【文章內(nèi)容簡介】 門泊?一句是偉大的力量。后人都認為這一首詩歌是寫實的，實際上是一種象征的手法，是杜甫人格的真實寫照。杜甫的詩歌中蘊涵著一種巨大的力量，但是，這種力量不是一時的蠻力橫勁。有的蠻橫是一種病，杜甫的詩歌的力量并不是散漫的，盲目的，浪費的。?其力如水拍岸，乃生之力，生之色彩。曰生之‘色彩’而不曰形狀者，色彩雖是外表，而此外表乃內(nèi)外交融而透出的，色彩是活色，就如花之紅，柳之綠，是內(nèi)在生命的放射，不是從外涂上的。?（13）杜甫的詩歌有《戲為六絕句》（其一）（其四）雖曰?戲為?，也是嚴肅的，所寫的詩歌的見解，可以看出其創(chuàng)作的途徑，批評的態(tài)度，?玩意兒?是做出來的，力氣卻是真的，由此，我們可以看出來杜甫的生之力，生之色彩。讀杜甫的詩歌第一要注意他的感覺。例如他的?繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。?（14）觀?嫩蕊?句，其感覺真的纖細，用?商量?兩個字真有意思，可以看出杜甫詩歌的仔細大方：這與他的人格有關，其次是杜甫的情緒，感情。自?王楊盧駱?二首可以看出杜甫的感覺是敏銳，纖細，情緒是熱烈真誠的。此外，另一點是金圣嘆批《水滸》說魯智深的?郁勃?有郁積之勢而用力勃發(fā)，所以雖然勃發(fā)而有蘊郁之力。別人情緒或者熱烈，真誠，而不能郁勃。且杜甫的詩歌有理想，此自?兩個黃鸝?這一首詩可以看出。杜甫的七絕避熟就生，就像韓愈作文所說的?惟陳言之務去?（15）韓愈的陳言務去只限于修辭，至其取才，思想并沒有特殊。取材不見得好，思想也不見得高，杜甫不但修辭避熟就生，其取材也很出奇。例如七絕《覓果栽》：?草堂少花今欲栽，不問綠李黃梅。石筍街中卻掃去，果園坊里為求來?。有《覓松樹栽》和《乞大邑瓷碗》，別的人寫這一類的詩畢定很高雅，而雅得俗，但是杜甫寫的不雅，卻不俗，粗中有細。別人寫聲音是纖細的，而杜甫寫的卻是宏大的，例如《三絕句》的第一首：?楸樹馨香倚釣磯，斬新花蕊未應飛。不如醉里風吹盡，可忍醒時雨?。?此蓋與杜甫的天性有關。杜甫的幻想，感覺是壯美的，不是優(yōu)美的。在溫室里開的花是?唐花?，但是，杜甫的詩歌不是花的美麗，而是松柏的美麗，禁得起風霜雨露，苦寒炎熱。他睜開起眼睛，要寫的事物的真相，不象義山的偏之于夢的朦朧美。例如他的《乞大邑瓷碗》：?大邑瓷碗輕且堅，扣如衰玉錦城傳。君家白瓷勝霜玉，急送茅齋也可憐。?杜甫的詩歌思想上有此，但是不以此為勝，而是以新鮮取勝的。其好處在氣象。杜甫的氣象是非常雄偉的。例如《夔州歌五首》其九：?武侯祠堂不可忘，中有松柏參天長。干戈滿地客愁破，云日如火天涼。?它的平仄就是：仄平平平仄仄平，平仄平仄平平平。平平仄仄平平仄，平仄平仄平平平。多用?三平落腳?。又如杜甫的詩歌：?聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。?（16）平仄不合，第二句就是?三平落腳?。?三平落腳?要落得穩(wěn)，這在七古好用。但是，杜甫的七古用?三平落腳?句很多，作七絕也是如此，其《曲江三章五句》之三：?自斷次生休問天，杜曲幸有桑麻田。勢將移住南山邊，短衣匹馬隨李廬，看射猛虎終殘年。?杜甫的詩歌吸取了樂府歌辭的表現(xiàn)手法，但是沒有沿用古題，不拘泥于古調(diào)，而是根據(jù)現(xiàn)實的題材，另立新題，自由地抒寫，創(chuàng)作了許多反映了重大的社會現(xiàn)實問題的優(yōu)秀詩篇。?率皆即事名篇，無復依傍?（15）道出了杜甫的詩歌這方面的開創(chuàng)意義。?五古前人多以質(zhì)厚清遠勝，少陵出，每多大篇，遂為詩道中另辟一門徑，無一語蹈襲漢魏，正深得其理。?（18）例如《兵車行》，《麗人行》，《佳人》，《前出塞》和《后出塞》等，都是這一類的名篇。其次，描寫方法上，他采取了樸實的敘述，精細的雕琢的手法，但是又有所創(chuàng)新，吸收了樂府歌辭的意境，并使之提到一個新的地位。例如杜甫的《麗人行》《佳人》等中，有著樸實的敘述，有對話，惟妙惟肖，入情入理，完全是樂府歌辭的意境。但是對人物的形態(tài)，心理描寫的十分的細致，卻遠遠地高出了樂府歌辭。再次，寓抒情于敘事之中，即杜甫不把自己的思想觀點明明白白地說出來，而是容進在客觀的具體的描寫當中，然后通過強烈的抒情表露出來，正像是?傾向應當從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來，而不應該鐵別把它指點出來?（18）這是杜甫敘事詩中最為鮮明的現(xiàn)實主義特征。例如《哀江頭》《兵車行》和?三吏??三別?等詩歌，作者都是以故事中主人翁的身份出現(xiàn)的，因此，他的敘事和抒情結(jié)合得更為緊密。在敘述中就包孕著熾烈的感情，姓名的態(tài)度，使全詩凝成了滾動著熱情的完整形象，增強了震撼人心的藝術力量。這是杜甫的創(chuàng)造，也是以后他所寫新樂府的詩人所不能與之相比的。第四，杜甫不但吸取了樂府歌辭的表現(xiàn)手法，還汲取了許多古代和當代優(yōu)秀詩人的藝術成就。他曾追慕宋玉的文采，低徊于其?江山故宅?（《詠懷古跡》），贊譽庾信的?凌云健筆?（《戲為六絕句》）和?清新?的風格。他稱譽孟浩然的詩歌?清詩句句盡堪傳?和王維的詩歌?最傳看句寰區(qū)滿?（《解悶十二首》）他頌揚王勃，楊炯，盧照齡和駱賓王的詩歌為?江河萬古流?（《戲為六絕句》）對李白的詩歌，他更是傾心：?多也詩無敵，飄然思無群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。?（《春日憶李白》）。他對以前的詩人在遣詞造句上的工夫的稱贊，同時也就是他在表現(xiàn)手法上對前人的學習和繼承。他曾經(jīng)說：?不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰?（《戲為六絕句》），把股金鑄造青詞麗句的詩人引為同調(diào)。第五，語言的凝練表現(xiàn)為具有高度的概括性。即以少量字句容納豐富的內(nèi)容，用語準確，簡而精，少而凝。例如他的?三顧頻頻天下計，兩朝開濟老人心。?一聯(lián)概括了諸葛亮鞠躬盡瘁的一生，而?一去紫臺連溯漠，獨留青冢向黃昏?兩句之內(nèi)言及王昭君的生前死后。字字精金碎玉，話語沉郁蒼涼。第六，獨特的音律之美。杜甫說：?遣詞必中律?，?覓句新知律?，?晚節(jié)漸于詩律細?。杜甫的詩歌創(chuàng)作，要求作到?毫發(fā)無遺憾?可見，杜甫對詩律的重視。杜甫的詩律的駕馭熟練，對他的思想不但不祈禱束縛作用，反而助于他的文思的表達，并且有激蕩人心的作用。另外，杜甫還創(chuàng)作了一些坳體的律詩。這種坳體詩的音節(jié)更加鏗鏘有力，適合于激烈的情感的表達。杜甫創(chuàng)作了大量動人心弦的五律，七律，以及可以看出一個人的學歷和藝術修養(yǎng)的排律，后來的詩人步武杜甫，很多有堆砌等形式主義的傾向，杜甫的詩歌卻能夠使工整的形式不傷害生動豐富的內(nèi)容，這是文學史上其他詩人不能比及的。杜甫對我國古代文學和現(xiàn)代文學的貢獻是巨大的，尤其?詩至沈，宋，五，七言近體律詩的形式已經(jīng)完成；到王，錳，李，杜盛唐諸公，形式上的完善了五，七言的格律，拓展了詩歌的內(nèi)容，創(chuàng)造了中國詩史愛護的輝煌！?（20）杜甫是真正的藝術巨匠，他在現(xiàn)實主義詩歌上的思想，藝術方面，都作出了巨大的貢獻。他和李白是唐代詩歌發(fā)展的高峰，都是盛唐文化之花所結(jié)出的碩果。對他們的評價，用韓愈的最為恰當，就是：?李杜文章在，光焰萬丈長。?（《調(diào)張籍》）注釋：（3）杜甫 《進雕賦表》（4）宋 胡宗愈 《成都新刻草堂先生詩碑文》（5）杜甫 《自京赴奉先縣詠懷五百字》（6）《杜詩詳注》卷四 《甘林》（7）《杜詩詳注》卷四 《寫懷》（8）杜甫 《太子張舍人遺織成褥段》（9）《杜詩詳注》卷九《后出塞》（10）蒲起龍 《讀杜心解》（11）杜甫 《古風》之一（14）杜甫 《江畔獨步尋花七絕句》（15）《樊紹述墓志銘》（16）杜甫《三絕句》之一（17）《樂府古體序》（18）《杜詩鏡銓》 卷三 第112頁（19）恩格斯 《致敏娜 考茨基》參考文獻：（1）《唐宋散文》 張清華 廣西師范大學出版社 2000年第一版（2）《杜甫選集》 聶石憔 鄧魁英 上海古籍出版社 1983年11月一版（11）《中國古代文學史》（上）周建忠 郭新良 高等教育出版社 2000年7月第一版（12）《為什么尊杜甫為?詩圣?》 陳昌渠（13）《顧隨全集》 第三卷 中國社會科學院第三篇：杜甫詩歌的藝術特色(學生論文)杜甫詩歌的藝術特色（學生論文）一、“沉郁頓挫”的藝術風格二、杜甫詩歌藝術的幾個具體的藝術特點的杜甫在唐代詩壇上是與李白雙峰并峙的偉大詩人，而且即使在整個古代文學史上，也是可以列名在最偉大的詩人之列。他的詩歌創(chuàng)作，內(nèi)容極為豐富，廣泛地反映了他的時代的社會生活，而他的詩歌的藝術性更是達到了我國古典詩歌的顛峰。今天我們從以下幾個方面談談杜甫詩歌的藝術成就。一、“沉郁頓挫”的藝術風格關于杜甫的藝術風格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌里的多種多樣的形象都在“沉郁頓挫”的風格上取得了統(tǒng)一。杜詩內(nèi)容廣博，體式多樣，風格也多姿多彩，而其主導風格是其夫子自道的“沉郁頓挫”。沉郁頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現(xiàn)方式兩個方面?！俺劣簟庇猩顡础⒊列?、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側(cè)重于“意”、“思想”。頓挫有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”、“表現(xiàn)”。沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系。唯感情聚積得沉郁，表達起來才不至于一瀉無余；唯表達得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發(fā)顯得感情的深沉郁勃。“沉郁頓挫”有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而又波瀾老成的含義。**的社會現(xiàn)實，長期的生活磨難，使其年輕時的理想壯志逐漸為沉郁、感傷所取代，憂國憂民，慨嘆身世，愈至晚年，其情緒愈加強烈。而杜甫又是一位有骨氣、有良知的人，其郁結(jié)于胸中的悲憤涌至口邊時，又往往強咽下去，使感情更加深沉渾厚。這種回環(huán)往復的感情流程發(fā)之于詩，便是潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的起伏頓挫，給人波瀾老成之感，其《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《洗兵馬》、《蜀相》、《登高》、《秋興八首》、《詠懷古跡五首》等均為典型之作?；蚓爸泻?，或借古說今，或欲說還休，反復吞吐，言情頓挫，都突出地表現(xiàn)了這種風格。他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天的蕭瑟和衰颯中，滲透了詩人傷時憂國的心情。杜甫多年飄泊于長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人的生活融為一體。他的思想感情也在這些形象上找到了寄托。動蕩的江水，陡峭的山峽，孤清的月色，凄歷的畫角，這些都是詩人心情的反映。他的《登高》是一首非常出色的抒情詩，這是一首七言律詩，詩是這樣寫的：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這首詩集中了秋天和大江這兩個杜詩里最富于想象力和聯(lián)想力的形象，詩里寫到的急風、高天、猿啼、飛鳥、落木、長江，無不飽含著詩人對國家和身世的酸辛與憤慨。這首詩的第三句和第四句，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是很有名的兩句詩。詩里的那種雄渾蒼勁的形象和跌宕頓挫的節(jié)奏，表現(xiàn)了詩人難以平靜的憂憤，也反映了那個戰(zhàn)亂時代的氣氛。《秋興》八首也是集中了秋天和大江的形象，而成為杜甫抒情詩里藝術性最高的一組詩。它最大的特點就在于：用一片彌天蓋地的秋色將秦蜀兩地聯(lián)系起來，表現(xiàn)了故國平居之思；又用綿綿不盡的回憶把今昔異代聯(lián)結(jié)起來，表現(xiàn)了撫今追昔之感。這組詩是很能夠代表杜甫那種沉郁頓挫的風格的。以上說明了杜甫怎么樣運用具有個性化的藝術形象來表現(xiàn)他所特有的那種沉郁頓挫的風格。二、杜甫詩歌藝術的幾個具體的藝術特點。第一，杜甫善于對現(xiàn)實生活作高度的藝術概括。這種概括，有的時候是選取具有典型意義的事物，通過客觀的描寫，把復雜的社會現(xiàn)象集中在一兩句詩里，從而揭示它的本質(zhì)。比如《自京赴奉先縣詠懷五百字》把尖銳的階級矛盾集中在“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這十個字里，使人觸目驚心。再如《白帝》：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！北憩F(xiàn)四川軍閥混戰(zhàn)的罪惡，也是把一個復雜的社會現(xiàn)象概括在兩句詩里。還有像《歲暮》：“天地日流血，朝廷誰清纓?”也很集中地概括了安史亂后的政治局勢。杜甫的概括有的時候是通過人物的對話，對某些事件作概括的介紹。比如《兵車行》這首詩是通過一個行人的話廣泛地介紹了兵役的繁重、戰(zhàn)爭的艱苦，以及人民反對開邊的情緒?！妒纠簟肥峭ㄟ^老嫗的一番話，介紹了這一個家庭的遭遇，同時也概括了千萬個家庭。杜詩的現(xiàn)實主義，并不在于塑造典型的人物形象。他雖然也寫了不少人，但這些人并不是作為具有個性的典型而出現(xiàn)的。他的現(xiàn)實主義的特點在于從現(xiàn)實生活中選取典型的事件，加以高度的概括的描寫，通過這樣的描寫，去揭示現(xiàn)實生活的本質(zhì)。第二，雄渾壯闊的藝術境界和細致入微的表現(xiàn)手法。藝術境界是雄渾壯闊的，但是表現(xiàn)手法卻是細致入微的。由于杜甫具有愛國愛民的胸襟，博大精深的知識，以及豐富的生活經(jīng)驗，所以他的詩歌境界是雄渾壯闊的?？墒沁@種雄渾壯闊的境界往往是通過刻畫眼前具體細致的景物和表現(xiàn)內(nèi)心情感的細微波動來達到的。他有一首詩題目叫《戲題王宰畫山水圖歌》，其中有這樣兩句：“尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里?！倍鸥ΨQ贊王宰的山水畫，說他的畫有“咫尺萬里”之勢。杜甫的詩也具有這種“咫尺萬里”之勢。李白和杜甫，他們的藝術境界都是很壯闊的，可是達到這樣一種壯闊境界的途徑卻不同。李白是運用風馳電掣、大刀闊斧的手法來達到的，而杜甫卻是以體貼入微，精雕細刻，即小見大，以近求遠的方法來實現(xiàn)的。如果說李白的詩像暴風驟雨，以極不平凡的氣勢感動讀者，那么杜甫的詩就像是“潤物細無聲”的輕風細雨，不知不覺地滲透了讀者的心靈。李白的詩讓人驚嘆，杜甫的詩讓人親近。比如同樣是寫安史之亂，李白的寫法是從大處落墨。他的《古風》第十九首，先寫和神仙一起升天，升到天上從上面往下看，看到人間，接著有幾句就反映了安史之亂以后的政治局面。李白是這樣寫的：“俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓?！崩畎资菑奶焐细┮暵尻柎ǎ吹降教幎际前彩返能婈?，很多的老百姓都死在這場戰(zhàn)亂里，而那些豺狼卻做了高官?！傲餮恳安?，豺狼盡冠纓”，這是一種大刀闊斧的寫法。而杜甫卻是具體細致地寫出這場戰(zhàn)亂的各個方面，像《三吏》、《三別》，從不同的角度、不同的側(cè)面具體反映了這場戰(zhàn)亂帶給國家和人民深重的災難。杜甫筆下的安史軍隊是：“群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市?！蓖ㄟ^一支沾滿鮮血的箭，具體地形象地反映了國家人民深重的災難。“群胡歸來血洗箭”好像一個特寫的電影鏡頭，很具體很細致地反映了這場戰(zhàn)亂帶給國家和人民的災難?？梢姸鸥κ且泽w物察情的細微而見長的。再如他的《望岳》，是他年青時候?qū)懙囊皇孜迓伞！霸馈笔侵笘|岳泰山。這首詩是這樣寫的：岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。“岱宗”是指東岳泰山，說泰山很廣大，泰山的青色一直橫亙在齊魯兩地?！搬纷?