【文章內(nèi)容簡介】 一句春天去，晚年的詞人臨鏡憑照，感嘆容顏易逝，年華不再，自然再追憶起年輕時的風流韻事了。下片從動態(tài)、靜態(tài)之景結(jié)合方面寫出空靈的美感?！霸破圃聛砘ㄅ啊保ā短煜勺印罚╋L起時，云霧仿佛被什么人撥開，月亮便破云而出，而花也被風撩動，徑自在月色下婆娑弄影，翩然起舞。這時花影這個意象在全詞中起到來了舉足輕重的作用，直接撥動了詞人的愁緒。花兒經(jīng)風撩動，在風中搖曳，猶如少女在月色下同影子一起翩翩起舞。詞人在一整天的惆悵后不自覺置身如此清新靈動的意境，自然感到一點欣慰。然斑駁的花影在隨風搖動，沒有定時，好比人生總在浮沉之中。人生的軌跡極像花影這般虛無飄渺，動或靜都無法掌控。時間仍在流逝，虛幻依舊。詞人只能拉起重重簾幕，躲避內(nèi)心的恐懼。此情此景，詞人傷春之逝、容顏易衰的愁緒顯露無疑。有時詞人在傷春易逝、感嘆時光短暫的情懷中，多少會流露中及時行樂的思想感情，有道是“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”。（《金縷衣》）如張先《謝池春慢》：繚墻重院，時聞有、啼鶯到。繡被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。　　塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調(diào)。全詞結(jié)構(gòu)自然，層次分明，先景后情。上片寫貴家池館春曉之景，下片寫郊游艷遇相慕之情。詞的風格較為清麗婉轉(zhuǎn)，“日長風靜，花影閑相照”一句透露出白日漫長，詞人卻百無聊賴，“花影”在這闕中是一個靜態(tài)的意象，閑字寫出了作者此時的心情。春花是絢爛的，水面倒映的花影仿佛一個臨鏡細照的女子，仔細地在查看自己的容貌。春天生機勃勃，萬物復(fù)蘇，是個美麗的季節(jié)，當然要認真去感受其中的美妙。所以“花影”不擔心時間流逝過快，悠閑的對著湖面審視著自己的曼妙的身姿，因此作者著一“閑”字表達歲月靜好，春光不可辜負的惜春之情?；ㄓ耙庀蠖嗳诤显诩毮佊拿赖拇荷饩持?，花影以其朦朧、清麗幽美、靈動的審美特點在詞中表現(xiàn)人生如夢似幻，春光即使再美也容易消逝的，從而成為詩人的感情寄托來傳達時光易逝容顏易逝之悲和傷春惜春之情。女詞人李清照擅用花影意象表達春思，如“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏”。（《小重門》）其他詞人對花影的運用也都別有春愁相思的韻味，如“粉墻丹柱柳絲中。簾箔輕明花影重?！保ā抖谷~黃》）“醉眠猶未起，花影滿晴窗?！保ā兜倾糁輲X九首其六》）“燕語中，喚起碧窗春睡濃。日高花影重”。（《佳人》），孤寂懷人愛情是人類文學歷史永恒的主題，無論是在風格較為激揚的唐詩中，還是風格較為柔美的宋詞中，男歡女愛題材的作品在相當長的時間內(nèi)都占據(jù)著巨大的篇幅。古代男子參加戰(zhàn)爭或者出游，由于交通不便，一來一回往往耗費幾個月甚至一年的時間。詩經(jīng)的“今我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”很形象地表達了這個現(xiàn)象。那么，深在香閨的女子，只能在深深地庭院中懷念自己的愛人。白天勞作，夜晚漫長，一人無法入眠，而丈夫歸期杳杳，大多數(shù)人會選擇夜間賞花賞月以打發(fā)寂寞無聊的時光，眼前之景不過臺階、長廊、花影。月光下的花影總是稍顯零亂的，一如女主人公零亂的心情。偶爾風一吹動，花影飄搖，心中緊張，疑似自己的愛人回來一樣。這樣的情景在古詩詞中并不少見。如曹組《如夢令》：門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應(yīng)。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風動一庭花影。宋詞鑒賞大辭典評價：“這首小詞妙筆生風，其中‘風動一庭花影’，有曳生姿之妙，最佳。”詞中寥寥數(shù)個意象：綠陰、黃鸝、碧梧、金井、花影，其中花影意象乃是詞中字眼，最能生動地表達主人公復(fù)雜的心情。該詞寫主人公睡起之前的所聞所見和睡起之后的所感所行。“人靜，人靜，風動一庭花影”，采用以動襯靜的手法，寫動靜結(jié)合，與上闋不同，多添了一份生氣。深閨庭院之中，只有自己孤身一人，更無他人，所謂“人靜”也，復(fù)述“人靜”二字，重章疊唱，頗有感嘆孤單寂寞之情，而且“此情無計可消除”。忽見一聽花影移動，因為在等待愛人歸來的她一心想著與愛人重逢的場景，所以下意識懷疑是玉人歸來引的花影頻動，頓生歡喜。然而風不停的吹，打動景物的聲響使其希望落空，復(fù)歸人靜。詞人賦予花影深刻的內(nèi)涵，它不是一個靜態(tài)的意象，而是以花影這一動態(tài)意象隱射主人公的內(nèi)心情感。筆者認為，花影即是女主人公的心影。她的內(nèi)心一直存在一個要等的人，所以時不時的坐在庭院觀望。等待愛人的歸來是她一直以來的心愿，所以心里滿是愛人歸來的影子，也就是她心里的影子。然而，愛人何時歸來她不知道，只有默默等待，在等待的過程中她變的緊張起來，尤其是是自己的聽覺變得靈敏，仔細聽著庭院內(nèi)外的一舉一動。女人又是極愛幻想的，她想著是不是她愛的人已經(jīng)回來，正躲藏在某個角落準備給她驚喜。漸漸地，思緒蔓延開來，想了許多許多種可能。她的思緒如花影的形象一般，柔和又零亂，風不動時是靜，風動時激烈，愁緒蔓延。在這里，花影成為相思的影子，縈繞在女主人的心頭，隨相思而動。因此，在這類詞作中花影的搖動成為主人牽引著主人公心情起伏變化的一根弦，又如歐陽修《蝶戀花》中“簾影無風，花影頻移動”，亦是表達此意。在某些花影詞中，花影因是虛幻之物，隨風而動。又因影又有一特性：隨著太陽和月亮在天空中位置的變化，影子也隨之而移動。因此，花影移動還可表示時間的推移，成為時光漸漸流逝、愛人歸來卻遙遙無期的主人公的情感寄托。如晁元禮《綠頭鴨晚云收》晚云收，淡天一片琉璃。爛銀盤、來從海底，皓色千里澄輝。瑩無塵、素娥淡佇，靜可數(shù)、丹桂參差。玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時。露坐久、疏螢時度，烏鵲正南飛?，幣_冷，闌干憑暖，欲下遲遲。念佳人、音塵別后，對此應(yīng)解相思。最關(guān)情、漏聲正永，暗斷腸、花影偷移。料得來宵，清光未減，陰睛天氣又爭知。共凝戀、如今別后，還是隔年期。人強健，清尊素影，長愿相隨。此詞名為詠月，實則懷人，是繼蘇軾《水調(diào)歌頭》之后的又一篇詠月佳作。詞作上闋主要寫素凈的月景，下闋轉(zhuǎn)而寫懷人情思。詞中意象眾多，唯有烏雀、花影二者為動態(tài)意象。花影既是作者情濃之時所見之物，恰又是時間流逝地最好證明，可謂是詞中點睛的意象了。漏聲和花影分別從聽覺和視覺方面去寫，但是“花影偷移”作為動態(tài)景更為直觀明白地提醒詞人時間流逝之快，而且它有一條清晰的運動的軌跡，也是詞人情感變化的軌跡。在賞月之前，花影還在庭院的某個角度，恍然間，花影已經(jīng)偷偷地移到了自己的身邊，籠罩了自己所在的地方?；ㄓ笆锹匾屏硕嗑茫瑫r間又是過去了多久？花影的移動說明作者憑欄佇立許久，想起了離別已久的佳人，想起了曾經(jīng)的歡樂時光。物是人非，如此良辰美景，陪伴自己的只有明月花影。思念正濃之時，花影再次變換了位置，詞人暗自斷腸，花影分明偷移，時間已如白駒過隙，飛快流逝，為何與愛人的相會卻遙遙無期？花影意象在這首詞中，將作者的愁思如抽絲一般一縷縷撩起，起到了讓作者愁緒漸濃暗