【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 昏后，有暗香盈袖”（《醉花陰》）“人情好，何須更憶，澤畔東籬”（《多麗》）“莫負(fù)東籬菊蕊黃?！保ā耳p鴣天》）。 《醉花陰》一首，又被題作《九日》或《重陽(yáng)》，而“佳節(jié)又重陽(yáng)”一句又暗寓王維《九月九日憶山東兄弟》“每逢佳節(jié)倍思親”的含義。“暗香盈袖”又是用了《古詩(shī)十九首》中“庭中有奇樹(shù)”的“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的典故?！蹲砘帯芬辉~將典故有機(jī)地聯(lián)在一起，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了思念遠(yuǎn)人的深情?！豆卵銉骸分小暗崖暼?，梅心驚破”化用了李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！钡脑?shī)意，但“笛聲三弄，梅心驚破”一語(yǔ)似乎更為奇警，不僅說(shuō)明詞人在語(yǔ)言運(yùn)用上有發(fā)展，而且顯示出她在感情上曾一再激起對(duì)丈夫趙明誠(chéng)思念之波瀾，然而意思委婉含蓄。聞笛懷人，因梅思春，在她的詞中是不止一次用過(guò)的，如“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？”《永遇樂(lè)》）同樣用玉笛、梅花表達(dá)懷舊思情。而“吹簫人去”化用的則是秦穆公女弄玉與其蕭史的典故（見(jiàn)《列仙傳》），這里的“吹簫人”是以蕭史比擬趙明誠(chéng)。明誠(chéng)既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰(shuí)與李清照倚闌同賞呢？這里的化典同樣精妙灑脫自然。 以上例子可足見(jiàn)李清照之用典在人不知不覺(jué)之中，雖是化用典故或名師名句，卻語(yǔ)如己出，自然而精妙，倜儻而風(fēng)流?！八兄}，飲水乃知鹽味?！保ǘ派倭辍对?shī)人玉屑》）。 從上述分析，可以看出李清照詞的藝術(shù)特色很有自己的獨(dú)特之處。如成功地將作品主人公的特定情感與特定景物、環(huán)境的描寫自然融合起來(lái)，創(chuàng)設(shè)一種情景交融的局面，自然而然的為創(chuàng)作意旨服務(wù)，用通俗清麗的語(yǔ)言來(lái)表情達(dá)意，通過(guò)精巧新奇的構(gòu)思，彰顯自己創(chuàng)作個(gè)性，這些方面都顯示出其詞的獨(dú)特魅力，值得后人學(xué)習(xí)和借鑒。 ★李詞為后世、為今人留下了一系列既各自獨(dú)立、又前后發(fā)展銜接的知識(shí)女性形象，填補(bǔ)空白的豐富了我國(guó)古代文學(xué)史的人物畫廊。　　　 【主題詞】李清照藝術(shù)特色知識(shí)女性形象　　一、清麗高潔，寂愁哀婉的抒情女主人公形象　　與“花間派”代言體的閨怨詞及大多數(shù)前人和同時(shí)代詞作的抒情者在詞外（即代閨中女性抒情或借詞作的敘寫抒詞家之情）相比，李清照詞的抒情者則既抒詞中之情，又抒自家之情；既在詞外，又在詞內(nèi)。在李清照為數(shù)不多的存留下來(lái)的詞作中，幾乎每一首詞作，都塑造了一個(gè)形象鮮明、個(gè)性獨(dú)具，而又與作家本人生活經(jīng)歷、思想感情一致相融的抒情女主人公形象。她們不同于其他詞作中的女性，只是一種被描摩，被猜擬，被借喻，或者是顯示形體的外在美，或者是強(qiáng)似實(shí)非的男性想象，或者干脆與女性無(wú)關(guān)；而是一種女性的自我敘寫、敘寫自我，展示了獨(dú)特確定的女性自身的心靈的內(nèi)在美。李詞中的抒情女主人公形象，隨作家年齡身份、生活經(jīng)歷、思想感情的衍變而顯示出鮮明的不同的性格特征?！　±钋逭赵缒晟畋容^平靜安適，從小就閱讀了大量的文學(xué)作品，受到良好的文學(xué)的熏陶，養(yǎng)成了較高的文學(xué)素養(yǎng)，和聰慧高潔、活潑開(kāi)朗的品格。她的早期詞作中的青年女性形象，就帶有這一鮮明的品格特征。“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”（《點(diǎn)絳唇》）幾個(gè)細(xì)節(jié)、數(shù)件物事、一串動(dòng)作，就塑造了一個(gè)輕盈活潑，嫵媚羞澀，天真爛漫的少女形象?！俺Ｓ浵と漳?，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”（《如夢(mèng)令》）這里展示的是包括作家本人在內(nèi)的一群少女形象，表現(xiàn)了那種熱情活潑，無(wú)拘無(wú)束，頑皮好勝，憨態(tài)可掬的少女的天然情態(tài)，在作家恬淡悠閑的回憶里，又蘊(yùn)涵了多少留戀向往的感情。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢(mèng)令》）這是一個(gè)感情細(xì)膩、愛(ài)花惜花的清麗優(yōu)雅的青年女子形象，抒發(fā)了作家熱愛(ài)春天，不忍春天離去而又無(wú)法挽留的復(fù)雜的思想感情?！　』楹蟮睦钋逭张c丈夫志同道合，詩(shī)酒相洽，感情深篤，少了幾分少女的歡快和嬌羞，而多了幾分少婦的率直和大膽。其筆下的抒情女主人公形象則更具備了感情真摯濃烈，才華超拔不群，志趣高潔開(kāi)闊，格調(diào)清新明凈，境界清麗自然的特征。這些抒情女主人公形象，既深溺于夫妻姊妹的愛(ài)情親情，更追求自我精神的廣闊發(fā)展。“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚┻@是李清照為懷念結(jié)婚不久即因故離家遠(yuǎn)行的丈夫而作的一首抒情小令，它強(qiáng)烈的抒發(fā)了對(duì)丈夫的深情至愛(ài)，和各處一方的相思之苦，感情深沉熱烈，格調(diào)自然人性，表達(dá)率性大膽?！皽I濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”（《蝶戀花晚止昌樂(lè)館寄姊妹》）這首詞則以女性所特有的純真、深沉、委婉和細(xì)膩，表達(dá)了對(duì)姊妹及故鄉(xiāng)的依依難舍之情。這是情的一面?！熬埔庠?shī)情誰(shuí)與共”（《蝶戀花》），“感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成”（《臨江仙》），則或希翼在詩(shī)藝學(xué)業(yè)上與人切磋共進(jìn)，或感傷時(shí)光流逝、無(wú)所作為?！霸旎赡芷幸猓式堂髟铝岘嚨?。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比?！保ā稘O家傲》）則突出的表現(xiàn)了“傾訴理想和抱負(fù)，期待有所建樹(shù)”的愿望，“體現(xiàn)了李清照感情的崢嶸豪邁，眼界的高闊，心胸的開(kāi)朗”?！缠P凰臺(tái)上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情,表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求?！　　±钋逭漳隙珊蟮脑~和前期相比迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍悺⒚骺?，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感?！　【缚抵y被迫難渡，和丈夫病故家破人亡，成為李詞前后期的分界。一連串變故和打擊，以及生活的困頓，使后期李詞中的抒情女主人公形象，由前期的清純少女和清麗少婦，變成了一個(gè)飽經(jīng)憂患、愁寂哀婉的中老年嫠婦。“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！”（《南歌子》）淚痕滋枕，憂傷無(wú)盡，觸物更傷懷：國(guó)已破，家已亡，夫已傷，——這該是何等的哀婉傷痛的感情！“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！保ā队烙鰳?lè)》）經(jīng)歷了國(guó)破家亡夫傷的慘烈之痛，變得心有余悸，格外敏感了：即使是在“元宵佳節(jié)，融和天氣”里，也無(wú)端的擔(dān)憂風(fēng)雨的不期而至，也排遣不了“人在何處”哀痛傷感；寧可謝絕酒朋詩(shī)侶的邀請(qǐng)，寂寞自處，去“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，來(lái)壓抑自己對(duì)故國(guó)家園的思念哀愁?！肮枢l(xiāng)何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”（《蝶戀花》），則更是明確表達(dá)了晝夜、夢(mèng)醒都無(wú)法擺脫的家國(guó)淪喪的哀痛之情。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，〔蝶戀花〕寫的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂(lè)〕，回憶“中州盛日”的京洛舊事；〔轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳〕“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過(guò)寫“物是人非事事休”的感慨，〔聲聲慢〕通過(guò)寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁”。又如〔清平樂(lè)〕中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括?！　〔浑y看出，李清照的筆下抒情女主人公形象，具有與作家的自身身份、經(jīng)歷、素養(yǎng)、情感、格調(diào)、志趣相互融合的高智商高情商貴族知識(shí)女性特征，是無(wú)可替代的。李詞中的女性形象，與同是擅長(zhǎng)描寫女性的詞家溫庭筠、柳永筆下的女性相比，“同是貴族女子，不象溫庭筠的那種蒼白、空虛；同是追求愛(ài)情，沒(méi)有柳永筆下的那種庸俗、輕浮”。真情是詞之骨，詞之言情，貴在其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位、抒寫自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》等，滿懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真，最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性之美，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《人孤雁兒》等篇，聲聲嗚咽，字字血淚，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無(wú)處傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，沒(méi)有半點(diǎn)的雕琢與矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的真實(shí)映現(xiàn)?！　±钋逭照菓{借她獨(dú)具的才華，真摯的感情，高潔的志趣，清麗的境界，塑造了從清純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的、既各自鮮明獨(dú)立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識(shí)女性形象，成為我國(guó)古代文學(xué)史上獨(dú)一無(wú)二的、集中展現(xiàn)高智商高情商而又高潔哀婉的知識(shí)女性的畫廊。這是李詞藝術(shù)上一個(gè)最顯著的特色，也是李詞對(duì)中國(guó)文學(xué)的一個(gè)獨(dú)特的貢獻(xiàn)?！　《⑶榫敖蝗?，連貫流動(dòng)的日常生活化場(chǎng)景　　與擅長(zhǎng)進(jìn)行宏大敘事和習(xí)慣于在詞中運(yùn)用歷史典故的蘇軾、辛棄疾等大詞家相比，易安詞的第二個(gè)顯著特色，就在于常常選取日常的閨閣物事、庭院景色、生活場(chǎng)景，并以情入景，以情統(tǒng)景，來(lái)塑造形象，抒發(fā)感情；“她善于把感情作為一種發(fā)展、流動(dòng)的過(guò)程來(lái)表現(xiàn)和抒發(fā)”?！　∈裨~不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！薄队烙鰳?lè)》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！本灾卑字Z(yǔ)，寫深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘?！妒裨~》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，