【文章內(nèi)容簡介】 本身的構(gòu)成而言，其主要內(nèi)容亦是指圍繞著人物的特定的人物關(guān)系。情節(jié)，指作品中所描寫的人物關(guān)系和人物行動所構(gòu)成的有機的生活事件的發(fā)展過程。情的基礎(chǔ)是人物性格。沒有人物，也就談不上情節(jié)?？梢姡茉煨愿聃r明生動而又具深刻內(nèi)涵的人物，是敘事作品創(chuàng)作的中心任務(wù)。 （十）什么是環(huán)境？ 答：環(huán)境是人物生存的空間。它是指圍繞著人物的、形成其性格、驅(qū)使其行動的一切外部條件的總和。所謂“一切外部條件”，包括自然環(huán)境、物質(zhì)條件和社會環(huán)境。 （十一）什么是情節(jié)？情節(jié)與人物關(guān)系如何？ 答：情節(jié)是文學(xué)作品中所描寫的人物關(guān)系、人物行動所構(gòu)成的有機的生活事件的發(fā)展過程。 情節(jié)與人物的關(guān)系：首先，人物性格決定情節(jié)的構(gòu)成和發(fā)展，人物性格是情節(jié)的根本的制約因素。 其次，情節(jié)又是展示人物性格的憑借，情節(jié)推動人物性格的發(fā)展。 （十二）情的基本組部是什么？ 答：情節(jié)的基本組成部分是開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，有些作品還有序幕和尾聲。 （十三）什么是文學(xué)作品的蘊含？文學(xué)作品蘊含的特征是什么？ 答：蘊含，是文學(xué)作品的又一構(gòu)成因素，是文學(xué)作品的構(gòu)成的第三個層面。它是文學(xué)作品的題材所包蘊的思想、意義。 文學(xué)作品的蘊含特征： 1 、審美性。 文學(xué)作品的蘊含雖然是某種“思想”、“意義”，但是它與一般的文章所表達的思想、意義有著明顯的區(qū)別。 第一、文學(xué)作品的蘊含與作品的題材是血肉相連的，它決不游離于作品的藝術(shù)描繪之外的某種抽象的“思想”或“意義”。相反，文學(xué)作品的蘊含只是憑借作品的具體生動的生活畫面和形象描繪自然流露的，一般并不直接說出來。誠然，在某些文學(xué)作品中也確有一些“直接說出來”的議論性語言。但是，這些議論成分，無論是通過作者之口說出來還是通過作品人物之口說出來，都是作為藝術(shù)畫面的構(gòu)成成分存在的。文學(xué)作品的蘊含必須由讀者通過對題材的審美感受而“領(lǐng)悟”。 第二、文學(xué)作品的蘊含作為一種思想、意義，是浸透著情感的思想、意義。別林斯基說過：“抽象的思想和詩的思想是很明顯的：前者是理性的果實，后者是作為熱情的愛情的果實?！彼葞в欣硇缘钠犯裼謳в星楦械纳?，是情感和思想、意義的融合，或者說是一咱情感性的思想意義。 2 、客觀性。 文學(xué)作品的蘊含，作為交融于作品題材之中的情感性的思想、意義，其生成無疑是作家審美活動的結(jié)果。但是，這并不是說在任何情況下，文學(xué)作品的蘊含都只局限于作家的理解、把握的范圍之中。 其中有兩種情況：一種所謂的“形象大于思想”，另一種是“形象小于思想”?！靶蜗蟠笥谒枷搿笔侵敢徊孔髌返奶N含大于創(chuàng)作該作品的作者當(dāng)初的意圖。由于他極其真實的對有關(guān)人生景象作了整體性的藝術(shù)描繪，因而這一相對完整的人生圖畫所具的蘊含就成為一咱不依賴于作者主觀意志的客觀存在了，“形象大于思想”是優(yōu)秀的文學(xué)作品的一個重要特征，也是優(yōu)秀的文學(xué)作品具有藝術(shù)魅力的一個重要原因：“形象小于思想”即作品的蘊含小于作者的主觀意圖?！靶蜗笮∮谒枷搿碑?dāng)然是一些不成功的文學(xué)創(chuàng)作的特征，但它也毫無疑問從另一個角度說明文學(xué)作品的蘊含具有客觀性。 除此之外，也還要看到另一方面，是讀者方面的原因，讀者接受文學(xué)作品所提供的藝術(shù)信息，并不是消極被動的，而是一種藝術(shù)再創(chuàng)造的活動。讀者從作品中所實際接受的信息，與作者在作品中所提供的信息就必然會產(chǎn)生某種差異，即作品的蘊含與作者的創(chuàng)作意圖不盡一致，可見，對于作者而言，作品的蘊含是客觀的。 3 、豐富性。 文學(xué)作品的蘊含，并非一種孤立、單一的思想、意義，其自身是一個具有豐富性的在機構(gòu)成。 文學(xué)作品的蘊含的豐富性，既可以在橫向上表現(xiàn)為“多義性”，又可以在縱向表現(xiàn)為“層次性”。文學(xué)作品的蘊含的豐富性，往往又導(dǎo)致蘊含的模糊性，這種“模糊”的“蘊含”恰恰又能使讀者感受到某種更為深邃、廣泛的人生啟迪，乃至心靈為之震撼。 4 、主導(dǎo)性。 文學(xué)作品的蘊含不僅具有豐富性，而且一般的說，還具有主導(dǎo)性。所謂“主導(dǎo)性”即文學(xué)作品的蘊含的豐富的思想、意義之中，有某一思想、意義比較突出，具有“統(tǒng)領(lǐng)”的地位或作用。 （十四）文學(xué)作品的蘊含的生成有哪些條件？ 答：第一、從本源上講，文學(xué)作品的蘊含來自于客觀的社會生活。文學(xué)是對社會生活的反映。畢竟，生活是作品蘊含的起點。 第二、文學(xué)作品的蘊含是作家審美創(chuàng)造的產(chǎn)物。作家根據(jù)生活素材提煉題材的過程，同時也是對題材開掘的過程。題材的開掘，體現(xiàn)著作家對社會生活的審美體驗、審美認(rèn)識的深度。在這一工作中不僅作家的世界觀、政治立場等起著重要的作用，而且作家的審美觀、作家的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)修養(yǎng)也起著重要的作用。 第三、文學(xué)作品的蘊含的生成還有賴于讀者的“接受”、“解讀”。文學(xué)作品的蘊含是“隱藏”在題材之中的，讀者在作品蘊含的生成過程中可以充分發(fā)揮自己的再創(chuàng)造的能力，從而獲得更多更深刻的“思想”、“意義”。 第二章 （一）文學(xué)作品體裁分為哪三個基本類型？ 答：文學(xué)體裁可分為：“獨立”型文學(xué)體裁（包括：詩歌、散文、小說）、“依附”型文學(xué)體裁（包括戲劇、影視依靠多種藝術(shù)手段塑造藝術(shù)形象的體裁）、“交叉”型文學(xué)體裁（包括雜文、報告文學(xué)、科幻小說、史傳文學(xué)與某種非文學(xué)交叉、滲透的“邊緣”型文學(xué)體裁）。 （二）詩歌基本特征是什么？ 答：詩歌的基本特征是1 、情感性。2 、想象性。（陸機《文賦》：“精鶩八極，心游萬仞。觀古今于須臾，撫四海于一瞬?！保? 、跳躍性。4 、音樂性。（《尚書。舜典》指出“詩言志”） （三）什么是抒情詩？什么是敘事詩？ 答：抒情詩是通過詩人對外界事物所引起的深刻感受和激情的抒發(fā)來反映現(xiàn)實生活的詩體。它的最主要特點，是展示詩人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)詩人對客觀事物的審美情感。 敘事詩，是一種寫人敘事的詩體，它的主要特點是借用人敘事來抒發(fā)詩人的情感，表現(xiàn)詩人對客觀事物的態(tài)度。敘事詩與抒情詩的顯著不同，在于它是以一定的故事情節(jié)為基礎(chǔ)。 （四）什么是散文？散文的基本特征是什么？ 答：散文是以自由、優(yōu)美的文筆記人、敘事、寫景、狀物，并借此抒發(fā)作者情感、表現(xiàn)作家個性的散體短文。 基本特征：1 、情感濃烈，選材廣泛 散文中所表達的情感，無論從其內(nèi)容上看還是其表達方式上看，都充分地體現(xiàn)了作者的個性特征。 散文介以抒發(fā)濃烈情感的既可以是一人一事，也可以是一景一物，還可以是不限于一人一事、一景一物，這樣，散文在選材上就極為寬泛自由。 2 、真實自然，富于美感。 散文創(chuàng)作特別重視“真實”，不僅描寫真人真事，更要抒發(fā)真情實感，表達真知灼見。一旦作假，就失去了它應(yīng)有的魅力。 散文家總是充分發(fā)揮的藝術(shù)才能，把散若珠寶的各種材料根據(jù)情感抒發(fā)的需要，組成一個有機的藝術(shù)整體，需放開時“放得開”，要收攏時“收得攏”自由而不失度，變化而不離宗，形散而神不散。 3 、以小見大，紙短韻長。 雖然散文篇幅短小，但卻滲透的情卻是真摯濃烈的，蘊蓄的內(nèi)涵是深刻豐富的。 （五）小說的基本特征是什么？ 答：小說是一種以人物形象的創(chuàng)造為中心的敘事性文學(xué)樣式。 小說的基本特征： 1 、性格刻畫豐富、細(xì)致 2 、情節(jié)構(gòu)造完整、復(fù)雜 3 、環(huán)境描寫具體、生動 （六）戲劇文學(xué)的特征？ 答：戲劇文學(xué)，即劇本，是戲劇藝術(shù)的一個重要組成部分。戲劇藝術(shù)是包括了文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈、建筑等多種藝術(shù)因素的一種綜合藝術(shù)。 基本特征： 1 、主要運用人物語言塑造形象。人物語言具有個性化、口語化、動作性和文學(xué)性的特征，并富于潛臺詞。 個性化，即既能夠鮮明地表現(xiàn)出人物特定的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、情趣等等，又能揭示出人物在特定環(huán)境下的心理狀態(tài)。 口語化，即與人們生活的語言接近，易說，易懂富于生活色彩。 動作性，亦稱行動性，即指能夠同演出時人物的行動相配合，能夠暗示和引起角色和動作反應(yīng)，能夠推動戲劇情節(jié)的發(fā)展。 文學(xué)性，即指戲劇文學(xué)中的人物語言雖然是口語化的，但決不蕪雜鄙陋，而是經(jīng)得起欣賞咀嚼的。 富于潛臺詞，即指戲劇文學(xué)中的人物語言除了表面上的意義外，它還包含有更深一層的意義。 2 、人物、事件、時間、場景高度集中。 戲劇表演受時間與空間的限制。太多的人物無法容納于有限的舞臺；過于復(fù)雜、冗長的情節(jié)，無論是演出時間還是舞臺空間都是不允許的。因此，戲劇文學(xué)中的人物、事件、時間、場景都是高度集中的。 歐洲文藝復(fù)興以來，在戲劇創(chuàng)作中所遵循的“三一律”實際上是當(dāng)時人們對“高度集中”這一規(guī)律的認(rèn)識。 其中，所謂“三一律”，即戲劇動作的致、時間的一致、和地點的一致，制定這種“規(guī)則”本意上是使戲劇文學(xué)“高度集中”，但由于它限制太死，因而實際上對戲劇文學(xué)產(chǎn)生了消極的作用。 所謂人物、事件、時間、場景的高度集中，是就劇作家作品而言的，并不是把故事本身的時間跨度縮短、把故事本身的空間跨度縮小，劇作家可以通過分幕、分場等結(jié)構(gòu)藝術(shù)手法使其得到“高度集中”的表現(xiàn)。 3 、具有尖銳、緊張的矛盾沖突 只有尖銳、緊張的矛盾沖突，才能在有限的時間和空間內(nèi)刻畫出鮮明的人物形象。 戲劇沖突包括外在沖突和內(nèi)在沖突兩個層次，所謂外在沖突是指人與人或人與某種力量之間的矛盾沖。所謂內(nèi)在沖突是指在外在沖突中所蘊含的人物心靈深處的沖突。 （五）什么是喜劇、悲劇、正??？ 答：凡是描寫正面人物或英雄人物為某種進步的理想、正義的事業(yè)、合理的要求而進行不屈的斗爭中，付出了重大的代價，遭受苦難或死亡，由此喚起人們的同情、哀憐、贊嘆，促使人們嚴(yán)肅地正視生活，認(rèn)識歷史進程的曲折性，激發(fā)人們?yōu)檎x而斗爭的熱情的戲劇作品，就叫悲劇。 喜劇的基本形式是諷刺喜劇，即通過夸張和類型化的藝術(shù)手法，對社會弊端或人格缺陷進行提露或諷刺，格調(diào)輕松、樂觀，人與人的沖突不表現(xiàn)為激烈、殘酷的斗爭，而是智慧與人格的對比，正面力量終占優(yōu)勢的戲劇樣式。 正劇又稱嚴(yán)肅劇，兼有悲劇和喜劇的因素，通常表現(xiàn)的是有關(guān)嚴(yán)肅的現(xiàn)實社會問題或倫理道德問題，其結(jié)局一般是正義獲得勝利、得到伸張。 （六）影視文學(xué)基本特征？ 答：影視文學(xué)即電影、電視的文學(xué)劇本?；咎卣髦饕牵阂曈X性、動作性和蒙太奇結(jié)構(gòu)。 所謂視覺性，即指影視文學(xué)劇本用文學(xué)所描寫的形象能夠鮮明地體現(xiàn)出視覺形象，具有具體、實在的視象性。 所謂動作性，即影視文學(xué)劇本對人物的描寫是具有清晰、豐富的動作的描寫。 所謂蒙太奇結(jié)構(gòu)方式，即指影視文學(xué)劇本把許多內(nèi)容不同、場景各異的畫面，按照創(chuàng)作的意圖予以組接，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托、懸念和節(jié)奏等藝術(shù)效果的特殊結(jié)構(gòu)方式。 （七）報告文學(xué)基本特征？ 答：報告文學(xué)是一種介于新聞報導(dǎo)和文學(xué)作品之間的文學(xué)樣式。它的基本特征是新聞性、文學(xué)性。 所謂新聞性，即指報告文學(xué)含有新聞報導(dǎo)的特點，不僅具備及時性，而且具備新聞報導(dǎo)意義上的真實性。 所謂文學(xué)性，即指報告文學(xué)又不同于一般新聞報導(dǎo)的簡單實錄，而是通過選擇提煉，在保證真實性的前提下突出反映對象的典型意義，形象化地加以表現(xiàn)，并體現(xiàn)出作者的思想情感傾向，從而使之具有較高的可讀性、感染力和說服力。 （八）雜文的基本特征？ 答：雜文是一種既有政論的性質(zhì)，又有文學(xué)的特點的“交叉”型文學(xué)樣式。其基本特征是政論性和文學(xué)性。政論性，即雜文不僅是對生活給予直接評論的文學(xué)樣式，而且迅速、及時，極富現(xiàn)實性和政論色彩。文學(xué)性，即指雜文與一般的政論不同，它不僅具有邏輯的力量、真理的力量，而且講究語言藝術(shù)的運用，靠形象、機智影響讀者，富于諷刺、幽默色彩。第二編 作品論 第一章 （一） 文學(xué)作品的構(gòu)成因素各是什么？ 答：語言、題材、蘊含是文學(xué)作品的構(gòu)成三大要素。 （二）“言語”與“語言”的區(qū)別何在？“內(nèi)指”語言與“外指”語言的區(qū)別何在？ 答：“語言”是“通過言語實踐存放在某一社會集團全體成員中的寶庫，一個潛存在每一個人的腦子里，或者說得更確切些，潛存在一群人的腦子里的語法體系”?！把哉Z”則是“說話者賴以運用語言規(guī)則表達他個人思想的組合”。 文學(xué)作品的語言是“內(nèi)指”語言，而非“外指”語言。“內(nèi)指”語言即語言意義指向作品內(nèi)部；所謂“外指”語言意義指向外部的客觀世界。文學(xué)的藝術(shù)形象本來就是虛構(gòu)的具有假定性的社會生活的圖畫，因此文學(xué)作品的語言也只能是“內(nèi)指”語言。 （三） 文學(xué)語言的基本特征。 答：音樂性。是文學(xué)語言的語音層面，文學(xué)作品語言的音樂性，即指文學(xué)作品的語言具有節(jié)奏鮮明、韻律和諧，念起來瑯瑯上口，聽起來悅耳動聽的特征。 形象性。是文學(xué)語言的語義層面，文學(xué)作品的語言具有的使讀者能夠“感知”到作品描繪的藝術(shù)形象，即能夠喚起讀者的“想象”，在自己的頭腦中構(gòu)造藝術(shù)形象的特征，就是它的形象性。語言的形象性其中又具有“二重性”。一方面，它是抽象化的，具有概念功能；另一方面，它又和形象有著密切關(guān)系，具有表象的功能。 含蓄性。是文學(xué)語言的蘊含層面，即它的深層意義。所謂含蓄性即文學(xué)作品的語言所具有的以“有限”表現(xiàn)“無限”、言有盡而意無窮，能夠給讀者留下充分咀嚼、品味、回想思索的廣闊空間的特性。優(yōu)秀的文學(xué)作品凝炬的語言表達豐富、深刻的內(nèi)涵從而產(chǎn)生極大的藝術(shù)魅力。 情感性。是它在敘述客觀事物時流露出的主觀傾向，文學(xué)作品的語言情感性，即指蘊含于作品語言的意象以及詞語表達形式之中的情感力量、情感色彩。 （四） 什么是人物語言？什么是敘述人語言？ 答：在敘事作品中，文學(xué)作品分為人物語言和敘述人語言。人物語言，即作品中的人物的外部語言和內(nèi)心語言，它的表現(xiàn)形式多種多樣，對話、獨白、日記、演說、內(nèi)心自語等。（人物語言個性化，即是作品的人物語言具有獨特的個性特色，能夠體現(xiàn)出人物的年齡、氣質(zhì)、身份、教養(yǎng)等特點，從而給讀者留下鮮明的印象。） 敘述人語言，即指作品的敘述人敘述故事、刻畫人物、描寫場景、抒寫情感、評判議論的語言。（敘述人語言個性化包括兩方面：其一，指敘述人語言必須表現(xiàn)出作者本人的語言風(fēng)格。其二，指敘述人語言的格調(diào)必須與所描寫事物的特征相一致，相協(xié)調(diào)。） （五） 什么是景語？什么是情語？ 答：抒情作品的語言可以分為景語和情語。景語，即抒情作品中作家、詩人用以