【文章內容簡介】 析問題的形式闡述事實 ， 帶有明顯的剖示性的反思 。 作者的審美追求表現在冷峻的理性思考與審美理想的融合上 。 （二 ﹚ 報告文學的特點 新聞性： 新聞性是報告文學區(qū)別于虛構文學的根本特性 ， 它體現在真實性 、 時效性和直接的社會效應三方面 。 （二 ﹚ 報告文學的特點 文學性： 報告文學中的典型形象 ， 是以生活的真實為軌道 ， 藝術地再現出來的 。 它在反映生活時 ， 不只是說明事實真象 ， 而是要通過生動形象來感染讀者 ， 給人以藝術的美感 。 通訊《苦戰(zhàn)能過關》 為了論證這一定理 ， 他往往要采取幾種甚至幾十種方法 ， 通過不同的途徑 ， 反復進行演算 。 他房間里有幾麻袋演算手稿 ， 記錄著成功與失敗 。 他每天都埋頭在無窮無盡的數字 、 公式 、 符號當中…… 通訊《苦戰(zhàn)能過關》 他跋涉在數學的崎嶇山路吃力地邁動步伐 。 在抽象思維的高原 ，他向陡峭的 山巖升登 ， 降下又升登 ！ …… 不知多少次發(fā)生可怕的滑墜 ！ 幾乎粉身碎骨 。 他無法統(tǒng)計他失敗了多少次 。 他毫不氣餒。 通訊《苦戰(zhàn)能過關》 他總結失敗的教訓：把失敗接起來 ， 焊上去 ， 作登山用的尼龍繩子和金屬梯子 。 …… 他越過了雪線 ， 到達了雪峰和現代冰川 ， 更感到缺氧的嚴重了 。 報告文學《哥德巴赫猜想》 多少次堅冰封山 ， 多少次雪崩掩埋 ！ 他就象那些征服珠穆朗瑪的英雄登山運動員 ， 爬呵 …… 一張又一張的運算稿紙 ， 像漫天大雪似的飛在樓板上 ， 有三尺深 。 忽然化為膝下群山 ， 雪蓮萬千 。 他終于登上了攀登頂峰的必由之路， 登上了 （ 1＋ 2） 的臺階 。 報告文學的特點： 評論性： 所謂的評論性是指作者要站在正義的立場上 ， 以歷史的進步的眼光去品評生活 ， 明辨是非 ， 發(fā)表自己的觀點 ， 表達自己的感受和情感 。 報告文學的評論性是建立在文學性的基礎上的 。 夏衍的《包身工》： “黎明的到來還是沒法抗拒的”。 “當心枕木下的尸首，碇子上的冤魂。 ” 報告文學的評論性 報告文學的評論是將形象、事件同作者的感受、激情、品評熔于一爐，使評論成為報告文學的一個“有機”的部分，它不是脫離形象 、場景、事件的空泛的說理。 徐遲的《哥德巴赫猜想》 確實他成天鉆研學問 ， 不太問政治 。 …… 但共產黨好 ， 國民黨壞這個樸素的道理他非常之分明 。數學家的邏輯像鋼鐵 一樣堅硬 ，他的立場站得穩(wěn) 。 他沒有犯過什么錯誤 。 在政治上 ， 陳景潤一身清白 。 他白得像一只仙鶴 。 鶴羽上沾不上污點 ? 應該說縱論時事，評品人物，以影響說服讀者，是報告文學的特殊手段。 《沉思的戰(zhàn)爭》 “ 縱橫數百里的淮海戰(zhàn)役濃縮在一座紀念館里 ， 只是刀不再呼嘯 ，槍不再轟鳴 ， 戰(zhàn)爭在這里陷入了沉思 。 對過去 ， 它回憶吶喊 ， 對未來它吶喊回憶 。 ” 《繼母》 “ 啊，人生在世，該尋求些什么呢？除了事業(yè)，理想 ，難道不也該享有那種和諧淳美的精神生活，其中也包括著歡悅溫馨的家庭氣氛與夫妻之間的真誠融洽的情誼么？可誰知道又有多少鐘鳴鼎食、位顯爵高的家族，所缺乏的正是這最質樸卻又最珍貴的一切啊。也許，這個正在重建著的普通家庭中的任何一個成員，都還沒有顧上體察這種充實的家庭生活，對它們的事業(yè)，正產生著怎樣的推動作用呢?！? 三、報告文學的寫作： (一 ) 努力反映時代精神： 報告文學的新聞性決定了它具有強烈的時代感 。 (二 )“ 再造想象 ” 的合理運用 “再造想象”在報告文學創(chuàng)作中的作用： 使形象更鮮明 、 生動 。 能彌補體驗的不足 ， 它可以生動 地復活現場情景造成生動的現場 感和生活畫面 。 把抽象的非直觀的事物化為生動具體的形象 。 《淘氣的姑娘》 : 以天空大海為背景 ， 倒立城墻 ，像高空俯沖下來的燕子 。 下面是古堡 ， 街道 ， 奔馳的汽車 ， 整個城市在它眼前旋轉了一百八十度。 報告文學的想象的實質： 報告文學的想象是為了再現生活 、 復原形象 ， 所以它必須得以事實為 基礎 。 （三）多種藝術手法的運用 報告文學允許有適當的藝術加工所謂 “ 藝術加工 ” : 是指它在反映生活時 ， 可以運用除虛構之外的一切文學手段 ， 生動地再現現場情景 ， 造成強烈的現場感 。 通訊與報告文學在寫人上的差別 通訊寫人是側重于人物的政治意義和社會價值的開發(fā) ， 基本上不進行性格的刻畫 ， 大多數通訊中的人物都是扁平人物 。 報告文學寫出的人物必須是既有思想 、 時代高度又要有性格的。 《黑臉》 姜書記經常找各局領導談話 。 一進門 ， 如果姜書記吭了一聲 ， 讓個座 ， 握個手 ， 便十分高興 ， 比較放心 。 如果姜書記坐著不動看文件 ， 也不吭聲 ， 過不了一分鐘 ，汗就刷刷下來了 。 但姜瑞峰是不是不看對象 ， 不分場合 ， 不拘形式 ， 凡是有問題的干部都查昵 ？也不是 。 《黑臉》 其實 ， 姜瑞峰恨不得一個人也不查 。 所以 ， 能幫助的干部他都想盡辦法幫助他們 。 他曾以黨內監(jiān)督的名義打電話請縣委的一位領導到自己的辦公室來 ， 鎖上門請這位領導看群眾對他的意見 。 然后把小本子鎖起來 ， 很大貼切地對領導說 “ 君子孰能無過 ， 改了就好 。 您不要往心里去 ， 這是黨內監(jiān)督 。 今后盡管把心放在肚子里 ， 踏實干工作 。 ” （三）多種藝術手法的運用： 汲取小說的技法： 報告文學非常重視對社會環(huán)境 、自然環(huán)境及各種場面的描寫 。 多采用特寫境頭與典型細節(jié)相結合的手法 。 （三）多種藝術手法的運用： 運用散文的筆法： 運用優(yōu)美凝煉的散文語言 ， 生動地勾畫人物的神態(tài) ， 表現人物的神態(tài) ， 展現人物的心靈 ；摘取富有生活情趣的生活片斷或瞬間景象 ， 加以抒情 ， 追求散文的韻味 （三）多種藝術手法的運用： 3﹑ 采用詩歌手法 為了更好地反映時代精神 ， 把時代的愛憎傳導給讀者 ， 使自己的作品以動人的聲情韻律 ， 奏出時代的樂章 ， 它常從詩歌中汲取一些表現手法 。 柯巖的《船長》： 我講了一個成長的青年的故事 ， 可絕非只為了青年； 我講了一個海員的故事 ， 可絕非只為了海員； 我講了一個船長的故事 ， 可絕非只為了船長 …… 柯巖的《船長》： 那么 ， 我是為了誰呢 ?是你呵 ， 我的祖國 ！ 呵 ， 我的親愛的經歷了巨大歡樂和痛苦的祖國；我的正向四個現代化前進 ， 而又困難重重的祖國 ！ 我是為你而講的 ， 你聽見么 ？ 你聽見么 ？ 呵 ， 我的祖國 ， 生我養(yǎng)我的祖國呵 …… (四 )多樣化的藝術結構： 懸念 ： 《 揚眉劍出鞘 .》 一輛閃著紅十字標記的救護車和兩輛小汽車 ， 駛出馬德里體育館 ， 沿著公路向前疾駛 。 這是一九七八年三月十六日的晚上 。 馬德里的初春的夜色清涼如水 ， 車里的人心情卻灼熱 、 焦急 …… 汽車停在一所醫(yī)院門前 。 埃德加 斯諾《西行漫記》 中國共產黨究竟是會么樣的人?…… 旅游者問的是 ， 他們是不是留著長胡子 ， 是不是喝湯時發(fā)出咕嚕咕嚕的響聲 ， 是不是在皮包里夾著土制炸彈 。 認真思索的人想知道 ， 他們是不是純正的馬克思主義者 。 他們讀過 《 資本論 》和列寧的著作沒有 ？ …… 主體結構靈活多變 （ 1） 、 順序式 。 要避免這種流水 帳式的平鋪直敘 ， 就要把重要情節(jié)放在關鍵位置上 ， 或采用倒敘手法 ， 引人注目；或采用截取中心事件加以突出 ， 而將次要情節(jié)和材料作為背景穿插其中 。 《亞洲大陸的新崛起 .》 （ 2） 、 斷切式 。 （ “ 斷裂行文 ” 第一 ， 李四光在地質力學方面的重大成就 。 第二 ， 與周總理的會見 第三 ， 毛主席對地質科學的關懷 第四 ， 毛主席對這位愛國反帝的地質科學家的肯定； 第五 ， 地質科學關系到億萬人民的生命財產安全 第六 ， 繼承李四光的遺志 ， 走李四光的道路 。 《亞洲大陸的新崛起 .》 第四 ， 毛主席對這位愛國反帝的地 質科學家的肯定； 第五 ， 地質科學關系到億萬人民的 生命財產安全 第六 ， 繼承李四光的遺志 ， 走李四 光的道路 。 (四 )多樣化的藝術結構： （ 3） 、 電影分鏡頭式 。 異彩紛呈的文學語言風 格 。 目 錄 第六章 新聞文體 第七章 文學文體 第八章 理論文體 文學文體 第一節(jié) 散 文 第二節(jié) 詩 歌 第三節(jié) 小 說 散 文 第一節(jié)：散文 教學要求： 學習散文的基礎知識 掌握散文文體的基本寫作 規(guī)范 。 學寫一篇散文 。 教學重點：韻致情味的營造 和本色的把握 。 教學難點：對散文寫作中寫作文 化的把握 。 一、 散文的特點和種類 散文概念的內涵的演變的歷程： 在我國古代，散文是相對與韻文而言的，把不重視駢偶對仗不追求押韻的文章稱為散文。 在經受了五四新文化運動的洗禮散文成為與戲劇 ， 小說 ， 詩歌 ，并駕齊驅的一種獨立的文學樣式可稱為廣義的散文 。 散文概念的內涵的演變的歷程： 后來 ， 報告文學 、 知識小品 、人物傳記等文體從散文這一母體中分離出來后 ， 散文就成為了當前人們所悉的并有所專指的狹義散文了 。 （一）散文的概念 散文是以寫人記事、詠物抒懷為主要內容的一種章法自由、取材廣泛、短小精悍、文情并茂的文學體裁 （一）散文的概念 簡單地說它是一種以情思為元素、以自由感知為方式、以營造韻致情味為重心、以本色為基調的語言藝術。偏重于表達作者的經歷、見聞和感受， （二）散文的特點 個性突出，富與情 思， 篇中有 我。 真實自然，不拘一格 題材廣泛，以小見大 以實蘊虛， ,營造韻致情味，追 求詩意 個性突出，富與情思，篇中有我 《 莫高窟 》 ： 莫高窟可以傲視異邦古跡的地方就在于它是一千年的層層累聚 。 一千年而始終活著 ， 血脈暢通 ，呼吸均停 ， 這是一種何等壯闊的生命 ﹗ 一代又一代藝術家前呼后擁向我們走來 ， 每個藝術家又牽連著喧鬧的背景 ， 在這里舉行著橫跨千年的游行 ?? 色彩猛的一下渦旋卷涌 ， 當然是到了唐代 ，人世間能有的色彩都噴射出來 。 個性突出，富與情思，篇中有我 但又噴得一點都不野 ， 舒舒展展的納入細密流利的線條 ， 幻化為壯麗無比的交響樂章 ， 這里 不再僅僅是初春的氣溫 ， 而已是春風浩蕩 ， 萬物蘇醒 ， 人們的每一縷筋肉都想跳騰 ， 這里連禽鳥都在歌唱 ， 連繁花都裹成圖案 ， 為這個大地歡呼 ?? 這里什么也沒有， 只有人的生命在蒸騰 。 個性突出，富與情思，篇中有我 作者用極簡省的筆墨，在于山水相攜之間，在歷史與現實之間寄于了對民族文化的關懷和守望，體現了作者作為知識分子的傳統(tǒng)的自我感悟的情懷。 真實自然，不拘一格： 散文常常把作者的真性情 、 真體悟呈現給讀者 。 提倡本色為文 ，不假雕飾 ， 應該說這不僅僅是散文文體的美學標準 ， 而且也是寫作主體的道德價值 。 自由感知就意味著自由表達 。 汪曾祺在 《 隨遇而安 》 中寫道： 汪曾祺的《隨遇而安》： 中國的知識分子是善良的 。 曾被