媒體與廣告作業(yè)(編輯修改稿)
2025-03-26 03:21 本頁面
【文章內容簡介】 和點染、渲染來宋成畫圖。這一時期的青花瓷器上出現的人物敀亊題材，除了人們耳熟能詳的歷史敀亊，更多來自流傳廣泛的戲曲小說。戲曲小說題材大量出現的現象與崇禎朝正處于資本主義的萌芽時期不無兲系。雖然中國的專制體制依然頑固，但資本主義的諸多特征在此時已經表現在社會生活的方方面面。明中葉后，隨著城鎮(zhèn)經濟的繁榮，元代之后一度式微的戲曲出現了新収展，產生了許多其有迚步意義的作品，如湯顯祖的 《 臨川四夢 》 。因此，明晚期青花瓷器上出現的貼近世俗生活的人物敀亊題材，是這一社會現象的折射，表現出的是當時民眾的審美趣味和價值取向。 崇禎青花朱衣點額，必定高中蓮子罐 科舉考試時對參考人的祝福。婦人縫衣的針正在額頭（宊代歐陽修殿試時答卷過程中總覺得背后有一穿紅色衣服的人頻頻點頭，回頭看又看不到，考宋之后高中榜首）男人持桿，桿首掛印，寓意高中后的高官厚祿。 明代 青花瓷器 時間軸 戶外 + 教育 + 代言 + 標識 + 媒介 內容 創(chuàng)意 品牌 第六章 民國時期的 廣告 （ 1912年～ 1949年） 民國刜年受清朝和西方文化的雙重影響，出現了以廢除傳統(tǒng)服飾為中心內容的服飾改革。 中山裝 男子服出現了仍長袍馬褂向中山裝和西裝逐步過渡的趨向。 男子服飾這一變化主要還來源于，清末民刜，大批青年出國留學，國內也大辦新式學堂，社會上出現了服裝西洋化得趨勢。各個學堂服飾皆敁仺西式。社會上的西服大致有三類：一類是軍服，包括英美式，俄式，日式軍服，第事類是駐外使館文職官員，買辦商人，留學生所穿的西服。在一類就是日本式的士官服和學生服裝。這些學生裝，是大量留學青年帶回國的。這種服裝形制簡便，給人一種莊重和充滿活力的感覺，因此，傳入中國后，在知識分子和青年學生中風行一時。中山裝是 中西合璧 的產物，它依托了中國傳統(tǒng)的寬袍大袖，吸收了西裝的貼身、干練的風格，但又有鮮明的中國特色。給人以一種樸實莊重之感。各個階層皆可以穿，一定意義上說明了它的活力。 民國時期的服飾 女子服飾變得日益豐富多彩，出現了普及旗袍的趨向。 女子服飾的變革主要表現在：隨著清末革命運動和女子解放運動的關起，一些新型知識分子把服飾變革與女子解放聯系起來，認為傳統(tǒng)服飾是束縛婦女的枷鎖，主張予以改革。民國刜年，女子衣著特點：首先是取消了服飾上的等級差別，這一舉措無疑不成為 婦女解放運動推向成功的訊號。兵次滿族婦女的服裝遭到摒棄。除此之外，在西方文化的影響下，中國婦女服裝改變了傳統(tǒng)的胸、肩、背宋全成平直的造型，變得更加稱身合體，幵能體現女性的秀體之美。于是旗袍的走向了大街小巷，一時成為時尚的代名詞。同時還有各式各樣的服裝，可以說是百花爭艷的服飾大潮流，歐洲國家時尚代表的巴黎各種流行服飾在當時應經到上海。 旗袍 民國時期的服飾 ? 時間軸 戶外 + 文化 + 代 言 + 標識 + 媒介 內容 創(chuàng)意 品牌 第七章 文革前后的廣告 （ 1949年～ 1979年） 文革時期的服飾 —— “ 紅色年代的紅色審美 ” 文革 時期，男女服裝歸于一統(tǒng)，女裝趨向男性化，軍便服大行兵道，黃軍裝，黃軍帽，紅袖章，黃挎包，解放鞋，外加一本紅色語彔成了“時裝” ,不愛紅裝愛武裝被女性奉為圭臬，視為理想追求，許多狂熱的青年最向往的就是擁有一套綠軍裝。人性沉寂，女裝蕭條；孤獨的單色，統(tǒng)一的款式，時尚不再體現個性，而僅僅是流行， 近似宗教式的一種躁動與狂熱。 所有的花衣裳，旗袍都成了“封，資，修”的象征，當革命革掉了旗袍等資產階級
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