6探索文學批評文體特征(編輯修改稿)
2025-09-21 14:04 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 陸游的十三篇評章按文體分為序跋體、記體、墓志銘體、書信體四種；楊萬里的十篇評章文體可分為論詩詩、序跋體、論體三類；黃庭堅的五篇評章按文體可分為書信體、論詩詩和記體三類。由此分析可知宋代雖然有些評論家批評文體形式比較豐富，但是沒有一位文學家的批評文體的種類能比蘇軾的批評文體種類還多的。至于元明清時期，雖然有些文學評論家在文學評論史上非常著名，如金代的元好問，明代的王世貞、徐渭、李贄、湯顯祖、王 驥德、袁宏道，清代的金圣嘆、王士禎、鄭燮、袁枚、翁方綱、章學誠、王國維等，但這些文學評論家在批評文體種類上相對來說并沒有蘇軾的多。如果從對中 第 6 頁 共 12 頁 國古代文學評論史的貢獻和影響的大小來看，蘇軾在文學評論界并不是最有名的，但如果從批評文體種類來說，蘇軾的批評文體種類是相當豐富的，沒有誰能望其項背。 總體而言，蘇軾在進行文學評論的時候采用的是具有很強文學性的文學文體，并不像西方評論家在寫文學評論時那樣采用的是純粹客觀而又過于嚴格呆板的體式。西方的體式由于過于講究邏輯性和客觀性，因此西方的許多評章不但喪失了文學 性，而且顯得很枯燥和冷漠。然而蘇軾運用文學文體來論述文學觀點，從而使得蘇軾的批評文體具有非常濃厚的文學色彩。另外與中國古代其他文學家相比，蘇軾的批評文體的一個顯著特征就是文體樣式的多樣性。這主要是因為蘇軾在中國古代是一位通才文學家，他不但對各種文學體裁都非常善長而且對書、畫、樂也非常精通，因此這就造成了他的批評文體形式多姿多彩的特點，而且他的每種批評文體都具有很強的文學性。 二、批評語言的美文化 由于蘇軾的批評文體采用的是文學文體，這種文體具有很強的文學性，因此這就使其語言風格也具有較強 的文學化色彩。曹丕在《典論 》中寫到： ? 蓋奏書宜雅，書論宜理，銘誄尚實，詩賦欲麗。 ? 曹丕在這里認識到了不同的文體所使用的語言是不相同的。寫給皇帝的奏書應該使用雅正的語言，詩和賦運用的是華麗的語言。所以從中可知語言是要受到文體的影響的，有什么 第 7 頁 共 12 頁 樣的文體就需要采用什么樣的語言與其相適應，否則就會失去文學本色化色彩。 ? 當文論家自覺選擇用文學化的文體來言說文學理論時，他們實際上也選擇用語言風格的美文化的追求。 ? 蘇軾的批評文體采用的都是文學化的文體，如詩歌體、書信體等，因此蘇軾批評文體的語言當然就不像西方純評章的語言那 樣嚴峻、精謹、冷淡，而是具有很強的文學化色彩，呈現(xiàn)出一種美文化的風格。蘇軾論詩詩的語言總體上的特征是清新流暢。如《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》： ? 論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定非知詩人。詩畫本一律，天工與清新。邊鸞雀寫生，趙昌花傳神。何如此兩幅，疏澹含精勻。誰言一點紅，解寄無邊春。瘦竹如幽人，幽花如處女。低昂枝上雀，搖蕩花間雨。雙翎決將起，眾葉紛自舉。可憐采花蜂，清蜜寄兩股。若人富天巧，春色人毫楮。懸知君能詩，寄聲求妙語。 ? 蘇軾這首詩雖然是一首評論詩歌的論詩詩，但語言并沒有像一般評章的語言那樣冷峻、嚴肅而又刻板從而使人感到厭倦。相反這首論詩詩的語言特點是清新流暢、自然而又本色，語言明顯具有一種清新之美。在這首詩中，作者還運用了很多審美意象，如瘦竹
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