【正文】 中，除了要繼續(xù)堅(jiān)持這些觀察法則，還要了解色彩觀察的特點(diǎn)，學(xué)習(xí)掌握以下要點(diǎn)。二、整體觀察的要點(diǎn)整體觀察是一切藝術(shù)的觀察基礎(chǔ)。這時(shí)，要設(shè)法突破顏色的物質(zhì)意義，如上一章所說：忘掉那是天空、河流、樹木、田野和人物，將它們統(tǒng)統(tǒng)看成是色彩，從冷暖的角度認(rèn)真觀察它們的關(guān)系，組合這些關(guān)系。繪畫訓(xùn)練的過程就是改變觀察方法的過程。只看到物象顏色本身的深淺變化，看不到顏色之間相互影響所形成的色彩關(guān)系。一、轉(zhuǎn)變色彩觀念掌握正確觀察方法的第一步是克服常人的“固有色”觀念。是由于不會“看”而導(dǎo)致的不會“畫”。從生理角度看，每個(gè)具有正常視覺的人都能正確地感覺色彩，通過努力都是可以學(xué)好色彩的，問題的關(guān)鍵出在觀察方法上。本講分三個(gè)專題集中討論油畫基礎(chǔ)教學(xué)當(dāng)中的觀察方法與表現(xiàn)方法。觀察與表現(xiàn)密不可，有怎樣的觀察就有怎樣的表現(xiàn)。如寫生時(shí)認(rèn)為很像的色彩，此時(shí)卻變得含混、暖昧，或許在某一幅畫的某個(gè)地方會發(fā)現(xiàn)可貴的閃光點(diǎn)……及時(shí)總結(jié)發(fā)現(xiàn)，明天的目標(biāo)也就明確。五、小結(jié)：每天寫生回來，要求學(xué)生把習(xí)作擺開來看一看。此時(shí)要將眼光重新放大，回到整體，審視全畫面的大關(guān)系是否因細(xì)節(jié)的加入而顯得過于瑣碎，是否因注意了局部色彩的變化而減弱了大的色彩關(guān)系，是否因過分注意細(xì)節(jié)的真實(shí)而忽略了畫面的色彩氣氛。掌握色彩寫生的主動權(quán)并非易事，總有一個(gè)“模仿”過程，這是正常現(xiàn)象，但如果不從色彩特有的角度去思考，不會有進(jìn)展。要耐心在調(diào)色板上尋找用哪些顏色可以調(diào)配出最飽和、最響亮的色彩。第二要在調(diào)色板上積累經(jīng)驗(yàn)。出現(xiàn)這些問題，一方面是由于沒有掌握條件色的色彩思維特點(diǎn)，觀察方式不對，因而看不出或體會不到色彩關(guān)系的魅力所在；另一方面是訓(xùn)練少，技術(shù)經(jīng)驗(yàn)不足。學(xué)生往往在這一步出現(xiàn)的問題最多。三、深入調(diào)整，豐富細(xì)節(jié)，意在提高每一塊色彩的質(zhì)量在大色塊基本鋪定之后，接下來便進(jìn)入色彩調(diào)整的階段。我們所看到的是光源色、環(huán)境色、固有色三者組成的綜合的色塊印象。塞尚有——句名言：“陽光無法復(fù)制，但是必須用其他的東西把它呈現(xiàn)出來，那就是色彩。特別是逆光的色彩，初學(xué)者往往容易畫重。因此，開始畫鮮明一點(diǎn)是有好處的，當(dāng)然，鮮明要有分寸，不能太離譜。上去明確色塊，而且必須注意色塊之間的關(guān)系，這樣才能為下一步深入調(diào)整打下基礎(chǔ)。要知道，正確的色彩關(guān)系是不可能一步到位的，總要經(jīng)過不斷調(diào)整才能達(dá)到，一開始的鋪設(shè)不過是起到一種色彩標(biāo)記的作用。不要求一遍準(zhǔn)確，也不要過分注意細(xì)節(jié)，甚至可以把你對色塊的色相感受夸張地涂抹出來。大色塊的色彩傾向使色調(diào)的傾向得以明確，因此，一般總是從鋪大色塊開始，從明確色相關(guān)系開始，從重色塊開始。也可用其他顏色，這要根據(jù)所畫物象和色調(diào)而定，初學(xué)者最好選擇較為柔和的顏色，慎用鮮明而滲透力強(qiáng)的顏色，因?yàn)檫@些顏色很容易上泛，給以后作畫帶來麻煩。起草的方式可以有多種，一般的方法是用大小適中的油畫筆蘸松節(jié)油，將熟褐稀釋成稀薄而透明的顏色，在畫布上簡略地勾畫出景物的大體位置。例如：根據(jù)感受，你想畫方構(gòu)圖，還是想畫橫構(gòu)圖？抑或想畫豎構(gòu)圖？要收入畫面的物象應(yīng)當(dāng)畫在什么位置上，天、地、物色塊各占多大面積？它們的圖形關(guān)系是否有意思，是否主題分明，等等。構(gòu)圖——組織眼前的景物在速寫本卜勾畫些小草圖，將構(gòu)思的結(jié)果用簡略的線條呈現(xiàn)出來。這里，首先要考慮的是形成未來畫面的色調(diào)、構(gòu)成畫面的幾個(gè)大色塊以及由此形成的畫面黑白灰關(guān)系。構(gòu)思——用繪畫特有的思維方式去思考找到色彩的興奮點(diǎn)，考慮寫生的構(gòu)圖，這個(gè)過程就收“構(gòu)思”。自然光線每時(shí)每刻都在發(fā)生變化，但哪怕是瞬間的感受形成的“印象”，都應(yīng)該長久地縈繞在你的心頭，形成你寫生中不變的信念。這種狀態(tài)是畫家最不希望出現(xiàn)的。視覺在經(jīng)過這很短的“興奮期”之后，進(jìn)入穩(wěn)定的“適應(yīng)期”。當(dāng)你的視覺第一次接觸到眼前的景物時(shí)往往會產(chǎn)生某種異常強(qiáng)烈的“色彩幻覺”，這往往就是你要表現(xiàn)的色彩原始動機(jī)，是未來寫生的發(fā)展趨勢和目標(biāo)。一些擦筆用的廢紙或廢布。少量的松節(jié)油。如果是綜合性訓(xùn)練，尺寸應(yīng)大一些。風(fēng)景寫生的畫幅尺寸一般都不大，這主要根據(jù)寫生的目的而定。也可準(zhǔn)備涂好底子的畫布和少量油畫內(nèi)框，將畫布裁成與內(nèi)框相合的尺寸，畫前用圖釘將畫布臨時(shí)固定在內(nèi)框上。主要工具：一個(gè)裝油畫顏料和畫筆、畫刀、畫板的畫箱，最好是帶支架的畫箱，以便于調(diào)整上下高度。梵高藝坊油畫風(fēng)景教 案主講教師:卜令明課 程：油畫風(fēng)景班 級：11中梵高藝坊（15人）時(shí) 間：周三下午（89節(jié)課）地 點(diǎn)：高中部6樓畫室梵高藝坊油畫風(fēng)景油畫風(fēng)景 （教案）課程名稱：油畫風(fēng)景寫生與創(chuàng)作任課班級：梵高藝坊少年宮任課時(shí)間：2008年10月—12月 任課教師：卜令明教學(xué)目的和基本要求自然界的光線和景物豐富多變，通過風(fēng)景寫生，可以鍛煉學(xué)生對色彩觀察敏銳和快速反應(yīng)的能力。外出寫生所帶繪畫工具官輕便、實(shí)用。若干張涂好底子的硬紙板，最好備有方形和長方形兩種類型以便于構(gòu)圖。畫完后可取下，再釘一塊畫布—上去。比如，訓(xùn)練色調(diào)，一本書大小就可以了。畫幅越大就越難控制，這也是對一個(gè)人技術(shù)水平的檢驗(yàn)。根據(jù)個(gè)人的作畫習(xí)慣也可帶一點(diǎn)調(diào)色油。教學(xué)內(nèi)容和方法步驟一、構(gòu)思與構(gòu)圖選擇景物，第一眼的“印象”至關(guān)重要。這第一眼里包含著你的內(nèi)心與自然碰撞出來的火花。這時(shí)，眼前的“色彩幻覺”消失，——切色彩都恢復(fù)了“正?；?、“一般化”。因?yàn)椋囆g(shù)就是表現(xiàn)“非正?！薄ⅰ安灰话恪?！就是要追求那個(gè)“幻覺”！不要放過最初的——一絲一毫的感動，而要將其純化放大，帶著想象并在整個(gè) 寫生過程中追隨它，你的色彩寫生就會有一顆生命的種子。選景時(shí)，還要注意所在的位置，不要讓陽光直接照射到你的畫面上。此時(shí)要在頭腦里把眼前的景物進(jìn)行“過濾”、考慮“取舍”，把天、地、物化為色彩、黑白灰等關(guān)系，斟酌它們在畫面上的位置。選擇好景物之后，不要急于動筆，要思考：對于眼前的景物最感動的到底是什么，怎樣的色調(diào)可以表達(dá)這種感動，天、地、物這三塊應(yīng)在畫面上各占多大面積，大的色塊怎樣布置，用怎樣的方法表現(xiàn)……要充分思考。構(gòu)圖的第一要點(diǎn)就是決定在怎樣的尺寸框架內(nèi)安排物象的比例、位置。待構(gòu)圖基本確定后，便可在畫布上起草。此時(shí)用色不宜太厚，以定位為主。二、鋪設(shè)大色塊，明確色調(diào)的傾向油畫的色調(diào)是由畫面中幾個(gè)主要的大色塊構(gòu)成的。在鋪設(shè)大色塊時(shí)，一是要薄，二是要快。這樣做，可以避免因怕色彩畫不對和過多地注意局部色彩而畏首畏尾、精神負(fù)擔(dān)過重的現(xiàn)象。當(dāng)然，這樣說并非不顧寫生對象而任意涂抹，而是要在感受對象的基礎(chǔ)。從油畫的作畫特點(diǎn)看，畫的遍數(shù)越多色彩就越容易灰暗。鋪大色塊，明度的控制很重要。要壓縮自然光色的明度，學(xué)會運(yùn)用色彩的冷暖關(guān)系表達(dá)物象色彩（參見靜物寫生步驟四所講的內(nèi)容）。”科學(xué)不論怎樣論證它們之間必然的、邏輯的、光學(xué)的、物理的聯(lián)系，都代替不了視覺對它們的直接感受與觀察。我們要捕捉的也是這個(gè)色塊印象。這一階段時(shí)間用得比較長，旨在豐富、生動色彩的同時(shí)進(jìn)一步尋找、提煉出物象提示給你的、難得而又美麗的色彩關(guān)系。不是畫面很花、色彩生硬、互不相關(guān)，就是沒有色彩或只畫“固有色”。要畫出好看的顏色，第一必須注意色彩關(guān)系，這就是前面多次重申的：拋棄孤立觀察的“固有色”，建立整體比較的“關(guān)系色”觀念。提高色彩的品質(zhì)是這一步要做的重要工作。這一步做到什么程度，色彩質(zhì)量如何，是檢驗(yàn)色彩修養(yǎng)的重要標(biāo)志。四、回到整體，收拾完成經(jīng)過不斷調(diào)整深入，色彩關(guān)系逐漸貼近自己的感覺，各部分細(xì)節(jié)也逐漸刻畫出來，就要接近尾聲了。越是接近完成，越要少動筆、多審視，直到確認(rèn)色彩達(dá)到了局部的生動與整體和和諧都比較妥當(dāng)便可停筆了?；蛟S經(jīng)過分析、比較，會義清在寫生時(shí)未意識到的問題?；居^察與表現(xiàn)在油畫的訓(xùn)練中，觀察與表現(xiàn)始終處于核心地位。反之，表現(xiàn)當(dāng)中又直接反映出作者的觀察角度、深度和敏銳的程度。觀察方法初學(xué)油畫寫生的人，在經(jīng)過一段時(shí)間