【文章內(nèi)容簡介】 收）B: 仄仄平平仄（仄起仄收）二、平起句式A:平平仄仄平（平起平收）B:平平平仄仄（平起仄收）一、仄起句式A:首句不入韻的（仄起仄收）仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平B:首句入韻的（仄起平收）仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平《春望》國破山河在 城春草木深 感時花濺淚 恨別鳥驚心 烽火連三月 家書抵萬金 白頭搔更短 渾欲不勝簪 駿馬似鋒飆 鳴鞭出渭橋 彎弓辭漢月 插羽破天驕《塞下曲其三》仄仄平平仄陣解星芒盡平平仄仄平營空海霧消平平平仄仄功成畫麟閣仄仄仄平平獨有霍嫖姚二、平起句式A:首句不入韻的（平起仄收）平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平B:首句入韻的（平起平收）平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄離離原上草一歲一枯榮野火燒不盡春風(fēng)吹又生遠(yuǎn)方侵古道晴翠接荒城又送王孫去萋萋滿別情《北青蘿》殘陽西入崦茅屋 孤僧落葉人何在 寒云路幾層獨敲初野磬《賦得古原草送別》仄仄仄平平閑依一枝藤仄仄平平仄世界微塵里平平仄仄平吾寧愛與憎注：以首句不入韻為正格。四、七律的基本格式本來我不想說什么的，最近有很多網(wǎng)友、博友寫律詩，但每每細(xì)看后都有很多不妥之處，主要還是大家對律詩的相關(guān)知識還是不太了解。七律在古詩詞寫作中難度是最大的，七律對格式要求較為苛刻，但說來也就幾點。一）、七律的平仄格式。格式只有兩種及在此基礎(chǔ)上放寬條件而衍生的兩種。平起首句起韻，格式如下：平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平如果首句不押韻就產(chǎn)生另一種衍生格式，即平起首句不起韻：首句為平平仄仄平平仄，后面七句格式不變。仄起首句起韻，格式如下：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平在此基礎(chǔ)上衍生仄起首句不起韻的格式，首句格式變?yōu)樨曝破狡狡截曝疲竺嫫呔涓袷讲蛔?。二）、一三五不論，二四六分明（還有千萬記住無論是律詩還是絕句，最后一個字的平仄格式是不可以改變的）即第一、三五個字的平仄可以改變，而第二、四、六個字的格式是原則上不可以變更的，在實際寫作中第六個字還是可以變更的，但在仄平腳收尾的句子第一、三個字的平聲是不能改為仄聲的，否則就犯了孤平。三）、拗救在實際寫作中，不可能所有的字句格式完全格守平仄的，這就要采取補救的措施。在廣義上說，凡是不符合平仄規(guī)律的字都為拗。本句自救，第五個字拗，第六字救；第三字拗，第五字救。在此就可以看出第五個字是最自由的。但五六拗救通常用在律詩的第七句上。對句相救本句第三字拗，對句第三字救本句自救同時又能對句相救五言律詩的相關(guān)問題同七律，就是去掉七律的前兩個字就ok了，無論是格式還是拗救都是這樣的。（拗救也不可以造成孤平的，即在仄平腳句中除了腳之外只有一個平聲字。）四）、對仗原則上要求第三第四句對仗。五、五絕最佳答案四個句型組合起來就是五絕，它可以有四種不同的組合，這樣就構(gòu)成了五絕的四種平仄格式。但是不論哪一種格式，第一聯(lián)末句第二個字的平仄，一定要和第二聯(lián)第二字的平仄相同否則就叫做失黏，是做律詩的大忌。五絕類型一: 五絕平起首句不押韻⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）山中王勃長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高秋晚，山中黃葉飛。五絕類型二:平平仄仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）五絕平起首句押韻靜夜思李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。五絕類型三:⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）南行別第韋承慶萬里人南去，五絕仄起首句不押韻三春雁北飛。不知何歲月，得與爾同歸。五絕類型四:五絕仄起首句押韻 ⊙仄仄平平，（韻）平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）塞下曲盧綸林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。六、七絕的平仄問題第一種：逢一、二、四句押平韻。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。第二種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。第三種：逢一、二、四句押平韻。（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。第四種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。七、五絕和七絕的平仄概說絕句也有單稱“ 絕 ”的, 律絕相合,就叫“近體詩 ”或稱“ 今體詩 ”。絕句只有四句, 普通大多是散體, 但也有用對句的, 或一二句相對或三四句相對。唐人乃有“ 律絕 ” 古絕 “ 拗絕 ”之判, 律絕者即世所傳平起仄起四句是也, 單用則為絕句, 雙用則為律詩, 其用韻則平多仄小, 與律詩大致相同。(仄起或平起, 看首句第二字)仄仄平平仄如用韻則為仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平平平平仄仄如用韻則為平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 仄仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄 仄仄平平仄 仄仄仄平平平平平仄仄上列四式都是五絕平韻仄韻正常的格式, 倘若其中各句平仄聲不盡照上式, 則非古絕即是拗絕。據(jù)董文煥 聲調(diào)圖譜說:七言絕句之法與五絕同, 亦分三格, 曰律, 曰古, 曰拗。律絕與五律同黏對法, 增以二聯(lián)即為七律。古絕與七古平仄同,平仄韻皆如之, 此二體亦有拗法, 獨拗絕一種與七律拗體同為老杜特創(chuàng)。古絕請看 杜秋娘的金縷詞, 拗絕請看 杜甫的春水生。(以首句判別平仄起)仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄七絕中第一字原可不論, 至於第三第五字的平仄互換, 有時卻不能隨便，可參 清 王漁洋 律詩定體說:五律凡雙句二四應(yīng)平仄者, 第一字必用平, 斷不可□以仄聲, 以平平止(只)有二字相連, 不可令其單也, 其二四應(yīng)仄平者, 第一字平仄皆可用, 以仄仄仄三字相連換以平字無妨也, 大約仄可換平,平斷不可換仄, 第三字同此, 若單句第一字可勿論。其實要說的還很多, 不過就五七絕而, 上述斟酌著看, 倒也足夠, 然就我個人的看法認(rèn)為, 現(xiàn)代人作所謂的古體詩或近代體詩, 其實并不需死抱著這些規(guī)則不放, 古今音韻本有差別, 所以只要念起來通順, 不過於拗口即可, 那些平仄格式最好在一邊, 不需過於在意, 因為即五七絕, 律也是從更古早的詩歌中演繹而來, 故若過於執(zhí)拗, 即謂之抱殘守缺了, 況且又不是在研究古文學(xué),只是起之於興趣, 所以何不讓我們輕輕松松的寫詩, 快快樂樂的第三篇：律詩望月懷遠(yuǎn)作者:張九齡海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。送杜少府之任蜀州作者:王勃城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。次北固山下作者:王灣客路青山下，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。破山寺后禪院作者:常建清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此皆寂，惟馀鐘磬音。渡荊門送別作者:李白渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。送友人作者:李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。夜泊牛渚懷古作者:李白牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。春望作者:杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。月夜作者:杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。月夜憶舍弟作者:杜甫戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達(dá)，況乃未休兵。奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻作者:杜甫遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。幾時杯重把，昨夜月同行。列郡謳歌惜，三朝出入榮。江村獨歸處，寂寞養(yǎng)殘生。旅夜書懷作者:杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。登岳陽樓作者:杜甫昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。山居秋暝作者:王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。終南山作者:王維 太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。草作者:白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。卷六 黃鶴樓作者:崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽