第四章漢代詩歌----漢樂府與文人五言詩-預(yù)覽頁
【正文】 ? 《 飲馬長城窟行 》 詩中細(xì)膩入微地寫出了思婦的孤苦和刻骨的相思，正當(dāng)她幾乎不能支持之際，忽然得到了丈夫的書信，可是，信中“上言加餐食，下言長相憶”，卻沒有透露出她最關(guān)心的歸期，稍微寬解的心一下子仿佛又沉入冰水之中。 他鄉(xiāng)各異縣，展轉(zhuǎn)不相見。 呼兒烹鯉魚，中有尺素書。比如詩的開頭，由青青綿綿而“思遠(yuǎn)道”之人；緊接著卻說“遠(yuǎn)道不可思”，要在夢中相見更為真切；“夢見在身邊”，卻又忽然感到夢境是虛的，于是又回到相思難見上。歸家無期，信中的語氣又近于永訣，這意味著什么呢？這大概是寄信人不忍明言，讀信人也不敢揣想的。 ? 《 孔雀東南飛 》 是長達(dá) 1700多字的敘事詩，講述了一個凄婉的婚姻悲劇。山為陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！ ? （ 《 上邪 》 是漢樂府詩中最著名的一首情歌，它是一位深情而又熱烈的女子的海誓山盟?！薄靶氯藦拈T入，故人從閣去?！? 陌上桑 ? 日出東南隅，照我秦氏樓。 頭上倭墮髻，耳中明月珠。 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。 秦氏有好女，自名為羅敷。使君自有婦， 羅敷自有夫。 ? 腰中鹿盧劍，可值千萬余。 ? 盈盈公府步，冉冉府中趨。聞君有他心，拉雜摧燒之。妃乎豨，秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)飔，東方須臾高知之！ 三、漢樂府民歌藝術(shù)上的特點(diǎn) ? （一）漢樂府民歌“感于哀樂，緣事而發(fā)”的現(xiàn)實性在文學(xué)史上形成了一種傳統(tǒng)，稱這種詩為“漢樂府”，對后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。有的寫出了一個有一定情節(jié)的生活片段，有的寫出了一個首尾完整的故事，人物的形象和性格都得到了鮮明生動的表現(xiàn)，故事性、戲劇性大大加強(qiáng)。 個性化的人物對話和舉止 ? 充分運(yùn)用對話刻畫人物，推動情節(jié)，是漢樂府?dāng)⑹略姷囊淮筇攸c(diǎn)。但同時又很新鮮活潑、飽滿有力。此后文人創(chuàng)作五言詩逐漸增多，張衡的 《 同聲歌 》 、秦嘉的《 贈婦詩 》 、辛延年的 《 羽林郎 》 、趙壹的 《 刺世疾邪詩 》 ，皆為名篇 。 ? 產(chǎn)生于動蕩時世的這些作品，其基本的情感內(nèi)容是離情別緒、人生的失意、彷徨以及生命的無常。 ? 三、 《 古詩十九首 》 的藝術(shù)特色 ? 造語淺近明白而涵泳不盡，言有盡而意無窮。傳神達(dá)意，意味雋永。 裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。 行行重行行 行行重行行，與君生離別。 浮云蔽白日，游子不顧返。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。蓋美芳辰麗景，嬉游得時也。情好新交接，恐栗若探湯。愿為羅衾幬，在上衛(wèi)風(fēng)霜。素女為我?guī)?，儀態(tài)盈萬方。念當(dāng)奉時役，去爾日遙遠(yuǎn)。長夜不能眠，伏枕獨(dú)展轉(zhuǎn)。念當(dāng)遠(yuǎn)別離，思念敘款曲。良馬不回鞍，輕車不轉(zhuǎn)轂。顧看空室中，仿佛想姿形。芳香去垢穢，素琴有清聲。 徐淑 《 答詩 》 妾身兮不令，嬰疾兮來歸。悠悠兮離別，無因兮敘懷。恨無兮羽翼，高飛兮相追。不知誰家子，提籠行采桑。何如盛年去，歡愛永相忘？”吾欲竟此曲，此曲愁人腸。 回顧生碧色，動搖揚(yáng)縹青。聞君有兩意，故來相決絕。竹竿何嫋嫋，魚尾何簁簁。丈夫何在西擊胡。 —— 《 柯山集 》 卷四十 《 賀方回樂府序 》 詩 式 的 解 放 武帝時代，傳統(tǒng)詩式受到了兩種力量的沖擊：一是來自北狄和西域的夷樂，一是出于閭巷的俗樂。 《 詩經(jīng) ? 迨天之未陰雨，徹彼桑土，綢繆牗戶。予室翹翹，風(fēng)雨所漂搖，予維音嘵嘵。黃金為君門，白玉為君堂。黃金絡(luò)馬頭，觀者盈道傍。大婦織綺羅，中婦織流黃。依倚將軍勢，調(diào)笑酒家胡。兩鬟何窈窕，一世良所無！一鬟五百萬，兩鬟千萬馀。不惜紅羅裂，何論輕賤軀！男兒愛后婦，女子重前夫。何能愁怫郁，當(dāng)復(fù)待來茲？釀美酒，炙肥牛。
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