第四章漢代詩歌----漢樂府與文人五言詩(編輯修改稿)
2024-08-28 13:37 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭。 ? 腰中鹿盧劍，可值千萬余。 ? 十五府小吏，二十朝大夫。 ? 三十侍中郎，四十專城居。 ? 為人結(jié)白皙，鬑鬑頗有須。 ? 盈盈公府步，冉冉府中趨。 ? 坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊。 有所思 ? 有所思，乃在大海南。何用問遺君？雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。聞君有他心，拉雜摧燒之。摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰。從今以往，無復(fù)相思。相思與君絕！雞鳴狗吠，兄嫂當(dāng)知之。妃乎豨，秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)飔，東方須臾高知之！ 三、漢樂府民歌藝術(shù)上的特點(diǎn) ? （一）漢樂府民歌“感于哀樂，緣事而發(fā)”的現(xiàn)實(shí)性在文學(xué)史上形成了一種傳統(tǒng)，稱這種詩為“漢樂府”，對后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。 （二）杰出的敘事詩藝術(shù) ? 樂府詩中也有不少抒情詩，但與敘事詩相比，顯然敘事詩的成就更高，更能代表樂府詩的藝術(shù)特色。 漢樂府詩中敘事詩的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國敘事詩進(jìn)入到一個(gè)成熟階段。 ? 自覺的敘事意識(shí) ? 兩漢樂府詩中則已經(jīng)出現(xiàn)了由第三者敘述故事的作品。有的寫出了一個(gè)有一定情節(jié)的生活片段，有的寫出了一個(gè)首尾完整的故事，人物的形象和性格都得到了鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)，故事性、戲劇性大大加強(qiáng)。漢樂府詩中敘事詩的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國敘事詩進(jìn)入到一個(gè)成熟階段。 詳略得宜的敘事手法 ? 漢樂府中的敘事詩大多數(shù)篇章都很短小，二、三十字或五、六十字。如何在這樣短小的篇幅內(nèi)交代故事原委，刻畫人物形象，容納更多內(nèi)容？漢敘事詩的辦法是：善于選擇矛盾相對集中的事件，也就是說，善于選擇一個(gè)時(shí)間、空間、人物關(guān)系都相對集中的生活橫剖面來加以表現(xiàn)。 個(gè)性化的人物對話和舉止 ? 充分運(yùn)用對話刻畫人物，推動(dòng)情節(jié)，是漢樂府?dāng)⑹略姷囊淮筇攸c(diǎn)。無論長篇、短篇，幾乎每一篇都有對話。有的對話占了篇幅的一半以上， 《 東門行 》 、 《 陌上桑 》 、《 孔雀東南飛 》 無不如此， 《 上山采蘼蕪 》更加突出，除了前三句作一簡單交代，其余均為對話。 4 ? 漢樂府?dāng)⑹略姷馁|(zhì)樸本色主要體現(xiàn)在語言上，其語言從生活中來，不刻意雕琢修飾，不堆砌辭藻，自自然然，十分富于生活氣息。但同時(shí)又很新鮮活潑、飽滿有力。 第三節(jié) 五言詩與 《 古詩十九首 》 ? 一、五言詩的興起 ? 《 詩經(jīng) 》 中已經(jīng)出現(xiàn)半章或全章的五言詩句，春秋、戰(zhàn)國的民歌也偶見這種句式。西漢有五言成分很大的作品；到了東漢最終出現(xiàn)了成熟的五言詩。 ? 現(xiàn)知最早的五言詩是東漢前期應(yīng)亨和班固的作品，但是平板呆滯，藝術(shù)上尚不成功。此后文人創(chuàng)作五言詩逐漸增多，張衡的 《 同聲歌 》 、秦嘉的《 贈(zèng)婦詩 》 、辛延年的 《 羽林郎 》 、趙壹的 《 刺世疾邪詩 》 ，皆為名篇 。 張、秦的作品標(biāo)志著五言詩的成熟。 二、 《 古詩十九首 》 的內(nèi)容 ? 《 古詩十九首 》 ，最早見于 《 文選 》 。一般認(rèn)為不是一人一時(shí)之作，它們產(chǎn)生的年代約在東漢末年，是一批無名的下層士人的作品。 ? 產(chǎn)生于動(dòng)蕩時(shí)世的這些作品，其基本的情感內(nèi)容是離情別緒、人生的失意、彷徨以及生命的無常。要之多是游子、思婦之辭。 ? 《 古詩十九首 》 的另一個(gè)重要主題是表現(xiàn)士人對生存狀態(tài)的感受和人生觀。通過極其個(gè)人化的感受，折射出深廣的社會(huì)內(nèi)涵，富于哲理，具有普遍的價(jià)值。 ? 三、 《 古詩十九首 》 的藝術(shù)特色 ? 造語淺近明白而涵泳不盡，言有盡而意無窮。 ? 質(zhì)樸自然，脫盡雕飾痕跡。 ? 善用比興和象征的手法，達(dá)到情景交融，渾然圓融的境界。 ? 語言淺近自然，卻又極為精練準(zhǔn)確。傳神達(dá)意，意味雋
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