民間中國(guó)的苦難敘事(編輯修改稿)
2025-07-25 23:11 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 不會(huì)遭遇貴族敘事所拋灑的那種高高在上的憐憫，而只會(huì)感動(dòng)于那種源于民間的人道主義情懷對(duì)于人生與現(xiàn)實(shí)的真正理解。這是我樂(lè)意接受的一種看法，我在論《活著》的《超越原意闡釋與意蘊(yùn)不確定性〈活著〉批評(píng)之批評(píng)》、《福貴為何不死再論〈活著〉》和《從啟蒙敘事到民間敘事以余華的少爺三部曲為例》等文章中提出的看法和論述與此不謀而合?！ 】隙ㄐ耘u(píng)3 張清華的專(zhuān)論題為《文學(xué)的減法論余華》，[7]重在揭示《許三觀賣(mài)血記》所包含的人類(lèi)性因素。2000年秋末，張清華在德國(guó)海德堡大學(xué)漢學(xué)系客座講授題為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的歷史敘事及歷史意識(shí)的課程時(shí)，常詢(xún)問(wèn)德國(guó)及其他歐洲國(guó)家的學(xué)者，問(wèn)他們最喜歡的中國(guó)作家是誰(shuí)，回答中所喜歡最多的是余華和莫言。他問(wèn)他們，中國(guó)當(dāng)代作家很多，為什么偏偏喜歡余華和莫言？回答是：感覺(jué)他們兩個(gè)與我們的經(jīng)驗(yàn)最接近。問(wèn)他們最喜歡的作品是哪部？幾乎所有的回答都是《許三觀賣(mài)血記》。從這一很有意思的事實(shí)中，張清華首先想起的是一條有關(guān)文學(xué)交流的規(guī)律，即經(jīng)驗(yàn)的最接近是不同文化背景下的文學(xué)能夠溝通的一個(gè)最重要的條件，認(rèn)為這不僅是一個(gè)原因，而且還應(yīng)該是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它表明一部作品所包含的人類(lèi)性的量。而《許三觀賣(mài)血記》正是這樣的作品，我相信它已經(jīng)具備了39。世界文學(xué)39。的可能，這表明余華在他的小說(shuō)寫(xiě)作中，一定選擇了一條特殊的道路，即一條特別簡(jiǎn)便而又容易逾越民族文化屏障的道路?！ ∵z憾的是，張清華對(duì)《許三觀賣(mài)血記》包含的人類(lèi)性因素的看法到此為止，他僅僅完成了一個(gè)揭示，至于這人類(lèi)性包含了哪些內(nèi)容，他提而未論。也許他認(rèn)為這些內(nèi)容是不言自明的，無(wú)須再論。但這一終止，將已經(jīng)悄悄來(lái)到身邊的世界性也放棄了。人類(lèi)性與世界性相通，但人類(lèi)性不等于世界性，人類(lèi)性必須有現(xiàn)代性才能轉(zhuǎn)換成世界性，否則，它必然要受限于自然主義的生成原則?！ 】隙ㄐ耘u(píng)4 魯迅研究專(zhuān)家張夢(mèng)陽(yáng)先生在《阿Q與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的典型問(wèn)題》一文中對(duì)《許三觀賣(mài)血記》的肯定性批評(píng)，[8]是從啟蒙立場(chǎng)出發(fā)的，他認(rèn)為從阿Q到許三觀，貫穿著20世紀(jì)一種新的寫(xiě)作方式。他分析了當(dāng)代眾多小說(shuō)，余華的《活著》和《許三觀賣(mài)血記》是其中作為重點(diǎn)深論的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)。但對(duì)這兩部小說(shuō)的價(jià)值判斷，他竟然作出了截然相反的兩種批評(píng)。他先將《活著》與《阿Q正傳》比較，認(rèn)為《活著》集中筆力雕刻福貴，在表現(xiàn)人物精神上實(shí)現(xiàn)了突破。福貴繼承并凸現(xiàn)了阿Q的樂(lè)天精神，說(shuō)明我們中國(guó)人這幾十年是如何熬過(guò)來(lái)的，是怎樣樂(lè)天地忍受種種苦難，堅(jiān)韌地活著的。正是本根于這種精神，阿Q才不致發(fā)瘋或自殺，福貴也沒(méi)有跟隨他所有的親人去死，中華民族也才堅(jiān)忍不拔地頑強(qiáng)延續(xù)了五千年?！痘钪贩Q(chēng)得上是一部洋溢著象征的真正的小說(shuō)，福貴樂(lè)天地活著的精神正是一種寓居世界方式的象征。他具有一定的典型性，但是與阿Q相比差距甚大。其癥結(jié)在于：魯迅對(duì)阿Q的精神勝利法這種與世界打交道的方式，主要采取批判的態(tài)度，深刻地揭示了其負(fù)面的消極作用，讓人引以為鑒，克服自身類(lèi)似的弱點(diǎn)。而余華對(duì)福貴樂(lè)天地活著的精神主要采取贊頌的態(tài)度，對(duì)其負(fù)面的內(nèi)在消極因素缺乏深掘?！ ￡P(guān)于這一點(diǎn)，我在《超越原意闡釋與意蘊(yùn)不確定性》一文中提出了我的看法與批評(píng)。我認(rèn)為，《活著》非《阿Q正傳》，它們不是一路的小說(shuō)，各有各的意蘊(yùn)和潛指。余華也非魯迅，這兩篇小說(shuō)表現(xiàn)了他們不同的寫(xiě)作立場(chǎng)和本意設(shè)置。兩條不會(huì)相交的平行線(xiàn)，硬是要以一個(gè)去規(guī)定另一個(gè)，只會(huì)人為地造成批評(píng)的失范。以一個(gè)作家或一部作品的寫(xiě)法來(lái)衡量、規(guī)約寫(xiě)作路數(shù)乃至寫(xiě)作立場(chǎng)與此相異的另一個(gè)作家或另一部作品，乃批評(píng)之大忌。[9] 《阿Q正傳》是啟蒙立場(chǎng)和啟蒙語(yǔ)境中的啟蒙敘事，意在要畫(huà)出這樣沉默的國(guó)民的靈魂來(lái)，以此挖掘并批判國(guó)民的劣根性?！痘钪肥敲耖g立場(chǎng)和民間語(yǔ)境中的民間敘事，意在表現(xiàn)民間中國(guó)的生命意識(shí)和生存智慧，用人道主義接通生命存在的意義?！ 〗又?，張夢(mèng)陽(yáng)先生又讓《活著》與《許三觀賣(mài)血記》比較，斷言《許三觀賣(mài)血記》一反《活著》的敘事立場(chǎng)而轉(zhuǎn)為對(duì)中國(guó)人的活法進(jìn)行了深入的揭示與嚴(yán)酷的批判，由此而得出結(jié)論：《許三觀賣(mài)血記》是《活著》的深化，是余華朝前邁出的一大步，作家是通過(guò)許三觀這個(gè)典型形象，從與阿Q既同又不同的另一個(gè)更為具象、更為殘酷的視角批判了中國(guó)人39。求諸內(nèi)39。的傳統(tǒng)心理與精神機(jī)制。所謂求諸內(nèi)，就是拒斥對(duì)外界現(xiàn)實(shí)的追求與創(chuàng)造，一味向內(nèi)心退縮，制造種種虛設(shè)的理由求得心理平衡和精神勝利?！对S三觀賣(mài)血記》比《活著》深刻之處，正在于對(duì)許三觀39。求諸內(nèi)39。的負(fù)面消極性進(jìn)行了異常深刻的批判，卻又沒(méi)有采取排斥、嘲笑的態(tài)度，令人從許三觀的失敗和固執(zhí)中感受到他是位既可悲又可愛(ài)的人。因此，許三觀的典型意義明顯高于福貴。而且，我們通過(guò)這一形象還聯(lián)想和省悟到:如果不從根本上糾正中國(guó)人39。求諸內(nèi)39。和追求絕對(duì)平等的致命弱點(diǎn)，將心理定勢(shì)與精神走向扭轉(zhuǎn)為求諸外，在建設(shè)中求生存，競(jìng)爭(zhēng)中求發(fā)展，中國(guó)的改革開(kāi)放事業(yè)就不可能成功，或者暫時(shí)成功了還會(huì)被巨大的慣性拉回老路。這就是許三觀的內(nèi)涵意義，是這個(gè)典型形象給予我們的哲學(xué)啟悟?！ ∪绻f(shuō)，張夢(mèng)陽(yáng)先生對(duì)《活著》及福貴的批評(píng)是由所持的不同觀點(diǎn)所致的話(huà)，那么，他對(duì)《許三觀賣(mài)血記》及許三觀的批評(píng)，就有誤讀誤解之嫌了。因?yàn)?，無(wú)論是作者余華本人，還是作品顯現(xiàn)的意蘊(yùn)和意義，都沒(méi)有深入的揭示與嚴(yán)酷的批判的傾向。你可以不滿(mǎn)意許三觀的活法，可以從許三觀的活法中揭示出中國(guó)人求諸內(nèi)的消極性，并且還可以分析這種消極性對(duì)社會(huì)和人性的發(fā)展極為有害，但這一切都不能以曲解作品為前提?！ ∪ 》穸ㄐ耘u(píng)以夏中義、富華和謝有順的專(zhuān)論為代表。 否定性批評(píng)1 夏中義、富華也持啟蒙立場(chǎng)，所不同者，張夢(mèng)陽(yáng)從啟蒙立場(chǎng)看出《許三觀賣(mài)血記》的積極意義，而夏中義、富華則從啟蒙立場(chǎng)看出《許三觀賣(mài)血記》的消極意義?？磥?lái)，用同一立場(chǎng)看待同一部小說(shuō)（或事物），也會(huì)得出截然相反的看法。夏中義、富華的專(zhuān)論《苦難中的溫情與溫情地受難論余華小說(shuō)母題演化》，[10]將《活著》和《許三觀賣(mài)血記》看成同一種性質(zhì)的小說(shuō)，對(duì)它們均作了在所有批評(píng)中最為精彩又最為深刻的批評(píng)。二位學(xué)者在自設(shè)語(yǔ)境中對(duì)福貴溫情地受難并且生物性地活著進(jìn)行批判后，接著批判許三觀： 說(shuō)罷福貴，再說(shuō)許三觀，不啻是活寶一對(duì)。他倆一農(nóng)一工，一鄉(xiāng)一城；一是全家唯一的幸存者，化苦為樂(lè)，一是舉家患難，苦中作樂(lè)，在演示溫情地受難一案，可謂既分工又協(xié)作。 先說(shuō)分工。筆者曾言作為余華母題基因的苦難，本含境遇層面的生存之難與體驗(yàn)層面
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