作者自己的主觀情感對色調的影響也至關重要，色隨心動, 筆隨意轉, 游刃有余地運用色彩和把握全局色調是色彩寫生訓練的重要組成部分。色彩風景寫生畫基礎教程“欲把色彩的價值提高，寧可把樸素的色彩放在艷色旁邊”?！爱斠粋€畫家把色彩涂在畫面上的時候，并不僅是看色彩在畫筆所觸到的部分畫面，同時也對周圍部分進行補色工作”。在寫生色彩的表現(xiàn)中要注意畫面各色塊之間相互關系與均衡對照，讓不同的色彩知覺度、不同色彩的形與量在對比中得到均衡。色彩風景寫生畫基礎教程用比較明的大色塊把比較暗的小色塊包圍起來。用比較暗的大色塊把比較亮的小色塊包圍起來。用比較暖的大色塊把比較冷的小色塊包圍起來。用比較冷的大色塊把比較暖的小色塊包圍起來。用比較灰的大色塊把比較純的小色塊包圍起來。用比較純的大色塊把比較灰的小色塊包圍起來。色彩風景寫生畫基礎教程 色彩調配與使用色彩的使用三種基本手法：即色彩的混合、重置和并置。l 色彩的混合： 一次調色混合法：是指把兩種和兩種以上的色彩在調色板上混合，從它們的相關性中構成一種新的顏色。二次調色混合法：也稱畫面調色法，色彩風景寫生畫基礎教程 l 色彩的重置：色彩的重置實際上是透明色的重置，要求重置的色彩必須是透明色、半透明色。利用光的透射效果，豐富色彩的感覺與層次。色彩的并置：色彩的并置是把一個色與另一個色鄰接在一起，從它們的比較和對照關系中，提高和減低其固有色彩性格特征，形成特定的綜合色彩感覺。黑白并置：鄰近色并置：對比色并置：色彩風景寫生畫基礎教程 色彩的表現(xiàn)方法: 色彩寫生的作畫方法也須遵循”整體局部整體””從整體出發(fā)畫色調大關系局部塑造深入刻畫調整局部服從整體關系”的總的作畫原則。著色基本步驟：先濕后干先深后亮先薄后厚先遠后近先大后小先主后次色彩風景寫生畫基礎教程 水粉寫生著色技法：干畫法：選用油畫筆或彈性好的水粉筆，筆上含水量少，用較干稠的顏色、肯定的筆觸去表現(xiàn)色彩的變化，塑造形體結構與空間關系，局部修改、加工、調整比較容易。色彩風景寫生畫作品欣賞干提法：色彩風景寫生畫作品欣賞濕畫法:在濕潤的底色上繪畫并銜接顏色的一種方法。畫筆含色量飽滿，含水量充分，運筆流暢明快、色彩滋潤意趣天成、形色相生相溶銜接自然。色彩風景寫生畫作品欣賞干濕綜合畫法：綜合了干畫法和濕畫法的優(yōu)點，完善提高了水粉畫的表現(xiàn)力，是水粉寫生中最常用的一種畫法。色彩風景寫生一、目的要求：風景寫生是培養(yǎng)造型能力的基礎課題，它對于創(chuàng)作構圖中的環(huán)境表現(xiàn)，以及色彩風景寫生課的學習，有著十分重要的意義。二、教學內容：透視規(guī)律與風景寫生風景寫生的構圖風景寫生的步驟與要點三、教學重點：風景寫生的色彩表現(xiàn)風景寫生中透視規(guī)律的運用風景寫生中的技法應用四、教學難點：風景寫生的透視規(guī)律運用風景寫生的情感表現(xiàn)五、講課程序： 導入新課：大千世界，自然景物蘊藏著無窮無盡的美，通過對自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對客觀世界的認識，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對生活對自然的熱愛之情。風景寫生的透視與構圖以描繪室外自然景物為內容的描繪稱為風景畫。優(yōu)秀的風景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術感染力。風景畫是通過自然景物的描繪間接地表達人的思想感情的。從客觀的自然景觀到富于藝術感染力的風景畫，畫家的感情因素是十分重要的，如果說畫家的情感和主觀意識，創(chuàng)造與表達風景，畫竟境之美的基礎，那么風景寫生中透視規(guī)律和構圖法則（形式）的運用，則是表現(xiàn)畫家情感和主觀意識，增強作品藝術感染力的手段之一。透視規(guī)律與風景寫生素描造型要求在二度空間的平面上，表現(xiàn)客觀物象三度空間的立體性，因此透視規(guī)律的運用往往起著決定性的作用，對于表現(xiàn)廣闊深邃的自然景觀來講，透視規(guī)律更是不可忽視的。 視點、視平線與景物透視視點與視平線是確定物象透視縮形變化的基本依據(jù)。自然景觀所占有的空間較之室內的靜物來講，要廣闊深遠得多，因此，透視變化也就更為明顯、復雜。要準確把握景物的透視，首先，要確定視點及與視點位置等高的視平線。為了準確把握視平線位置，避免自然景物的遮擋干擾，只要將目光上下移動，當看不到畫板上下兩個面而只看到畫板的一條邊時，這條邊（線）的高度位置即是視平線位置。依據(jù)透視規(guī)律，在視平線以下的物體都是近低遠高，在視平線以上的物體，卻是近高遠低。在風景寫生中，視平線愈高，地平面上的景物就看得愈多，給人以寬闊之感；反之視平線愈低，地平面上的景物看得愈少，近處的景物給人的高聳之感。可見視平線不僅是確定景物透視變化的基本依據(jù)，而且可以觸動的調動這種變化，以充分體現(xiàn)風景寫生的構思立意。 地平線與畫面景物透視在風景寫生中，與景物透視密切聯(lián)系的還有一條線，即地平線，如果我們站在海邊或站在一望無垠的廣闊平原上，兩眼平視遠望，遠處海平面或地平面與天空交界的那條水平線，就是地平線。在一般情況下，視平線與地平線是一致的，當視線發(fā)生仰俯變化時，視平線與地平線就有了高低上下的差異。俯視時，地平一的位置在視平線的上方，仰視時，地平線的位置在視平線下方。地平線的高低位置會產(chǎn)生不同的構圖效果，它