【正文】 在反復(fù)的練習(xí)中熟悉了紙的性能，提高對(duì)“線”的駕馭能力，必將增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。鋼筆畫的線條表現(xiàn)與紙質(zhì)有著密切的聯(lián)系。鋼筆畫的線條變化十分豐富，這種變化，一是來(lái)自運(yùn)筆的快慢、輕、重，運(yùn)筆輕而快，線條就細(xì)而急，動(dòng)筆重而慢，線條就粗而緩，運(yùn)筆忽輕忽重，忽快忽慢，或稍作抖動(dòng)，線條還會(huì)產(chǎn)生具有情感性的變化；二是來(lái)自筆端墨水的飽和程度，飽和則線條飽滿、潤(rùn)澤，反之則線條蒼勁、枯澀；三是來(lái)自筆尖的正側(cè)、背的變化，線條由此呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)特征。鋼筆畫充分運(yùn)用紙的“白色”和由線條、筆觸組織成的豐富色調(diào)，形成了豐富而獨(dú)特的造型語(yǔ)言，以色調(diào)為主的表現(xiàn)形式，對(duì)于自然景物的光影變化、環(huán)境氣氛以及意境情趣等，是極富表現(xiàn)力的。鋼筆畫的色調(diào)變化不依賴于自身墨色的深淺，而取決于線條，筆觸組織的疏密程度。自然景物是豐富多樣的，我們也要力求掌握多種工具、方法和形式。表現(xiàn)方法與技巧風(fēng)景寫生的表現(xiàn)方法多種多樣，或以線為主，或以色調(diào)為主，或介于兩者之間。不同的質(zhì)感特征，不同的表現(xiàn)方法，將給畫面帶來(lái)豐富的變化，增加感染力。建筑的表現(xiàn)建筑及風(fēng)暴畫中常見(jiàn)的形象因素，或作為畫中的點(diǎn)綴，或作為寫生的主題，都是風(fēng)景寫生訓(xùn)練的重要課題。畫樹重要的是畫出樹的“性格”，松樹的莊重肅穆，白楊的堅(jiān)韌挺拔，柳樹的婆娑筆美，都是樹的“性格”表現(xiàn)。畫樹要取“勢(shì)”，即是說(shuō)要注意把握樹的長(zhǎng)勢(shì)。樹的表現(xiàn)各種樹木都有自己的特點(diǎn)。天氣和時(shí)間不同，會(huì)給自然景物帶來(lái)許多變化，陽(yáng)光下，山有明顯的塊面轉(zhuǎn)折，石質(zhì)轉(zhuǎn)折峻峭，土質(zhì)轉(zhuǎn)折圓渾，而陰雨天，山的起伏轉(zhuǎn)折與質(zhì)感差異明顯減弱，而處在一片朦朧之中，即“遠(yuǎn)山無(wú)樹，遠(yuǎn)水遠(yuǎn)波”。因此，無(wú)論是淡淡的薄云還是密布的陰云，即使無(wú)云的天寬，也有透視和明暗層次的變化，要善于觀察比較靈活表現(xiàn)，既要注意近、中、遠(yuǎn)層次變化，又要注重整體的和諧統(tǒng)一。由于太陽(yáng)光對(duì)大氣層的透射作用，天空的色調(diào)與地面景物相比較顯得單純而清淡，為了表現(xiàn)天空的曠遠(yuǎn)，要充分利用紙色，寧可畫得輕些、虛些，而不可過(guò)重過(guò)實(shí)。景物表現(xiàn) 天空的表現(xiàn)天空因季節(jié)、天氣、時(shí)間及地區(qū)的不同而發(fā)生變化，這種變化必然反映于地面景物，并影響和制約著地面景物的變化，對(duì)畫面氣氛的烘托與意境表現(xiàn)有著十分重要的作用。在對(duì)客觀景物的明度層次進(jìn)行概括歸納時(shí)，要根據(jù)不同的主題意境和景物表現(xiàn)的需要，既可以縮小中、遠(yuǎn)景明度層次比例，加強(qiáng)與近景明度層次的對(duì)比關(guān)系，也可以縮小中、近景明度層次比例，加強(qiáng)與遠(yuǎn)景明度層次的對(duì)比關(guān)系。二是要依據(jù)不同的主意境和景物表現(xiàn)的需要，確定明度層次的對(duì)比關(guān)系。由近及遠(yuǎn)的景物，并非都是由深至淺的明度漸變關(guān)系，因此才得以構(gòu)成畫面色調(diào)的豐富變化。通過(guò)路柵欄的透視，近、中、遠(yuǎn)景物之間重疊遮掩，以及近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的明度變化和色調(diào)變化，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間和意境。換句話講，要加強(qiáng)景物的空間表現(xiàn)，就要依據(jù)近景、中景、遠(yuǎn)景，由近及遠(yuǎn)地劃分出相應(yīng)的明度層次，使其保持相應(yīng)的明度對(duì)比關(guān)系。大氣中有許多水蒸氣和人眼看不見(jiàn)的塵埃微粒，因而會(huì)導(dǎo)致透明度降低，使遠(yuǎn)處景物較之近處景物的清晰度明顯降低，明度對(duì)比明顯減弱，這就是近濃遠(yuǎn)淡，近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，近實(shí)遠(yuǎn)虛的色彩空間原理。形體空間與色彩空間仍然是景物空間表現(xiàn)的兩個(gè)基本要素。在畫面上由地平線所劃分的“天”與“地”的空間，是景物空間表現(xiàn)的基礎(chǔ)。風(fēng)景寫生的要點(diǎn)風(fēng)景寫生的要點(diǎn)體現(xiàn)于景物空間與景物特征的表現(xiàn)，以及風(fēng)景寫生的表現(xiàn)形式三個(gè)方面。近景的表現(xiàn)無(wú)論是簡(jiǎn)略還是具體，都需準(zhǔn)確把握與中、遠(yuǎn)景的色調(diào)對(duì)比關(guān)系，而使畫面空間更為豐富、深遠(yuǎn)。中景的刻畫要特別注意整體比較，準(zhǔn)確把握近、中、遠(yuǎn)大塊色調(diào)的對(duì)比關(guān)系。畫大色調(diào)要注意整體比較，從遠(yuǎn)景畫起，從淺的色調(diào)層次畫起，以利于把握由遠(yuǎn)及近的空間與色調(diào)關(guān)系。構(gòu)圖起稿的主要任務(wù)是“經(jīng)營(yíng)位置”確定布局，在這重要的第一步中，一是把握構(gòu)圖基本形式；二是把握透視關(guān)系；三是把握景物的主次、前后、疏密的布局變化。構(gòu)思起稿根據(jù)取景、構(gòu)思的需要，首先確定畫面地平線的高低位置和構(gòu)圖基本形式。風(fēng)景寫生要做“意在筆先”，首先要去領(lǐng)悟自然風(fēng)光的詩(shī)情，才能執(zhí)著真情地表現(xiàn)畫意，無(wú)論是學(xué)習(xí)寫生步驟還是掌握寫生要點(diǎn)，都離不開畫者的感情因素，對(duì)于風(fēng)景寫生尤其如此。呈現(xiàn)出莊重、嚴(yán)肅、安靜的形式特征。一般來(lái)講對(duì)稱的三角形構(gòu)圖容易韁滯、呆板，處理得當(dāng)?shù)牡怪萌切螛?gòu)圖能給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，傾斜的不等邊三角形構(gòu)圖因傾斜程度不同，可以表現(xiàn)出趨于動(dòng)或靜的多種形式特征。三角形構(gòu)圖正置的等邊三角形是所有幾何形中最富穩(wěn)定感的圖形，而倒置的三角形卻又是最不穩(wěn)定的，正置的不等邊三角形給人的感覺(jué)則介于兩者之間。起伏線構(gòu)圖起伏線具有抑、揚(yáng)、頓、挫的節(jié)奏感。S型構(gòu)圖往往在彎曲，回轉(zhuǎn)的線條趨向中，給畫面帶來(lái)無(wú)窮的意趣。對(duì)角線一般為45度左右的斜線，也是畫面最長(zhǎng)的線，因此，其中動(dòng)感表現(xiàn)和形式特征最為鮮明。斜線構(gòu)圖所表現(xiàn)的動(dòng)感強(qiáng)弱和運(yùn)動(dòng)速度，同斜線的傾斜程度有關(guān)。但是，水平線過(guò)分偏低的構(gòu)圖，往往在沉穩(wěn)與平靜之中，又給人以壓抑的感覺(jué)。水平線構(gòu)圖水平線一般給人以平靜、廣闊、向左右無(wú)限延伸的感覺(jué)。垂直線構(gòu)圖垂直線一般給人以穩(wěn)定、沉著、莊重之感垂直線構(gòu)圖可分為仰視與俯視兩類。其中，主體形象的輪廓線與線條的趨向，是決定畫面構(gòu)圖基本形式的主要因素。要善于運(yùn)用幾何形體與形體結(jié)構(gòu)的幾何形原理，去把握畫面結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的基本形式。對(duì)此我們可借助取景框去進(jìn)行檢驗(yàn)。 風(fēng)景構(gòu)圖的基本形式風(fēng)景構(gòu)圖一定要完整、穩(wěn)定；二是要具有鮮明的形式美感，這是風(fēng)景構(gòu)圖的基本要求。因繁雜而影響構(gòu)圖的景物部分，要大膽舍棄；對(duì)于易導(dǎo)致畫面單調(diào)呆板的長(zhǎng)直線、平行線，要適當(dāng)調(diào)整以求得疏密、起伏的變化，為了烘托環(huán)境氣氛增強(qiáng)構(gòu)思立意的表現(xiàn)，還可以根據(jù)構(gòu)圖的需要合理地添加點(diǎn)綴性的人物、動(dòng)物等等，甚至可以突破空間局限，將某些富有特色的景物進(jìn)行遷移，最大限度地突出畫面的主題與意境。取景時(shí)把取景框或橫或豎置于視野之前，通過(guò)上下左右遠(yuǎn)近的移動(dòng)，可以任意調(diào)整取景的部位和范圍，直至感到滿意時(shí)即可構(gòu)圖定稿。面對(duì)千姿百態(tài)的自然景觀，不能看到什么就畫什么，要多走走，多看看，熟悉寫生環(huán)境，感受景物氣氛，力求“遍而賞之”，通過(guò)多角度多方位的觀察比較，選擇最能表達(dá)自己的視點(diǎn)感覺(jué)，最能表現(xiàn)景物“情趣中心”的角度進(jìn)行構(gòu)圖。取景的過(guò)程，就是確定主題，構(gòu)思意境的過(guò)程。 風(fēng)景構(gòu)圖的方法作畫必須先“立意”，“意”就是畫面所要表現(xiàn)的主題和意景，所謂“立意”即是構(gòu)思的意思。在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的“六法”畫論中，所謂“經(jīng)營(yíng)位置”即是結(jié)構(gòu)圖，具體來(lái)講，風(fēng)景寫生的構(gòu)圖是指在一定空間內(nèi)安排和處理景物間的相互關(guān)系與位置，將個(gè)別或局部的形象組合成為完整的藝術(shù)整體，以加強(qiáng)主題和意境表現(xiàn)的一種畫面結(jié)構(gòu)形式。因此，對(duì)客觀景物透視關(guān)系的把握，應(yīng)依靠敏銳觀察力來(lái)確定。在風(fēng)景寫生中，強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確把握景物的透視變化，目的是求得景物的真實(shí)感，以更充分表現(xiàn)構(gòu)思立意，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。 透視規(guī)律的應(yīng)用在風(fēng)景寫生中，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)景物的結(jié)構(gòu)比例和空間距離，必須按照統(tǒng)一的透視比例尺度，確定景物的透視關(guān)系。一般應(yīng)將地平線確定在畫面12偏下的位置。一般來(lái)講，采用俯視而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的氣氛；采用俯視，而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的氣氛；表達(dá)高大高聳的氣勢(shì)，采用平視而將地平線放在習(xí)慣的視平線位置，宜于表現(xiàn)和諧、自然的情調(diào)。地平線的高低位置會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖效果，它是表達(dá)作畫意圖的基線，對(duì)畫面整體氣氛的控制有著十分重要的作用。在一般情況下，視平線與地平線是一致的，當(dāng)視線發(fā)生仰俯變化時(shí)，視平線與地平線就有了高低上下的差異?？梢?jiàn)視平線不僅是確定景物透視變化的基本依據(jù)，而且可以觸動(dòng)的調(diào)動(dòng)這種變化，以充分體現(xiàn)風(fēng)景寫生的構(gòu)思立意。依據(jù)透視規(guī)律，在視平線以下的物體都是近低遠(yuǎn)高，在視平線以上的物體，卻是近高遠(yuǎn)低。要準(zhǔn)確把握景物的透視，首先，要確定視點(diǎn)及與視點(diǎn)位置等高的視平線。 視點(diǎn)、視平線與景物透視視點(diǎn)與視平線是確定物象透視縮形變化的基本依據(jù)。從客觀的自然景觀到富于藝術(shù)感染力的風(fēng)景畫，畫家的感情因素是十分重要的，如果說(shuō)畫家的情感和主觀意識(shí)，創(chuàng)造與表達(dá)風(fēng)景，畫竟境之美的基礎(chǔ)，那么風(fēng)景寫生中透視規(guī)律和構(gòu)圖法則（形式）的運(yùn)用，則是表現(xiàn)畫家情感和主觀意識(shí)，增強(qiáng)作品藝術(shù)感染力的手段之一。優(yōu)秀的風(fēng)景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。二、教學(xué)內(nèi)容：透視規(guī)律與風(fēng)景寫生風(fēng)景寫生的構(gòu)圖風(fēng)景寫生的步驟與要點(diǎn)三、教學(xué)重點(diǎn)：風(fēng)景寫生的色彩表現(xiàn)風(fēng)景寫生中透視規(guī)律的運(yùn)用風(fēng)景寫生中的技法應(yīng)用四、教學(xué)難點(diǎn)：風(fēng)景寫生的透視規(guī)律運(yùn)用風(fēng)景寫生的情感表現(xiàn)五、講課程序： 導(dǎo)入新課：大千世界，自然景物蘊(yùn)藏著無(wú)窮無(wú)盡的美，通過(guò)對(duì)自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)之情。色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞干濕綜合畫法：綜合了干畫法和濕畫法的優(yōu)點(diǎn)，完善提高了水粉畫的表現(xiàn)力，是水粉寫生中最常用的一種畫法。色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞干提法：色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞濕畫法:在濕潤(rùn)的底色上繪畫并銜接顏色的一種方法。黑白并置：鄰近色并置：對(duì)比色并置：色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 色彩的表現(xiàn)方法: 色彩寫生的作畫方法也須遵循”整體局部整體””從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系局部塑造深入刻畫調(diào)整局部服從整體關(guān)系”的總的作畫原則。利用光的透射效果，豐富色彩的感覺(jué)與層次。l 色彩的混合： 一次調(diào)色混合法：是指把兩種和兩種以上的色彩在調(diào)色板上混合，從它們的相關(guān)性中構(gòu)成一種新的顏色。用比較純的大色塊把比較灰的小色塊包圍起來(lái)。用比較冷的大色塊把比較暖的小色塊包圍起來(lái)。用比較暗的大色塊把比較亮的小色塊包圍起來(lái)。在寫生色彩的表現(xiàn)中要注意畫面各色塊之間相互關(guān)系與均衡對(duì)照，讓不同的色彩知覺(jué)度、不同色彩的形與量在對(duì)比中得到均衡。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程“欲把色彩的價(jià)值提高，寧可把樸素的色彩放在艷色旁邊”。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程畫面色調(diào)與均衡：色調(diào)是指畫面物象色彩的基本傾向，是畫面色彩均衡和對(duì)比的集中體現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的感情色彩，是畫面詩(shī)化的節(jié)奏與靈魂。有比較才能有鑒別，用多層比較的方法從大的層面到小的層面逐一分析，像剝筍皮一樣層層推進(jìn)，把握色彩大色調(diào)對(duì)比和色彩的“微差”的變化關(guān)系，是色彩寫生繪畫中行之有效的方法。色彩關(guān)系在很大程度上是指色彩的冷暖對(duì)比關(guān)系，冷暖對(duì)比、明度對(duì)比和純度對(duì)比共同形成了畫面的色彩大關(guān)系。色彩的冷暖關(guān)系不是絕對(duì)的，只能是相對(duì)的。暖色系的知覺(jué)度較強(qiáng)，具有膨脹發(fā)揚(yáng)前進(jìn)的感覺(jué)。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 l 色性色彩的冷暖性是人們?cè)谛睦砩蠈?duì)色彩的聯(lián)想與暗示。顏色與顏色調(diào)和的次數(shù)與品種越多，其純度也相應(yīng)隨之降低。一個(gè)顏色加入的水量越多，它的明度隨之提高、純度也就越低，顏色的透明度則相應(yīng)提高。也反映了顏色色相在調(diào)入白色、加水沖淡以后的所產(chǎn)生的色彩深淺層次區(qū)別。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 l 明度一方面指色彩的明暗程度，另一方面指一個(gè)色彩在不同光線不同的角度時(shí)所呈現(xiàn)的不同色階。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 l 寫生色彩基本常識(shí) l 色相指每一種顏色所呈現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)有的表象特征，如紅色黃色藍(lán)色綠色等，自然界千變?nèi)f化的色彩都具有色相的冷暖特征。另一方面它又具備水彩畫的透明響亮、揮灑自如、柔潤(rùn)淡雅的特性。第四篇：色彩風(fēng)景寫生：《水粉風(fēng)景技法》 湖南美術(shù)出版社 色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 一：水粉色彩寫生導(dǎo)論水粉畫簡(jiǎn)便迅速的色彩造型手段，成為一種具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的繪畫形式。畫數(shù)張小色稿。作業(yè)的布置：室外場(chǎng)景寫生，4K紙，3幅。在畫好室外場(chǎng)景的同時(shí)，室內(nèi)場(chǎng)景也就得心應(yīng)手了。但是，無(wú)論哪一種因素對(duì)自然景物的影響如何，都只是反映景物色調(diào)變化的一般規(guī)律。季節(jié)也是改變自然景物色調(diào)的又一重要因素。氣候反映光源色的特征，陰、晴、雨、雪對(duì)自然景物影響是改變色調(diào)的主要因素。場(chǎng)景的色調(diào)是受地域、氣候、季節(jié)等環(huán)境影響的，而光源色、固有色，又是形成景物色調(diào)的主要因素，它們相互影響，形成景物的色彩關(guān)系和基本色調(diào)。作為訓(xùn)練就不要怕失敗，只有在失敗中去積累經(jīng)驗(yàn)，才能逐步掌握用色的技能技巧。不敢用色初學(xué)者過(guò)分注意色彩的透明與潔凈，生怕畫臟，畫灰，以致不敢用色，特別是重顏色，結(jié)果造成畫面蒼白無(wú)力。注意水彩顏色只能是重顏色蓋亮顏色，反之不能。注意保持適度的水分；使畫面色彩形成冷暖對(duì)比。假：用色不真實(shí)，注意看色、調(diào)色與畫色三步的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，一個(gè)環(huán)節(jié)不準(zhǔn)則失真。顏色生、假生：用色單一，不調(diào)和顏色，直接用原裝顏料?；遥寒嬅嫒狈ι实拿鞫葘?duì)比；兩種顏色不要等量混合，特別是對(duì)比色混合。主要反映在以下幾個(gè)方面：顏色臟、灰臟：調(diào)色時(shí)混色太多，易臟。自然景物十分繁瑣，概括與取舍有利于突出畫面主體物； 4）構(gòu)圖要注意對(duì)比、均衡、統(tǒng)一與變化等美學(xué)法則。風(fēng)景畫應(yīng)具 備遠(yuǎn)、中、近景三個(gè)層次，在進(jìn)行相應(yīng)構(gòu)圖時(shí)，要明確三者之間的關(guān)系。第四章 寫生中常遇到的問(wèn)題第一節(jié) 構(gòu)圖上應(yīng)注意的問(wèn)題場(chǎng)景畫的構(gòu)圖 構(gòu)圖，它涉及到畫者的美學(xué)思想和藝術(shù)修養(yǎng)，反映其概括取舍和組織畫面的能力，也是場(chǎng)景畫寫生成敗的重要因素。一般點(diǎn)景人物的表現(xiàn)是先畫人物動(dòng)態(tài)，后點(diǎn)人物頭部。畫好點(diǎn)景人物要特別注意人物與景物之間的正確比例，人物的準(zhǔn)確造型，動(dòng)態(tài)的生動(dòng)活潑，位置的恰當(dāng)安排。但點(diǎn)綴不當(dāng)，就會(huì)適得其反，破壞畫面原有的協(xié)調(diào)效果。這里特別要提出的是門、窗、瓦的塑造不要死摳，要有色彩變化和虛實(shí)處理，否則會(huì)死板而缺乏生氣。表現(xiàn)時(shí)也要從整體入手，先用濕畫法表現(xiàn)整個(gè)建筑物的大體色彩關(guān)系。建筑物的觀察與表現(xiàn)建筑物也是場(chǎng)景畫中重要的表現(xiàn)內(nèi)容，是人文景觀與自然景觀巧妙融合的整體?！鞍讎W嘩”往下淌的水要靠周圍環(huán)境的深色來(lái)烘托。水流湍急則倒影全無(wú)。表現(xiàn)平靜水時(shí)，宜采用濕畫法，把實(shí)景與倒影連起來(lái)畫，能較好控制整體。平靜水表面如鏡，直接反映天光與環(huán)境顏色，天光、環(huán)境顏色表現(xiàn)為景物的倒影。又因環(huán)境、氣候等因素影響，水的形態(tài)與色彩也隨之不斷變化。畫石頭應(yīng)象畫靜物一樣的去表現(xiàn)。濕畫法表現(xiàn)石頭的背光部則虛，干畫法表現(xiàn)石頭的受光部則實(shí)。先看準(zhǔn)大體色彩關(guān)系，趁濕鋪色。近山先畫山腳的顏色，用重顏色連山峰與遠(yuǎn)山腳，這樣色彩銜接