【正文】 某些特質(zhì)人格化，傳達(dá)詞人的相關(guān)的精神品質(zhì)或崇高的情感是花意象的情感意蘊(yùn)之一。（《減字木蘭花》）第二，古代惜花如人的傳統(tǒng)賦予花的生命狀態(tài)以特殊的意義?；ㄩ_(kāi)花落乃是自然界亙古不變的規(guī)律，但在文人看來(lái)確是時(shí)光流逝的痕跡。單純記敘賞花盛景，表達(dá)喜愛(ài)春天的詞作較少，這和中國(guó)文人柔弱的心理情懷有關(guān)?；▋簭氖㈤_(kāi)到凋零，只是一季的時(shí)間，花期的短暫使詩(shī)人不自覺(jué)地把人的生命與花的生命做對(duì)照，從而產(chǎn)生時(shí)光流逝的感嘆。若起風(fēng)，落花隨處飄飛，有些飄落在流水中，有些掉落在泥土中。如晏殊的“門外落花隨水，相看莫惜尊前醉”。滿地的落紅預(yù)示著春光不再，不由產(chǎn)生年華已去的傷春惜時(shí)情懷?；ㄒ庀蠼?jīng)過(guò)文學(xué)歷史的發(fā)展已經(jīng)成為特定的藝術(shù)語(yǔ)言符號(hào)表達(dá)傷春惜春、離別愁思、個(gè)人身世的暗喻以及世事無(wú)常等固定情感。影意象是在歷代詩(shī)詞中出現(xiàn)頻率較高的意象之一，對(duì)影意象的恰當(dāng)運(yùn)用使詩(shī)詞意境更加深遠(yuǎn)豐富的例子數(shù)見(jiàn)不鮮，其中最有代表性的作家莫過(guò)于張先了。可見(jiàn)張先不但愛(ài)影，而且能夠?qū)⒂皩?xiě)的傳神動(dòng)人。因此，必須要根據(jù)影的特點(diǎn)，在以影作為主體的作者營(yíng)造的特定意境中去探尋影意象的審美意蘊(yùn)。又因影意象必須要和其他意象的組合才能表達(dá)一定的內(nèi)涵，因此根據(jù)影意象和其他意象的組合可分為三大類，即人影、物影以及光影和水面倒影。從我國(guó)文人審美的角度來(lái)看，大多選擇描寫(xiě)月光下的人影。如蘇軾的“起舞弄清影”。偌大的院子只有自己一人，形單影只，作陪的只有自己的影子，在這種狀態(tài)下，文人不免對(duì)自己的影子產(chǎn)生一種依戀，產(chǎn)生“顧影”“對(duì)影”“抱影”“吊影”等想法。其二，光線投射到一切自然物體上都會(huì)產(chǎn)生影，而詞人入詞的影大多是花影，如蕉影、桂影、海棠影、梨花影、杏花影、梅影（疏影）等等。另外，花是一樹(shù)樹(shù)或者一簇簇的開(kāi)，那么投射到地面的花影是大面積的零亂的，加之影占據(jù)的空間是略暗的，這像是給人的心靈也蒙上了一層陰影，或者也可指陰影是社會(huì)的陰影。這三類產(chǎn)生的影的效果又不一樣，表達(dá)的感情有很大不同。大多寫(xiě)到日影或月影的詞中流露出時(shí)間易逝的感嘆，進(jìn)而產(chǎn)生惜時(shí)和珍惜留戀美好的時(shí)光的情感。古代人們聚少離多，所以很珍惜相聚的時(shí)光，可謂“秉燭夜談”。長(zhǎng)此以往，文人多用燭影來(lái)抒發(fā)人生的離合悲歡或者相思之情。影是易動(dòng)的，無(wú)論是風(fēng)的洗禮還是日轉(zhuǎn)星移，影動(dòng)亦容易讓人心動(dòng)，心動(dòng)則會(huì)觸動(dòng)內(nèi)心最柔軟的情感，離愁別緒自然涌上心頭。如“江影傷千古，流不去，斷魂處”。古人酷愛(ài)梅花，尤其是有“梅妻鶴子”之稱的宋代詩(shī)人林逋，他的“疏影橫斜清且淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”被認(rèn)為是所有詠梅花的詩(shī)作中最絕的一句，因而被廣為傳頌，后來(lái)很多詞人在寫(xiě)梅影的時(shí)候都用疏影代替。疏影是梅與影的組合，不單純是突出梅影的清麗綽約，歌詠梅花，而因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)整體組合，它大于部分，高于部分的層次，擁有部分沒(méi)有的特殊功能。這也就是說(shuō)疏影作為一個(gè)整體意象表達(dá)的意蘊(yùn)大于花意象和影意象的意蘊(yùn)。起來(lái)搔首，梅影橫窗瘦。君知否。歸興濃于酒。忽見(jiàn)窗外梅影風(fēng)姿綽約，靜靜的佇立在寒風(fēng)中，給作者的心靈產(chǎn)生了震撼。那么在這里梅影就是人格化的影，給文人以高傲堅(jiān)貞不屈的品質(zhì)熏陶。如文天祥的詞作：“最無(wú)端蕉影上窗紗，青燈歇”。如張镃的“泛指余音搖桂影，過(guò)墻高韻入松風(fēng)。3.“花影”意象的情感意蘊(yùn)“花影”意象作為花意象和影意象的組合影意象，既具有花意象的審美意蘊(yùn)又包含影意象的審美意蘊(yùn)，同時(shí)作為一個(gè)整體的意象又具有超越花意象和影意象的審美意蘊(yùn)的內(nèi)涵的特點(diǎn)，因此花影意是內(nèi)涵極為豐富的意象。花影意象在不同詞作中的營(yíng)造的具體意境是各異的，傳達(dá)的情感也是有區(qū)別的，因此在作為客觀對(duì)象吟詠中，還需要在具體的意境中來(lái)闡釋它傳達(dá)的情感作用。春天是花朵色彩最為艷麗的時(shí)節(jié)，面對(duì)春天綻放的花朵以及陽(yáng)光映射下的花影，不同性格的詞人看見(jiàn)此景則有不同的心理活動(dòng)，一個(gè)詞人在不同時(shí)期也會(huì)有不同的心理活動(dòng)。由此產(chǎn)生時(shí)光易逝、容顏易逝之悲。張先是生產(chǎn)此類詞作的代表詞人之一，他的詞清麗婉約、意象豐富，擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)影的錘煉來(lái)表現(xiàn)景物的動(dòng)態(tài)美和朦朧美，多以男女相思、離愁別恨為主題，表現(xiàn)春愁意濃的文人情懷。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。詞上片寫(xiě)本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)消愁，豈知酒醒之后不但沒(méi)有消愁，愁意反而更濃。下片從動(dòng)態(tài)、靜態(tài)之景結(jié)合方面寫(xiě)出空靈的美感。這時(shí)花影這個(gè)意象在全詞中起到來(lái)了舉足輕重的作用，直接撥動(dòng)了詞人的愁緒。詞人在一整天的惆悵后不自覺(jué)置身如此清新靈動(dòng)的意境，自然感到一點(diǎn)欣慰。人生的軌跡極像花影這般虛無(wú)飄渺，動(dòng)或靜都無(wú)法掌控。詞人只能拉起重重簾幕，躲避內(nèi)心的恐懼。有時(shí)詞人在傷春易逝、感嘆時(shí)光短暫的情懷中，多少會(huì)流露中及時(shí)行樂(lè)的思想感情，有道是“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”。繡被掩余寒，畫(huà)閣明新曉。日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照。秀艷過(guò)施粉，多媚生輕笑。歡難偶，春過(guò)了。全詞結(jié)構(gòu)自然，層次分明，先景后情。詞的風(fēng)格較為清麗婉轉(zhuǎn)，“日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照”一句透露出白日漫長(zhǎng)，詞人卻百無(wú)聊賴，“花影”在這闕中是一個(gè)靜態(tài)的意象，閑字寫(xiě)出了作者此時(shí)的心情。春天生機(jī)勃勃，萬(wàn)物復(fù)蘇，是個(gè)美麗的季節(jié)，當(dāng)然要認(rèn)真去感受其中的美妙?；ㄓ耙庀蠖嗳诤显诩?xì)膩幽美的春色意境中，花影以其朦朧、清麗幽美、靈動(dòng)的審美特點(diǎn)在詞中表現(xiàn)人生如夢(mèng)似幻，春光即使再美也容易消逝的，從而成為詩(shī)人的感情寄托來(lái)傳達(dá)時(shí)光易逝容顏易逝之悲和傷春惜春之情。（《小重門》）其他詞人對(duì)花影的運(yùn)用也都別有春愁相思的韻味，如“粉墻丹柱柳絲中?！保ā抖谷~黃》）“醉眠猶未起，花影滿晴窗。其六》）“燕語(yǔ)中，喚起碧窗春睡濃。（《佳人》），孤寂懷人愛(ài)情是人類文學(xué)歷史永恒的主題，無(wú)論是在風(fēng)格較為激揚(yáng)的唐詩(shī)中，還是風(fēng)格較為柔美的宋詞中，男歡女愛(ài)題材的作品在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)都占據(jù)著巨大的篇幅。詩(shī)經(jīng)的“今我往矣，楊柳依依，今我來(lái)思，雨雪霏霏”很形象地表達(dá)了這個(gè)現(xiàn)象。白天勞作，夜晚漫長(zhǎng)，一人無(wú)法入眠，而丈夫歸期杳杳，大多數(shù)人會(huì)選擇夜間賞花賞月以打發(fā)寂寞無(wú)聊的時(shí)光，眼前之景不過(guò)臺(tái)階、長(zhǎng)廊、花影。偶爾風(fēng)一吹動(dòng)，花影飄搖，心中緊張，疑似自己的愛(ài)人回來(lái)一樣。如曹組《如夢(mèng)令》：門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應(yīng)。人靜，人靜。宋詞鑒賞大辭典評(píng)價(jià)：“這首小詞妙筆生風(fēng)，其中‘風(fēng)動(dòng)一庭花影’，有曳生姿之妙，最佳。該詞寫(xiě)主人公睡起之前的所聞所見(jiàn)和睡起之后的所感所行。深閨庭院之中，只有自己孤身一人，更無(wú)他人，所謂“人靜”也，復(fù)述“人靜”二字，重章疊唱，頗有感嘆孤單寂寞之情，而且“此情無(wú)計(jì)可消除”。然而風(fēng)不停的吹，打動(dòng)景物的聲響使其希望落空，復(fù)歸人靜。筆者認(rèn)為，花影即是女主人公的心影。等待愛(ài)人的歸來(lái)是她一直以來(lái)的心愿，所以心里滿是愛(ài)人歸來(lái)的影子，也就是她心里的影子。女人又是極愛(ài)幻想的，她想著是不是她愛(ài)的人已經(jīng)回來(lái)，正躲藏在某個(gè)角落準(zhǔn)備給她驚喜。她的思緒如花影的形象一般，柔和又零亂，風(fēng)不動(dòng)時(shí)是靜，風(fēng)