【正文】 魯青未了。中唐時期，又出現(xiàn)了韋應(yīng)物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格啟迪后人。①結(jié)合具體詩句談?wù)勗娭械臐O家是怎樣的漁家，漁人是什么樣的漁人？②本詩在塑造人物形象時用的是什么方法？參考：①詩人在一開頭就用“漁家在江口，潮水入柴扉”展示了漁家住所的典型特征：茅舍簡陋，靠近僻遠江口為的是便于捕魚，時值潮漲，江潮侵入柴門，可見其貧苦；二到四聯(lián)，寫詩人天晚欲投宿而漁人竟然仍未歸來，“月出”而“釣船”已稀，說明漁人乃是勤勞的漁人，起早貪黑，整日勞作。萬事干戈里，空悲清夜徂。一時的煊赫，已煙消云散。四、鞏固練習(xí)（此內(nèi)容在附課時內(nèi)完成）學(xué)生用一課時時間完成以下律詩賞析練習(xí)：（賞析練習(xí)印發(fā)每位同學(xué)）閱讀以下古詩，并回答其后的問題：登京陵鳳凰臺李白鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。而用得活又體現(xiàn)在能將靜的物寫成動的物，能將無情之物寫成有情之物，甚至能將不可見不可觸之物寫得有聲有色。將第一、第二兩小題一結(jié)合我們就能夠命出第三個關(guān)于藝術(shù)技巧的小題：如何用前面的內(nèi)容導(dǎo)出后面的主題；第四小題則是考察語言的賞析，一般針對修辭和用得比較靈活的詞語來命題，我們所命的正是比較靈活的詞的考察。）對，就在尾聯(lián)。我們試就《夏日》一詩結(jié)合詩的內(nèi)容布局和語言特點，猜想命題人的思路命題如下：①詩的第一句中“風(fēng)日清”的“清”字內(nèi)含豐富，請你聯(lián)系全詩將“清”字可能包含的內(nèi)容找出來。（頷聯(lián)承，繼首聯(lián)再描，蝶舞花枝，蛛網(wǎng)新結(jié)，生機盎然。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。第一篇：律詩鑒賞教案律詩鑒賞教案一、律詩的基本特點 ：我們在第一輪復(fù)習(xí)中曾經(jīng)對律詩內(nèi)容布局上的最基本的特點介紹過，哪位同學(xué)能幫助大家回憶一下？●教師明確：律詩在內(nèi)容布局上都有起、承、轉(zhuǎn)、合四步，“起”，實際上是緊承詩題，引出所敘、所描之事、物，以為后邊的抒情或議論作準(zhǔn)備，是律詩的第一聯(lián)，即首聯(lián)；“承”，是“起”的延續(xù)，一般也是記敘或描寫，是律詩的第二聯(lián)，即頷聯(lián)；“轉(zhuǎn)”在律詩中的表現(xiàn)，有的未改變前兩聯(lián)記敘或描寫的筆法，但記敘與描寫的對象或視角也會轉(zhuǎn)移，有些律詩則干脆由記敘或描寫轉(zhuǎn)到議論或抒情上來了，也有的是把感情基調(diào)由悲變喜或由喜變悲，從內(nèi)容上與主題更為貼近。艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停濁酒杯。）落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。②全詩表達了詩人什么樣的思想感情？③詩人是怎樣表達自己的思想感情的？④詩中有兩個動詞用得特別“活”，把它們找出來，并作簡要的賞析。尾聯(lián)說：“久判兩鬢如霜雪，直欲漁樵過此生。三、解題的思路探討：，學(xué)生可以討論。本詩的“邀”“納”兩個動詞就是這樣。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。而鳳凰正來游正是一個王朝的興盛的象征，如今“鳳去臺空”，兩相應(yīng)和。①結(jié)合詩的前三聯(lián)，說說詩人是怎樣來表現(xiàn)“倦”的？②詩人之“倦”是為何而來？③本詩最基本的抒情特點是什么？[附：參考答案]①全詩并未著一個“倦”字，但我們從前三聯(lián)所描繪的景物來看，詩人一直從月升寫到月落天將放明，可見詩人乃一夜不能成眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。②本詩始終未直接描繪漁人的行狀，而是通過對他的居所、他的工作環(huán)境、以及晚風(fēng)吹拂下的蓑衣的描寫，給讀者留下一個廣闊的再加工的余地，讓我們從側(cè)面自然而然地領(lǐng)悟到這一個貧苦而勤勞的勞動人民形象。例如：李白的《月下獨酌》——花間一壺酒，獨酌無相親。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。二、七言古詩七言古詩七言古詩簡稱七古，在古代詩歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現(xiàn)力的一種詩歌形式，詩體全篇每句七字或以七字句為主。五行志》)、《桓靈時童謠》“舉秀才”(葛洪《抱樸子七言古詩劃分七言古詩，是對七古和歌行的統(tǒng)稱。然而就各自詩體的源流、體式與風(fēng)格而論，二者之間又存在著明顯的差異。然而《柏梁臺詩》的作者有二十四人之多，每人一句，只能算是聯(lián)句，算不得完整的七古。這種律化趨勢的形成并非偶然，它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結(jié)果?！奥奔辞檗o搖曳、流動不居；“警”即義理端莊、文辭老練。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。同樣，高適的《燕歌行》：開元二十六年，客有從元戎出塞而還者，作《燕歌行》以示適，感征戍之事，因而和焉。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。事實上，七言歌行體的基本章法，就是仄韻和平韻交替，四句一換韻。在轉(zhuǎn)韻時，一般一二句都要用韻，即首句要入韻。此詩“為長慶體，敘述黃巢焚掠，借陷賊婦人口中述之。但對文學(xué)史稍加關(guān)注就不難發(fā)現(xiàn)，任何文學(xué)體裁的發(fā)展都是一個復(fù)雜的系統(tǒng)過程。三、[] 唐五律平仄基本格式一、仄起句式A: 仄仄仄平平（仄起平收）B: 仄仄平平仄（仄起仄收）二、平起句式A:平平仄仄平（平起平收）B:平平平仄仄（平起仄收）一、仄起句式A:首句不入韻的（仄起仄收）仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平B:首句入韻的（仄起平收）仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平《春望》國破山河在 城春草木深 感時花濺淚 恨別鳥驚心 烽火連三月 家書抵萬金 白頭搔更短 渾欲不勝簪 駿馬似鋒飆 鳴鞭出渭橋 彎弓辭漢月 插羽破天驕《塞下曲其三》仄仄平平仄陣解星芒盡平平仄仄平營空海霧消平平平仄仄功成畫麟閣仄仄仄平平獨有霍嫖姚二、平起句式A:首句不入韻的（平起仄收）平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平B:首句入韻的（平起平收）平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄離離原上草一歲一枯榮野火燒不盡春風(fēng)吹又生遠方侵古道晴翠接荒城又送王孫去萋萋滿別情《北青蘿》殘陽西入崦茅屋 孤僧落葉人何在 寒云路幾層獨敲初野磬《賦得古原草送別》仄仄仄平平閑依一枝藤仄仄平平仄世界微塵里平平仄仄平吾寧愛與憎注：以首句不入韻為正格。三）、拗救在實際寫作中，不可能所有的字句格式完全格守平仄的，這就要采取補救的措施。五、五絕最佳答案四個句型組合起來就是五絕，它可以有四種不同的組合，這樣就構(gòu)成了五絕的四種平仄格式。（韻）五絕平起首句押韻靜夜思李白床前明月光，疑是地上霜。（韻）塞下曲盧綸林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。第三種：逢一、二、四句押平韻。唐人乃有“ 律絕 ” 古絕 “ 拗絕 ”之判, 律絕者即世所傳平起仄起四句是也, 單用則為絕句, 雙用則為律詩, 其用韻則平多仄小, 與律詩大致相同。情人怨遙夜，竟夕起相思。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。山隨平野盡，江入大荒流。登舟望秋月，空憶謝將軍。遙憐小兒女，未解憶長安。幾時杯重把，昨夜月同行。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。白云回望合，青靄入看無。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。老夫手風(fēng)，須此神藥。望岳杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。明明如月，何時可輟。酒德歌地列酒泉，天垂酒池。使至塞上王維單車欲問邊，屬國過居延。蜀相杜甫丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。泥上偶然留指爪，飛鴻那復(fù)計東西。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。柱國勛成私自問，有何功德及生人。秋香院落砧杵鳴，二三更，千萬聲，搗碎離情，不管愁人聽。襄王謾說陽臺夢。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。相信絕大多數(shù)人從小都接受過唐詩的啟蒙。到了南北朝時期，詩歌創(chuàng)作逐漸向格律化方向發(fā)展。不包括古體詩的七言四句古體“七古”，和五言四句古體“五古”。初學(xué)者應(yīng)當(dāng)買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網(wǎng)上下載。顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數(shù)百句，也要遵循這個規(guī)定。拗救和變格對于詩詞格律應(yīng)嚴(yán)中有活，可以有拗救和變格等。中間兩聯(lián)的上下句要對仗。絕句的章法是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)。1格律詩的句法五言的句法一般是23式，字分為上2下3，在前2里又可11，下3可分為21或12。附《詩要法雜論》古詩要法：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續(xù)，整然可觀。絕句要法：絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句以之。此聯(lián)要接破題。起句先須闊占地步，要高遠，不可茍且。其尾聯(lián)要能開一步，別運生意結(jié)之，然亦有合起意者，亦妙。香霧云寰濕，清輝玉臂寒。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）。對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第4句和6句。名詞既然分為若干小類，因此同一小類的詞相對便是工對。它們各有獨立性?？傊?，律詩的對仗不象平仄要求那樣嚴(yán)格，詩人在運用有很大自由。反義詞也算工對。其主要原因是五律首句不用韻的較多，七律首句不用韻的較少，這個原因不是絕對的。7句不入韻，但尾字必須用仄音字。野潤煙光薄，沙暄日色遲。五方字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。有兩句共一意者，有各意者。頸聯(lián)——或?qū)懸?、寫景、書事，用事引證，與前聯(lián)之意相應(yīng)相避。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閑適。也有25或52，甚至也有133的句式。一、二句固然重要，但總是鋪墊，最關(guān)鍵在于三句的轉(zhuǎn)，要轉(zhuǎn)得既出乎意料，又在情理之中方為妙。對仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯(lián)中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。就是每句七言詩的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字）二四六字必須嚴(yán)格遵守（五言二四字）。上句與下句平仄相反，稱之為