【正文】 山無樹，遠(yuǎn)水遠(yuǎn)波”。因此，無論是淡淡的薄云還是密布的陰云，即使無云的天寬，也有透視和明暗層次的變化，要善于觀察比較靈活表現(xiàn)，既要注意近、中、遠(yuǎn)層次變化，又要注重整體的和諧統(tǒng)一。由于太陽光對大氣層的透射作用，天空的色調(diào)與地面景物相比較顯得單純而清淡，為了表現(xiàn)天空的曠遠(yuǎn)，要充分利用紙色，寧可畫得輕些、虛些，而不可過重過實(shí)。景物表現(xiàn) 天空的表現(xiàn)天空因季節(jié)、天氣、時(shí)間及地區(qū)的不同而發(fā)生變化，這種變化必然反映于地面景物，并影響和制約著地面景物的變化，對畫面氣氛的烘托與意境表現(xiàn)有著十分重要的作用。在對客觀景物的明度層次進(jìn)行概括歸納時(shí)，要根據(jù)不同的主題意境和景物表現(xiàn)的需要，既可以縮小中、遠(yuǎn)景明度層次比例，加強(qiáng)與近景明度層次的對比關(guān)系，也可以縮小中、近景明度層次比例，加強(qiáng)與遠(yuǎn)景明度層次的對比關(guān)系。二是要依據(jù)不同的主意境和景物表現(xiàn)的需要，確定明度層次的對比關(guān)系。由近及遠(yuǎn)的景物，并非都是由深至淺的明度漸變關(guān)系，因此才得以構(gòu)成畫面色調(diào)的豐富變化。通過路柵欄的透視，近、中、遠(yuǎn)景物之間重疊遮掩，以及近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的明度變化和色調(diào)變化，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間和意境。換句話講，要加強(qiáng)景物的空間表現(xiàn)，就要依據(jù)近景、中景、遠(yuǎn)景，由近及遠(yuǎn)地劃分出相應(yīng)的明度層次，使其保持相應(yīng)的明度對比關(guān)系。大氣中有許多水蒸氣和人眼看不見的塵埃微粒，因而會(huì)導(dǎo)致透明度降低，使遠(yuǎn)處景物較之近處景物的清晰度明顯降低，明度對比明顯減弱，這就是近濃遠(yuǎn)淡，近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，近實(shí)遠(yuǎn)虛的色彩空間原理。形體空間與色彩空間仍然是景物空間表現(xiàn)的兩個(gè)基本要素。在畫面上由地平線所劃分的“天”與“地”的空間，是景物空間表現(xiàn)的基礎(chǔ)。風(fēng)景寫生的要點(diǎn)風(fēng)景寫生的要點(diǎn)體現(xiàn)于景物空間與景物特征的表現(xiàn)，以及風(fēng)景寫生的表現(xiàn)形式三個(gè)方面。近景的表現(xiàn)無論是簡略還是具體，都需準(zhǔn)確把握與中、遠(yuǎn)景的色調(diào)對比關(guān)系，而使畫面空間更為豐富、深遠(yuǎn)。中景的刻畫要特別注意整體比較，準(zhǔn)確把握近、中、遠(yuǎn)大塊色調(diào)的對比關(guān)系。畫大色調(diào)要注意整體比較，從遠(yuǎn)景畫起，從淺的色調(diào)層次畫起，以利于把握由遠(yuǎn)及近的空間與色調(diào)關(guān)系。構(gòu)圖起稿的主要任務(wù)是“經(jīng)營位置”確定布局，在這重要的第一步中，一是把握構(gòu)圖基本形式；二是把握透視關(guān)系；三是把握景物的主次、前后、疏密的布局變化。構(gòu)思起稿根據(jù)取景、構(gòu)思的需要，首先確定畫面地平線的高低位置和構(gòu)圖基本形式。風(fēng)景寫生要做“意在筆先”，首先要去領(lǐng)悟自然風(fēng)光的詩情，才能執(zhí)著真情地表現(xiàn)畫意，無論是學(xué)習(xí)寫生步驟還是掌握寫生要點(diǎn)，都離不開畫者的感情因素，對于風(fēng)景寫生尤其如此。呈現(xiàn)出莊重、嚴(yán)肅、安靜的形式特征。一般來講對稱的三角形構(gòu)圖容易韁滯、呆板，處理得當(dāng)?shù)牡怪萌切螛?gòu)圖能給人以強(qiáng)烈的視覺感受，傾斜的不等邊三角形構(gòu)圖因傾斜程度不同，可以表現(xiàn)出趨于動(dòng)或靜的多種形式特征。三角形構(gòu)圖正置的等邊三角形是所有幾何形中最富穩(wěn)定感的圖形，而倒置的三角形卻又是最不穩(wěn)定的，正置的不等邊三角形給人的感覺則介于兩者之間。起伏線構(gòu)圖起伏線具有抑、揚(yáng)、頓、挫的節(jié)奏感。S型構(gòu)圖往往在彎曲，回轉(zhuǎn)的線條趨向中，給畫面帶來無窮的意趣。對角線一般為45度左右的斜線，也是畫面最長的線，因此，其中動(dòng)感表現(xiàn)和形式特征最為鮮明。斜線構(gòu)圖所表現(xiàn)的動(dòng)感強(qiáng)弱和運(yùn)動(dòng)速度，同斜線的傾斜程度有關(guān)。但是，水平線過分偏低的構(gòu)圖，往往在沉穩(wěn)與平靜之中，又給人以壓抑的感覺。水平線構(gòu)圖水平線一般給人以平靜、廣闊、向左右無限延伸的感覺。垂直線構(gòu)圖垂直線一般給人以穩(wěn)定、沉著、莊重之感垂直線構(gòu)圖可分為仰視與俯視兩類。其中，主體形象的輪廓線與線條的趨向，是決定畫面構(gòu)圖基本形式的主要因素。要善于運(yùn)用幾何形體與形體結(jié)構(gòu)的幾何形原理，去把握畫面結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的基本形式。對此我們可借助取景框去進(jìn)行檢驗(yàn)。 風(fēng)景構(gòu)圖的基本形式風(fēng)景構(gòu)圖一定要完整、穩(wěn)定；二是要具有鮮明的形式美感，這是風(fēng)景構(gòu)圖的基本要求。因繁雜而影響構(gòu)圖的景物部分，要大膽舍棄；對于易導(dǎo)致畫面單調(diào)呆板的長直線、平行線，要適當(dāng)調(diào)整以求得疏密、起伏的變化，為了烘托環(huán)境氣氛增強(qiáng)構(gòu)思立意的表現(xiàn)，還可以根據(jù)構(gòu)圖的需要合理地添加點(diǎn)綴性的人物、動(dòng)物等等，甚至可以突破空間局限，將某些富有特色的景物進(jìn)行遷移，最大限度地突出畫面的主題與意境。取景時(shí)把取景框或橫或豎置于視野之前，通過上下左右遠(yuǎn)近的移動(dòng)，可以任意調(diào)整取景的部位和范圍，直至感到滿意時(shí)即可構(gòu)圖定稿。面對千姿百態(tài)的自然景觀，不能看到什么就畫什么，要多走走，多看看，熟悉寫生環(huán)境，感受景物氣氛，力求“遍而賞之”，通過多角度多方位的觀察比較，選擇最能表達(dá)自己的視點(diǎn)感覺，最能表現(xiàn)景物“情趣中心”的角度進(jìn)行構(gòu)圖。取景的過程，就是確定主題，構(gòu)思意境的過程。 風(fēng)景構(gòu)圖的方法作畫必須先“立意”，“意”就是畫面所要表現(xiàn)的主題和意景，所謂“立意”即是構(gòu)思的意思。在我國傳統(tǒng)繪畫的“六法”畫論中，所謂“經(jīng)營位置”即是結(jié)構(gòu)圖，具體來講，風(fēng)景寫生的構(gòu)圖是指在一定空間內(nèi)安排和處理景物間的相互關(guān)系與位置，將個(gè)別或局部的形象組合成為完整的藝術(shù)整體，以加強(qiáng)主題和意境表現(xiàn)的一種畫面結(jié)構(gòu)形式。因此，對客觀景物透視關(guān)系的把握，應(yīng)依靠敏銳觀察力來確定。在風(fēng)景寫生中，強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確把握景物的透視變化，目的是求得景物的真實(shí)感，以更充分表現(xiàn)構(gòu)思立意，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。 透視規(guī)律的應(yīng)用在風(fēng)景寫生中，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)景物的結(jié)構(gòu)比例和空間距離，必須按照統(tǒng)一的透視比例尺度，確定景物的透視關(guān)系。一般應(yīng)將地平線確定在畫面12偏下的位置。一般來講，采用俯視而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的氣氛；采用俯視，而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的氣氛；表達(dá)高大高聳的氣勢，采用平視而將地平線放在習(xí)慣的視平線位置，宜于表現(xiàn)和諧、自然的情調(diào)。地平線的高低位置會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖效果，它是表達(dá)作畫意圖的基線，對畫面整體氣氛的控制有著十分重要的作用。在一般情況下，視平線與地平線是一致的，當(dāng)視線發(fā)生仰俯變化時(shí)，視平線與地平線就有了高低上下的差異。可見視平線不僅是確定景物透視變化的基本依據(jù)，而且可以觸動(dòng)的調(diào)動(dòng)這種變化，以充分體現(xiàn)風(fēng)景寫生的構(gòu)思立意。依據(jù)透視規(guī)律，在視平線以下的物體都是近低遠(yuǎn)高，在視平線以上的物體，卻是近高遠(yuǎn)低。要準(zhǔn)確把握景物的透視，首先，要確定視點(diǎn)及與視點(diǎn)位置等高的視平線。 視點(diǎn)、視平線與景物透視視點(diǎn)與視平線是確定物象透視縮形變化的基本依據(jù)。從客觀的自然景觀到富于藝術(shù)感染力的風(fēng)景畫，畫家的感情因素是十分重要的，如果說畫家的情感和主觀意識，創(chuàng)造與表達(dá)風(fēng)景，畫竟境之美的基礎(chǔ)，那么風(fēng)景寫生中透視規(guī)律和構(gòu)圖法則（形式）的運(yùn)用，則是表現(xiàn)畫家情感和主觀意識，增強(qiáng)作品藝術(shù)感染力的手段之一。優(yōu)秀的風(fēng)景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。二、教學(xué)內(nèi)容：透視規(guī)律與風(fēng)景寫生風(fēng)景寫生的構(gòu)圖風(fēng)景寫生的步驟與要點(diǎn)三、教學(xué)重點(diǎn)：風(fēng)景寫生的色彩表現(xiàn)風(fēng)景寫生中透視規(guī)律的運(yùn)用風(fēng)景寫生中的技法應(yīng)用四、教學(xué)難點(diǎn)：風(fēng)景寫生的透視規(guī)律運(yùn)用風(fēng)景寫生的情感表現(xiàn)五、講課程序： 導(dǎo)入新課：大千世界，自然景物蘊(yùn)藏著無窮無盡的美，通過對自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對客觀世界的認(rèn)識，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對生活對自然的熱愛之情。優(yōu)秀的風(fēng)景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。第一篇：色彩風(fēng)景寫生教案色彩風(fēng)景寫生教案大千世界，自然景物蘊(yùn)藏著無窮無盡的美，通過對自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對客觀世界的認(rèn)識，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對生活對自然的熱愛之情。以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱為風(fēng)景畫。色彩風(fēng)景寫生一、目的要求：風(fēng)景寫生是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)課題，它對于創(chuàng)作構(gòu)圖中的環(huán)境表現(xiàn)，以及色彩風(fēng)景寫生課的學(xué)習(xí)，有著十分重要的意義。風(fēng)景寫生的透視與構(gòu)圖以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱為風(fēng)景畫。風(fēng)景畫是通過自然景物的描繪間接地表達(dá)人的思想感情的。透視規(guī)律與風(fēng)景寫生素描造型要求在二度空間的平面上，表現(xiàn)客觀物象三度空間的立體性，因此透視規(guī)律的運(yùn)用往往起著決定性的作用，對于表現(xiàn)廣闊深邃的自然景觀來講，透視規(guī)律更是不可忽視的。自然景觀所占有的空間較之室內(nèi)的靜物來講，要廣闊深遠(yuǎn)得多，因此，透視變化也就更為明顯、復(fù)雜。為了準(zhǔn)確把握視平線位置，避免自然景物的遮擋干擾，只要將目光上下移動(dòng)，當(dāng)看不到畫板上下兩個(gè)面而只看到畫板的一條邊時(shí)，這條邊（線）的高度位置即是視平線位置。在風(fēng)景寫生中，視平線愈高，地平面上的景物就看得愈多，給人以寬闊之感；反之視平線愈低，地平面上的景物看得愈少，近處的景物給人的高聳之感。 地平線與畫面景物透視在風(fēng)景寫生中，與景物透視密切聯(lián)系的還有一條線，即地平線，如果我們站在海邊或站在一望無垠的廣闊平原上，兩眼平視遠(yuǎn)望，遠(yuǎn)處海平面或地平面與天空交界的那條水平線，就是地平線。俯視時(shí)，地平一的位置在視平線的上方，仰視時(shí)，地平線的位置在視平線下方。首先，在畫面上要根據(jù)景物的特點(diǎn)和構(gòu)思要求，確定地平線的高低位置，以決定構(gòu)圖的基本形式。在構(gòu)圖中，將地平線置于畫面1/2的位置，或?qū)⒌仄骄€橫貫畫面，容易造成構(gòu)圖的筆板或單調(diào)，對比應(yīng)盡量避免。對于貫穿畫面的長直線則應(yīng)采用“破”的辦法求得起伏變化。一是要從整體上把握景物的遠(yuǎn)近、大小、寬窄的透視縮形變化，即形體透視，二是要從整體上把握景物空間的遠(yuǎn)淡近濃、近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視變化，即色彩透視。但是，決不能因此而過分拘泥，以致將風(fēng)景寫生畫成建筑透視圖。風(fēng)景寫生的構(gòu)圖構(gòu)圖是美術(shù)作品內(nèi)容的重要因素，是繪畫藝術(shù)語言的組織形式。在風(fēng)景寫生中，構(gòu)圖是表現(xiàn)畫面主體與意境的主要手段，構(gòu)圖恰當(dāng)與否，直接影響到畫面的整體效果，決定著一幅風(fēng)景寫生的成效。因此，構(gòu)圖之前首先要確定畫什么？表達(dá)什么樣的主題和意境？這就是風(fēng)景寫生程序的第一步，叫做“取景”。所謂“意在筆先”就是這個(gè)意思。在風(fēng)景寫生中，當(dāng)我們面對取景的景觀場面時(shí)，為了更好地取影構(gòu)圖，可借助于“取影框”，取景框可用硬紙片制作，鏤空的方框部分其長寬比例應(yīng)與畫幅基本一致。自然景觀是豐富的，也是繁雜的，為了取得完美的構(gòu)圖要善于通過取舍、添加，進(jìn)行調(diào)整。為了提高風(fēng)景寫生的構(gòu)圖能力和對客觀景物的概括取舍能力，有意識地加強(qiáng)“小構(gòu)圖”練習(xí)是十分重要的。要善于運(yùn)用“靜物寫生”中的構(gòu)圖原理與法則，去取得完整、穩(wěn)定的構(gòu)圖。將主體景物放在取景框內(nèi)十字線交點(diǎn)的周圍，可取得趁于對稱勝的穩(wěn)定構(gòu)圖，將主要景物放在景框內(nèi)兩組垂線的任何交點(diǎn)周圍，可取得趁于對稱性的穩(wěn)定構(gòu)圖，將主要景物放在取景柜內(nèi)兩組垂線的任何交點(diǎn)周圍，可取得趁于均衡的近似黃金分割線的構(gòu)圖。畫面構(gòu)圖包括了形體的組合、線條的對比、明暗的配置以及畫面邊框等多種因素。由畫面主體形象輪廓線與線條趨向所構(gòu)成的形式，具有不同的表現(xiàn)特征，給人以不同的感受。仰視垂直線構(gòu)圖，即線條趨向由下而上并在畫面上部空間停住，給人以漲的動(dòng)感，呈現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的勢、俯視垂直構(gòu)圖，即線條趨向從畫外由上至下，給人以頂天立地之感。水平線構(gòu)圖呈現(xiàn)安寧、深遠(yuǎn)、開闊的表現(xiàn)特征，特別是水平線所產(chǎn)生的左右伸延的感覺，往往給人以畫外的聯(lián)想。斜線構(gòu)圖斜線具有不穩(wěn)定的趨于動(dòng)感的表現(xiàn)特征。當(dāng)斜線在畫面上構(gòu)成對角線分割時(shí)，即成對角線構(gòu)圖。S形構(gòu)圖S形線具有流暢、活潑的表現(xiàn)特征。不僅有利于加強(qiáng)景物的呼應(yīng)關(guān)系，并將觀者的視線由近及遠(yuǎn)帶入畫面空間及意境之中。起伏線構(gòu)圖線條的起伏變化，不僅可以加強(qiáng)畫面的節(jié)奏感，而且還通過高低變換的節(jié)奏，充分體現(xiàn)出情緒的起伏變化。三角形構(gòu)圖具有多種表現(xiàn)特征。十字線構(gòu)圖水平線與垂直線均有平穩(wěn)之感，由兩者相交構(gòu)成“十”字線構(gòu)圖更加強(qiáng)了畫面的規(guī)整與穩(wěn)定的感覺。風(fēng)景寫生的步驟與要點(diǎn)人們常說“詩情畫意”去贊美那些給人以美的感受的自然風(fēng)光，可見詩情與畫意是密切相聯(lián)系的。風(fēng)景寫生的步驟風(fēng)景寫生較之室內(nèi)寫生視野寬闊，景物繁雜，既要立意構(gòu)思，又要概括取舍，其難度要大得多，因此在風(fēng)景寫生中必須遵循作畫程序，有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行。接著是確定景物位置，簡略地畫出景物的基本形。畫大色調(diào)畫大色調(diào)要根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)景的空間關(guān)系，按照近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的色彩空間原理劃分出三個(gè)色調(diào)層次，并畫出大體的色調(diào)關(guān)系，為主題意境的表現(xiàn)奠定整體色調(diào)氣氛。中景刻畫一般來講中景部分往往是風(fēng)景寫生的重點(diǎn)，即主體部分，中景的色調(diào)變化最為豐富，它既可豐富空間層次，也可概括空間層次，它在遠(yuǎn)景的襯托成近景的掩映下所產(chǎn)生的變化，對畫面氣氛與意境的表現(xiàn)有著重要的作用，因此，需要著力刻畫。近景表現(xiàn)近景一般卻較清晰具體，對比強(qiáng)烈，在色調(diào)上深色更濃重、淺色則更明亮，近景的表現(xiàn)要根據(jù)畫面的需要而定，如果以近景為主題，則盡可處理得簡略概括一些。調(diào)整統(tǒng)一畫面的調(diào)整統(tǒng)一要從主題與意境表現(xiàn)出發(fā)，通過添加求得畫面的豐富，通過點(diǎn)綴求得畫面的生動(dòng)，通過近、中、遠(yuǎn)景色調(diào)的加強(qiáng)或減弱以求得空間層次和環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。景物空間景物空間的表現(xiàn)是風(fēng)景寫生的基本要求，如天空的遼闊、大地的深遠(yuǎn)、小徑的幽長，遠(yuǎn)山的空邃等等。抓住大空間就抓住了畫面的構(gòu)圖趨勢和意境基調(diào)，也就是抓住了景物空間的“歸縮”。在確定好“天”與“地”大空間的基礎(chǔ)上，運(yùn)用透視規(guī)律，準(zhǔn)確把握處于前后不同空間距離的景物的透視縮形變化，并將其劃分為近、中、遠(yuǎn)景三個(gè)空間層次，這是加強(qiáng)景物形體空間感表現(xiàn)的有效方法。風(fēng)景寫生的空間范圍愈大，這種色彩空間現(xiàn)象愈為明顯。這也是加強(qiáng)景物空間表現(xiàn)的有效方法。劃分景物近、中、遠(yuǎn)景的明度變化層次，要注意以下兩點(diǎn)：一是景物近、中、遠(yuǎn)景明度層次的劃分，要以景物固有的明度關(guān)系為依據(jù)。因此，要善于依據(jù)景物固有的明度關(guān)系，通過概括歸納劃分明度層次。近、中、遠(yuǎn)景的明度層次并非卻是等比關(guān)系。一般來講，表現(xiàn)歡快明朗的情趣，陽光下的景物，可加強(qiáng)不同空間層次的明度對比關(guān)系，表現(xiàn)幽雅含蓄的意境，雨霧中的景物可適當(dāng)減弱同空間層次的明度對比關(guān)系。天空的表現(xiàn)要與地面景物相聯(lián)系，切記孤立地畫天空。天空不是一塊平面，而立體的有深度的空間。山的表現(xiàn)畫山要注意景物空間的不同層次，遠(yuǎn)山的表現(xiàn)注意山脈轉(zhuǎn)折起伏的氣勢，近山的刻畫要注意山石質(zhì)地和起伏向背的結(jié)構(gòu)，所謂“近看取其質(zhì)，遠(yuǎn)看取其勢”就是這個(gè)意思。畫山特別是