【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 力強(qiáng)，有戰(zhàn)國縱橫家遺風(fēng)，無論對(duì)歷代經(jīng)濟(jì)政策的制訂，還是對(duì)后世政論文的發(fā)展都有深遠(yuǎn)影響。《報(bào)任安書》《報(bào)任安書》是司馬遷寫給其友人任安的一封回信。在文中，司馬遷以極其激憤的心情，申述了自己的不幸遭遇，抒發(fā)了內(nèi)心的無限痛苦，大膽揭露了漢武帝的喜怒無常，剛愎自用，提出了人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛的比較進(jìn)步的生死觀，并表現(xiàn)出了他為實(shí)現(xiàn)可貴的理想而甘受凌辱，堅(jiān)韌不屈的戰(zhàn)斗精神。感情真摯，語言流暢，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。對(duì)于了解作者的生平和思想，有著重要價(jià)值?！墩撡F粟疏》《論貴粟疏》是一篇?jiǎng)?chuàng)作于西漢時(shí)期的散文，作者晁錯(cuò)。這篇文章觀點(diǎn)精辟，分析透徹，邏輯謹(jǐn)嚴(yán)，文筆犀利，具有汪洋恣肆的氣勢(shì)和流暢渾厚的風(fēng)格。針對(duì)西漢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)尚未完全恢復(fù)，糧食供應(yīng)一直緊張，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)很嚴(yán)峻，社會(huì)安定、邊防鞏固受到危及的形勢(shì)，全文緊緊抓住 貴粟 ，從帶有根本性的社會(huì)實(shí)際出發(fā)，高屋建瓴，援古況今，層層剖析，反復(fù)論證，又明確提出 損有余補(bǔ)不足 的 入粟縣官，得以拜爵，得以除罪 ，以振興發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，增強(qiáng)國力，對(duì)歷史上 文景之治 的局面作出了積極的貢獻(xiàn)。《吊屈原賦》《吊屈原賦》是西漢文學(xué)家賈誼的作品。公元前176年，賈誼被貶為長沙王太傅，及渡湘水，歷屈原放逐所經(jīng)之地，對(duì)前代這位竭誠盡忠以事其君的詩人的不幸遭遇深致傷悼，遂作此賦。此賦描寫出一個(gè)善惡顛倒，是非混淆的黑暗世界，表現(xiàn)對(duì)屈原深深的同情。作者也流露出對(duì)自己無辜遭貶的憤慨，但他不贊同屈原的以身殉國，認(rèn)為屈原最終的不幸在于他未能“自引而遠(yuǎn)去”。作者主張“遠(yuǎn)濁世而自藏”，以此保全自己，這才合乎“圣人之神德”。此賦是漢初文壇的重要作品，是以騷體寫成的抒懷之作，也是漢人最早的吊屈之作，開漢代辭賦家追懷屈原的先例?！儿f鳥賦》《鵩鳥賦》是西漢文學(xué)家賈誼作品。作于賈誼謫居長沙時(shí)。誼居貶所，一日有鵩鳥入宅，以為不祥，遂作此賦，借以闡明自己人生態(tài)度，自我寬慰，自我排遣。賦中宣揚(yáng)順天委命、齊萬物、同生死、等榮辱的老莊哲學(xué)。結(jié)合賈誼生平來看，這只是他一時(shí)心境，并非一生想法。多人生感悟，重于析理。沿襲楚騷句式，多用“兮”字，通篇用韻，形式整齊，富于抒情色彩?！墩须[士》《招隱士》是楚辭篇名。西漢淮南王劉安的門客作。其內(nèi)容為陳說山中的艱苦險(xiǎn)惡，勸告所招的隱士（王孫）歸來。感情濃郁，意味深長，音節(jié)和諧，優(yōu)美動(dòng)人，因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格及很高的美學(xué)價(jià)值，歷來為人所寶重，堪稱漢代騷體賦的精品.《大人賦》《大人賦》又稱《大人之頌》，是西漢辭賦家司馬相如的作品?！按笕恕彪[喻天子，賦中描寫“大人”遨游天庭，與真人相周旋，以群仙為侍從，過訪堯舜和西王母，乘風(fēng)凌虛，長生不死，逍遙自在，是迎合漢武帝喜好神仙，求長生不死的心理。極寫仙境之不可戀而人世之彌足珍，以騷體形式而用大賦手法，造句生動(dòng)而意存諷諫。至于武帝讀后飄然之感則是作者史料未及的。其內(nèi)容和形式模仿《楚辭遠(yuǎn)游》。《哀秦二世賦》西漢辭賦家司馬相如的作品。作于相如從武帝獵于長楊宮，旨在勸武帝居安思危，謹(jǐn)慎持身。小賦情詞懇切，語短意長。《長門賦》《長門賦》相傳為司馬相如作品。本傳失載，今之傳本見于南朝梁蕭統(tǒng)編著的《昭明文選》。由于其序不合史實(shí)，有人認(rèn)為此服為后人托名偽作，但較為普遍的觀點(diǎn)認(rèn)為賦為司馬相如所作，其序可能為后人之筆。《長門賦》可看做是兩漢騷體賦中最具情境的一篇。賦寫陳皇后被廢，幽居長門宮，苦悶抑郁，憂郁凄傷，將宮廷婦女失寵后那種卑微屈辱而又夢(mèng)寐望幸的哀怨心情寫得細(xì)致入微，感人至深?！蹲犹撡x》《子虛賦》是西漢辭賦家司馬相如早期客游梁孝王時(shí)所作。此賦通過楚國之子虛先生講述隨齊王出獵，齊王問及楚國，極力鋪排楚國之廣大豐饒，以至云夢(mèng)不過是其后花園之小小一角。烏有先生不服，便以齊之大海名山、異方殊類，傲視子虛?？偟膩砜炊际菑垞P(yáng)大國風(fēng)采、帝王氣象。此賦與《上林賦》構(gòu)成姊妹篇，都是漢代文學(xué)正式確立的標(biāo)志性作品?！渡狭仲x》《上林賦》是《子虛賦》的姊妹篇，是漢賦大家司馬相如的代表作品。作品描繪了上林苑宏大的規(guī)模，進(jìn)而描寫天子率眾臣在上林狩獵的場(chǎng)面。作者在賦中傾注了昂揚(yáng)的氣勢(shì)，構(gòu)造了具有恢宏巨麗之美的文學(xué)意象。此賦是表現(xiàn)盛世王朝氣象的第一篇鴻文?！短熳佑潍C賦》《天子游獵賦》為《子虛賦》與《上林賦》的合稱。將《子虛賦》與《上林賦》作一篇論者認(rèn)為，司馬相如曾明言“請(qǐng)為天子游獵賦”，以此為語明確地提出了所為賦名，即《天子游獵賦》?！妒穸假x》該賦是西漢揚(yáng)雄的代表作，作于揚(yáng)雄居蜀期間，極盡言辭，以寫成都之壯美秀麗，為后世京都大賦之先聲?！陡嗜x》西漢辭賦家揚(yáng)雄早期作品，其代表作之一。采取“推而隆之”的方法，極力描寫甘泉宮的崇殿華闕，借以說明如此華麗的建筑非人力所能為，非人間所應(yīng)有，以期對(duì)統(tǒng)治者有所警戒，并委婉地諷刺了成帝寵幸趙昭儀事。但其諷喻主旨并不十分明顯，沒有達(dá)到序中所設(shè)定的目的。首創(chuàng)以騷體形式表現(xiàn)漢代盛世和天子聲威，擴(kuò)大騷體選材范圍，使騷體正式融入主流文化?！逗?xùn)|賦》西漢辭賦家揚(yáng)雄早期作品。作者隨成帝橫大河、祭后土、祭祀巡游歸來之后所作，寄諷諫之意。《羽獵賦》/《長楊賦》《羽獵賦》/《長楊賦》為西漢著名辭賦家揚(yáng)雄作品，為其代表作之一。其作從形式到內(nèi)容都與《子虛賦》、《上林賦》有著千絲萬縷的聯(lián)系。以天子游獵為題材，極力描寫畋獵場(chǎng)面的壯觀和天子氣象的恢弘、池苑的闊大和物產(chǎn)的富庶。最后以君王悔悟，戒奢戒侈，勤政愛民作結(jié)。手法上極力夸張渲染，鋪張揚(yáng)厲，詞彩紛披，語言侈麗。冷靜沉著，致力于歷史社會(huì)人文精神的挖掘，更具諷刺力度，并在一等程度上跳出宮廷圈子，體現(xiàn)出一定的民本思想，鮮明的反對(duì)擾民虐民的行為?！督獬啊肺鳚h著名辭賦家揚(yáng)雄后期作品。是一首詠志抒懷之哲理賦，通過感嘆貪富貴將致喪身危族、積財(cái)名將致禍怨纏繞，以鳥羽美殃身、今珠遭擘為喻，希圖求道納靜、自由自在，歌舞閑適、與仙同樂。而后以屈原投河、伯姬焚身、孤竹二子餓死首陽山等典故強(qiáng)調(diào)自己獨(dú)執(zhí)《太玄》以蕩然肆志。全賦表現(xiàn)出超脫避世的道家思想，但也隱含儒者氣質(zhì)，可以說是揚(yáng)雄陽道陰儒思想的表征。此賦亦言志亦抒情，實(shí)為上承楚