三個和尚分析v(編輯修改稿)
2024-09-01 01:41 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的敘述方式，實際已如國畫，寥寥幾筆“蜻蜓點水”般地交代了故事起因，并為中國韻味的劇情發(fā)展埋下伏筆。 劇作分析 二、小和尚打水，動畫中并沒有具象的山坡，也沒有直接表現(xiàn)山坡上的行走，而是隨著音效： ； ； ，就到了 …… 在這樣的劇作結(jié)構(gòu)中，就能感受到影片中“寫意”的韻味。 人物刻畫 ? 三個和尚同樣是喝水 ? 胖和尚喝水沒完沒了，一瓢接一瓢，像個無底窟窿，最后甚至舉起水缸豪飲； ? 長和尚則發(fā)揮身長的優(yōu)勢，把頭伸入缸中，狂喝一氣； ? 小和尚，人小心急，才灌了幾口，就脹得肚子滾圓，只會喘氣。 ? 三個性格迥異的人物性格由此一目了然。 人物刻畫 ? 三人均是走在通往寺廟之路的戲，也均有放生一幕，但在細(xì)節(jié)上也有區(qū)別；小和尚扶起絆倒他的小烏龜、長和尚把袖中的花插在地上讓蝴蝶去采花粉，而胖和尚則放生誤入靴中的小雨。這一切都把三個人物性格、信仰以及面臨災(zāi)難時的心理轉(zhuǎn)變交代的清清楚楚。以上諸手法均與戲曲藝術(shù)強調(diào)傳情、傳神的特點一致，主張在情節(jié)中融入作者的主觀思想，以此產(chǎn)生含蓄而強烈的張力。 場景設(shè)計 ? 在場景造型上，參考了一些中國傳統(tǒng)的繪畫技法，如繪有山、水、廟的大全景具有水墨山水畫造型的味道。 ? 場景造型的另一特征是平面化、散點化透視與留白、簡約的寫意風(fēng)格。在場景設(shè)計中，多采用裝飾性的二維空間平面構(gòu)圖，減去了場面調(diào)度中的大量切換，省去了過場戲的交代，節(jié)約了創(chuàng)作成本，且給情節(jié)創(chuàng)作帶來了極大的空間。這些特點的形成依然來源于我國傳統(tǒng)的舞臺戲曲。 場景設(shè)計 ? 強調(diào)“以人為本”、“以意為本”行為動作虛擬化。它沒有繁瑣寫實的布景，沒有完備具體的道具，只有一些簡明扼要的場景和道具符號。有些道具，甚至只要通過人物在舞臺上的所站的位置，就可以在虛擬的空間中讓觀眾感受到道具的存在。最簡單的例子就是舞臺上的房門，這種表現(xiàn)手法在風(fēng)格化時代的
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