三個和尚分析v(完整版)
【正文】 ，小和尚發(fā)現(xiàn)水桶里沒有水； ，小和尚打水 。 場景設(shè)計 ? 在場景造型上，參考了一些中國傳統(tǒng)的繪畫技法，如繪有山、水、廟的大全景具有水墨山水畫造型的味道。 場景設(shè)計 ? 簡練至極的場景設(shè)計中國畫中的留白處理、形式構(gòu)圖運用的如魚得水。 ? 電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性，如擅長抒情、不擅長敘事、需要聽覺來感受、需要時間的過程展現(xiàn)形象、通過演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應(yīng)的變化，音樂常常與對話、自然音響效果相結(jié)合。它的音域非常寬、聲音柔和、音量也比較大；所以它可以惟妙惟肖地模仿人聲。 視聽分析 ? 除了影片中突出的寫意手法，本片還采用中國古典詩詞中的對賬方式，如片中的長和尚、胖和尚和小和尚的出場方式，不管是從鏡頭看，還是從場景和景別看，都完全一致，這樣的重復(fù)，絲毫沒有令觀眾視覺疲勞，產(chǎn)生厭煩的感覺，竟然帶來不同尋常的巧妙效果。 配樂 ? 念經(jīng)的主題背景音樂 ? 這一主題是作曲去某個寺院體驗生活后，從和尚念經(jīng)里獲得了啟發(fā)而創(chuàng)作的，當樂曲用二胡吟腔的手法演奏時，惟妙惟肖地描繪了小和尚念經(jīng)時的生動形象，為了突出和尚念經(jīng)的虔誠之態(tài)，并烘托出了寺廟莊嚴肅穆的氣氛，這一主題明顯地借鑒了佛教音樂的素材，多次出現(xiàn)在廟宇里打坐頌經(jīng)時的場景里，既虔誠莊重又溫和平穩(wěn)。導(dǎo)演和作曲家從電影的實際需要出發(fā)，只有在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時候才恰當?shù)?、有效地使用音樂? ? 影片把西方動畫片的現(xiàn)代漫畫表現(xiàn)手法，巧妙地結(jié)合并融化在民族風(fēng)格之中，生動活潑的畫面形象中蘊含著深刻的道理。在場景設(shè)計中，多采用裝飾性的二維空間平面構(gòu)圖，減去了場面調(diào)度中的大量切換，省去了過場戲的交代，節(jié)約了創(chuàng)作成本，且給情節(jié)創(chuàng)作帶來了極大的空間。 劇作分析 二、小和尚打水，動畫中并沒有具象的山坡，也沒有直接表現(xiàn)山坡上的行
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1