【文章內容簡介】 生活的構筑；人物塑造方面更加客觀，注重其社會性格的刻畫，不再固執(zhí)于人物的內向與主觀。③與敘事散文相比，更注重敘事的完整性。④與詩歌相比，以客觀講述語調區(qū)別于詩歌的主觀抒情語調。⑤與劇本相比，有著“敘述”方式和“演示”方式的區(qū)別。 虛構虛構的特征。強調小說的虛構性目的在于說明小說敘事的可能性與自由性，展現小說對于可能世界的構建與描繪。①文學敘述賴以存在的條件是，敘述者或敘述手段的存在，以及敘述事件的不存在。這些事件作為虛構的東西是存在的，但作為現實則是不存在的。②真實生活構成了小說家和讀者的經驗世界，而小說的虛構則是經驗在世界之上的改造和變形，是經驗世界被作家心靈折射之后的結果。虛構是小說敘事的一個本質性特征。小說敘事因其虛構特性而插上了想象的翅膀，它可以自由地描繪與表達，輕逸的翱翔于可能世界之中，這是小說虛構敘事的意義。（二）結論 小說敘事及虛構性的敘事目的不在于說明已知，而是發(fā)現未知，它能夠帶領人們進入可能的世界。（定義詳見下“小說”）二、故事和人物（傳統(tǒng)小說理論關注焦點）故事與情節(jié)。情節(jié)也是敘述事情，但是與故事不同，情節(jié)敘述的重點在因果關系上，有兩個特點：①對事件原因和過程的描述為塑造形象、挖掘事件的蘊涵留下了廣闊的空間，情節(jié)的展開使故事呈現出更復雜的人際關系和生活矛盾，從而為小說審美地表現人生提供了某種可能。②敘事順序即情節(jié)的構成、展開和人物形象的塑造需要敘事技巧。情節(jié)與人物。人物塑造離不開情節(jié)，情節(jié)的展開也不能沒有人物。關于人物與情節(jié)何者更重要的問題的不同理論：①熱奈特公式，AC=K，在小說的敘事中，情節(jié)的復雜性與人物性格的復雜性成反比，比如偵探小說和心理小說。②把人物和情節(jié)的主次關系的決定權交給讀者，人物這種主次關系在讀者那里是可逆的。人物觀。根據性格塑造與故事情節(jié)的關系區(qū)分的兩類人物觀：①功能性人物觀，人物應絕對從屬于情節(jié)，認為人物的意義體現于人物在情節(jié)中的作用。②心理性人物觀，將人物視為小說的首要因素，文本中的一切都為解釋或塑造人物性格而存在，認為人物的心理或性格具有獨立存在的意義。福斯特有“扁型人物”和“圓型人物”的劃分，“扁型人物”有類型化的特點、是圍繞著單一的觀念或素質塑造的。“圓型人物”則有性格復雜豐滿、人物具有立體感的特點，這些人物往往有一個核心性格，同時又體現出不同的性格側面和層次。三、敘事理論（現代敘事理論討論重點）故事層面：從表面看來形態(tài)各異的敘事文本中找出相同或相似的故事結構。代表性成果是托多羅夫的《十日談語法》。敘事層面：敘述人以及他的講故事行為構成了敘事文學的內在特質。根據敘述者所屬的敘述層次和參與故事的程度，熱奈特等人區(qū)分了“超故事”敘述者、“內故事”敘述者、“異故事”敘述者和“同故事”敘述者。文本層面：①敘事時間。熱奈特從順序（形成“順敘”、“倒敘”、“插敘”等敘事效果）、進速（涉及敘述的“加速”、“減速”）和頻率（時間在敘述中的發(fā)生次數和重復次數）三個方面探討了故事時間和文本時間的關系，這個研究突出了小說敘述的故事層面與文本層面的不同，現實了敘述文本、敘述話語的自由性和創(chuàng)造性。②敘述視角。敘述視角又被稱作“透視”、“聚焦”，關注的是“誰在看”和“誰在講”的問題?？煞譃橥獠恳暯呛蛢炔恳暯?，熱奈特還提出了非聚焦，類似全知全能視角。視角是敘述人看待和敘事的角度，對應于讀者的注意點，獨特視角的敘述能夠提高讀者閱讀的興趣，產生懸念，甚至影響到讀者對小說人物的情感反應及道德判斷。③敘述距離。敘述距離在敘述文本中體現為所提供的細節(jié)的數量和精確程度。它在形成敘述的逼真感或懸念方面，在調整讀者介入敘事的程度方面有明顯作用第五節(jié) 劇本 本節(jié)的討論首先從分析戲劇藝術對劇本性質、特點的制約和影響談起，強調劇本是為演出而寫，必須服從于戲劇藝術的整體特征；其次分析戲劇沖突和戲劇結構，并根據戲劇沖突性質的不同對悲劇、喜劇和正劇的特點進行考察；最后討論戲劇敘事和抒情的特點及其對劇本創(chuàng)作的影響。一、戲劇藝術與劇本劇本的性質。戲劇文學即劇本作為舞臺演出的的文學依據或記錄，是隨著戲劇藝術和其他文學樣式的發(fā)展而逐步成熟起來的。一般來說劇本也被稱為臺本，是為戲劇提供文學底本即舞臺演出的記錄。就基本性質而言，劇本可以說是一種帶有過渡性、中介性的文學樣式，戲劇的本質和特征決定和制約了劇本的創(chuàng)作。劇本的特點。①劇本在篇幅上有一定限制（時間的限制）。②劇本要求人物、時間乃至場景相對集中（舞臺的限制）。③戲劇的藝術特點，包括各種不同戲劇樣式的特點，都是劇作家進行創(chuàng)作時必須充分注意的；劇本的創(chuàng)作同時還應注意觀看演出的觀眾的接受方式和接受心理（表演的限制）。二、戲劇結構、戲劇沖突和戲劇情境戲劇結構：集中性。①“三一律”（詳見下“三一律”）?！叭宦伞彪m然有其局限性，但情節(jié)的完整統(tǒng)一，地點和時間的相對集中，卻從來都是西方優(yōu)秀傳統(tǒng)巨作的必備條件，中國古典戲劇時間和空間的變化較為自由，而中國現代戲劇則接受了西方戲劇的這一理念，對劇本創(chuàng)作產生了較大的影響。②幕、場的劃分。為了適應集中性的要求以及時空轉換的需要，它既要把戲劇情節(jié)和動作組織安排到有限的舞臺空間中，又要使結構顯得非常嚴密緊湊，以適應觀眾在有限的時間里觀賞的需要。戲劇沖突（詳見下“戲劇沖突”）。①矛盾的集中性和激烈性是戲劇沖突不同于一般敘事作品矛盾沖突的主要特點。②戲劇沖突所要求的矛盾要有必然性，即形成戲劇沖突的根本動因在于矛盾雙方內在的對立和沖突，引起戲劇沖突的矛盾性質應該是必然的、深刻的。 根據戲劇沖突的性質和特點戲劇情境（詳見下“戲劇情境”）。情境推動人物產生動機并導致具體行動，在此過程中也給人物性格的表現和發(fā)展提供了客觀條件和直接動因。而變化中的情境，又稱為導致戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的條件與契機。三、戲劇語言戲劇人物的語言在戲劇敘事和抒情中承擔著多項任務：展開劇情，推進戲劇沖突，同時還要表現人物自身的性格特點，在某些情況下還需要與臺下的觀眾形成交流。個性化。人物語言要符合人物的身份、年齡、氣質、職業(yè)、經歷、性格和所處的特定情境。動作性。戲劇人物語言不僅讓觀眾聽，更要讓觀眾能夠看。劇中人物的對話如果不能影響其他人物，不能影響人物的關系，使矛盾沖突發(fā)生變化，就不具備動作性。富于潛臺詞。富于潛臺詞的人物語言往往會引起對方的反應，暗示某種情況和引發(fā)新的矛盾沖突。便于“上口”“入耳”。戲劇文學的語言要求盡可能通俗易懂、明朗動聽。開放性。劇中人物的語言不能封閉于劇情之中僅限于劇中人物之間的交流，還應該包括和觀眾交流、對話的成分?！?關鍵詞文本： 文本也被譯作“本文”，它的本義是指一部文學作品的實際存在方式，在現代批評理論語境中，文本泛指人們可以對其進行理解和解釋的符號或符號鏈。這種從語言或話語而不是從作家的角度對文本的理解和解釋，突出了文本的符號特性。意蘊：文學文本的意蘊即蘊涵于文本現象層的意義，具有含蓄、多義的特點，是文學文本的靈魂所在。體裁： 指文本明顯可辨的種類特征，這些特征體現于審視生活的角度、塑造形象的方式、語言表現的形態(tài)、體制篇幅的規(guī)模等方面。體裁對作者的寫作具有一定的規(guī)范作用，同時也制約則讀者對文本意義的理解和解釋。詩歌： 詩歌使用講究韻律的語言和豐富的想象，含蓄地表現情感與思想的文體。詩歌的主要特點在于它的抒情性和語言的韻律性。意象（詩歌）： 在中國古代詩歌理論中，意象是指那種蘊涵著特定意念，讓讀者得之于言外的藝術形象。“意象”即表意之象、寓意之象、見意之象。西方文論把意象視為詩人的主觀意念與外界的客觀物象猝然撞擊后的產物。意境：意境是指詩人的主觀情意與客觀物象相互交融而形成的一種藝術境界或審美境界，具有“境生于象而超乎象”的特點。意境是中國古典詩學的重要范疇，在西方文論里還難以找到一個與它相當的概念或術語。散文： 一種以抒發(fā)對人生的審美感受為內容的文學體裁。文學散文最突出的特點，在于它對人生審美感受或感悟的抒發(fā)。小說： 小說是用散文形式寫成的、有一定長度的、虛構的敘事文體。虛構性的敘事，是小說最基本的特性與特征。劇本： 為戲劇表演提供的一種文學腳本，屬于戲劇藝術的文學成分。從這個意義上說，劇本其實只是一種半成品，需要通過戲劇表演才能最后完成。作為文學體裁，劇本的特征均取決于戲劇舞臺表演的規(guī)定?！叭宦伞保? 古典主義戲劇理論的結構原則。規(guī)定戲劇的情節(jié)、地點、時間必須完整一致，即每劇限于單一的故事情節(jié)，事件發(fā)生在一個地點并于一天內完成。這個規(guī)定曾經長期影響歐洲戲劇文學的創(chuàng)作。戲劇沖突： 表現在戲劇中的、因矛盾雙方的意志對抗或人的內心矛盾而造成的、能夠推動劇情發(fā)展的矛盾沖突。戲劇沖突是戲劇藝術表現矛盾的特殊藝術形式，是戲劇性的集中體現，是戲劇和戲劇文學的靈魂。表現戲劇沖突也因此成為戲劇和劇本的基本特征之一。戲劇情境： 孕育和表現戲劇沖突的情節(jié)和境況。戲劇情境主要表現為劇種人物活動的具體的時空幻境，對人物發(fā)生影響的事件的具體情況和人物之間的關系。第三章 文學的形態(tài)類型★ 知識主線主題：以文學的形態(tài)類型為對象，對豐富多樣的文學現象作一種分類研究。方法：通過對文學形態(tài)和文學思潮、流派的關系的討論，闡明幾種基本的文學形態(tài)類型的特點，進一步細化相關的理論知識。第一節(jié) 文學的思潮、流派和形態(tài)類型 文學思潮的發(fā)展變化和各種流派活動，對文學類型的形成起了重要的作用。個性化是文學創(chuàng)作追求的目標，但是任何個體的想象都不可能完全擺脫時代、社會和文學成規(guī)的影響。一個時代的流派、思潮現象，使處于同一時代和社會條件下的許多作家在藝術表現上有了某些相似或相同的特點，從而形成了文學在表現形態(tài)上的類型現象。一、文學的思潮與流派（一）討論文學思潮文學思潮形成的外部原因：①形形色色的社會思潮、文化思潮或哲學思潮，都會對文學思潮的形成產生一定的影響；②文學思想的孕育和文學實踐的形成是因為受到了各種文化思想的啟發(fā)，源于社會政治經濟生活的變化。文學思潮充分體現了文學活動與社會變革和時代發(fā)展的密切關系。文學思潮形成的內部原因：①文學活動本身的矛盾沖突；②文學觀念和審美追求的變化、與之相應的文學規(guī)范和創(chuàng)作準則的提出等文學變革要求的因素；③表現和滿足新的審美需求。文學流派文學思潮與文學流派的關系：①聯(lián)系：流派與思潮常常同時出現，幾乎形影相隨。二者的聯(lián)系或表現為一種文學思潮促成了某個流派甚至多個流派的形成與發(fā)展；或表現為某個文學流派以其廣泛、深刻的影響促成了某種文學思潮的產生。②區(qū)別：流派和思潮作為文學活動具有不同的特點。文學思潮的特點體現在對某種文學觀念的倡導上，思潮以文學思想的更迭體現了文學活動對社會變革的回應；文學流派則是創(chuàng)作活動的產物，致力于創(chuàng)作實踐和通過創(chuàng)作成果顯示群體特色是這種文學活動的特點。文學流派形成的原因：①某些社會歷史條件對流派的形成具有重要的意義，一般來說社會矛盾尖銳復雜或思想文學比較解放的時代，更容易促成流派的發(fā)生；②從文學本身來講，流派的形成與文學思潮有著密切的關系。思想傾向相近，有共同關心的文學和社會問題，在文學觀念和審美趣味上有共同語言，一致認同和遵循某種創(chuàng)作準則，是促成流派形成的重要基礎和根本原因。（二）結論文學思潮和文學流派的出現是文學走向自覺、走向成熟的一種標志。存在于思潮和流派中的內在精神，促成了文學形態(tài)類型的形成。二、文學形態(tài)類型的風格特征（一）討論文學的表現形態(tài)是創(chuàng)作主體的審美理想和藝術追求的外在顯現。竹內敏雄把體現了作家精神特質的藝術風格視為區(qū)分文學形態(tài)類型的根據，認為文學的表現形態(tài)是風格的形象體現。（以巴爾扎克的創(chuàng)作準則為例）文學表現一旦形成了類型之后，對文學的創(chuàng)造活動和接受活動都會產生深刻的影響，稱為規(guī)范創(chuàng)作和接受的一種因素。韋勒克強調，“我們必須把類型認作一個‘范導性’的概念，認作某種基本的模式，一個實在的、有效的慣例，因為它實際上作為模式規(guī)定者具體作品的寫作”。（以把布拉姆斯的兩種關于文學的隱喻為例）（二）結論 文學表現形態(tài)的成熟、定型以至成為顯示某種文學觀念的形態(tài)類型，對文學活動產生廣泛的影響，往往是文學思潮或文學流派張揚、推動的結果。第二節(jié) 現實主義文學 本節(jié)主要討論現實主義文學形態(tài)類型的特點和與之相關的現實主義文學理論的發(fā)展演變。一、現實主義文學與寫實（現實主義文學的寫實性主要體現在真實性和客觀性上）韋勒克在分析了歐洲一些作家和理論家對現實主義的論述后，得出的結論：“在這些著述中，一個確定的文學信條形成了，它包括以下幾個簡明的觀念：藝術應該忠實地表現這個真實的世界，因此，它應該通過精微的觀察和仔細的辨析來研究當代的生活和風俗。它應該不動感情地、非個人地、客觀地表現現實?！彼囆g表現的“真實性”。要求文學在表現形態(tài)上具有再現生活原貌的特點是“寫實性”的標志，也是“寫實性”的基本內涵。① 為了追求藝術表現的真實性和真實感，現實主義文學特別注重寫實白描和細節(jié)刻畫，藝術表現的具體、細致和準確，強化了現實主義文學的寫實性和真實感。② 以寫實形態(tài)建構藝術世界使讀者忘卻了藝術和現實的界限，由于現實主義文學的寫實特點，讀者在現實生活中忽略了的經驗和意義，現在卻被作品中的人物喚醒了，而要獲得這樣的效果，對生活的再現就必須經過藝術概括，因此現實主義文學的寫實性是以藝術概括為基礎的，它并不是對現實生活的簡單復制，而是對現實生活材料精心篩選和藝術加工之后的藝術概括的結果。藝術表現的“客觀性”。表現形態(tài)上的“寫實性”源于主體創(chuàng)作態(tài)度的“客觀性”，“客觀性”是現實主義文學實現“真實性”的條件和前提。① 現實主義文學在把握生活時，尤為強調作家要對生活現象作細致入微的觀察，強調作家不把自己的意愿強加于生活，而是按照現實生活本身固有的邏輯去表現生活。② 客觀性并不意味著現實主義作家只是記錄生活現象，絲毫不介入其中，而是強調作家以客觀態(tài)度表現生活。盧卡契在講到現實主義的客觀性時指出，這種客觀性是對“總體性”即社會整體而言的，他說，“藝術反映現實的客觀性在于正確反映總體性，因此一個細節(jié)在藝術上的準確