【正文】 輝不足？”（《念奴嬌》）其三，有些物體本身有產(chǎn)生影的功能，如日月、燈火和水面等，這樣的影從形式上看，并不復(fù)雜，但其中蘊(yùn)含的深意更耐人尋味。這些影的主體都是柔媚美艷的花兒，而影本身的特點(diǎn)又是虛幻朦朧，若影若現(xiàn)，兩者結(jié)合一虛一實(shí)，一明一暗，營造了含蓄幽遠(yuǎn)的意境。煢煢孑立，形影相吊幾乎是所有詞人創(chuàng)作上述影意象共同的狀態(tài)，所以影意象傳達(dá)的情感大多是獨(dú)處的哀怨，這哀怨在具體作品中可以是羈旅相思之怨、懷才不遇之哀，以及家國之痛等等。（《水調(diào)歌頭》）月光下在庭院中獨(dú)自一人，定是心中有所苦悶，不能入眠，所以才借月景排解心中愁緒。因?yàn)樵谠旅餍窍〉耐砩?，閑庭信步的是自己一個(gè)人，不由倍感孤單寂寞，于是成了“孤影”、“閑影”“清影”“寒影”“素影”等。其一，人站立在有光線的地方就會有投影，即日光或月光下都可產(chǎn)生人的影子。然產(chǎn)生影的方式多樣，投影的物體更是不勝枚舉，所以影意象的種類繁多。影作為一個(gè)虛幻的意象是不能單獨(dú)存在的，要依靠一定的載體才能產(chǎn)生。他的“云破月來花弄影”、（《天仙子》）“簾壓卷花影”、（《歸朝歡》）“墜飛輕絮無影”（《剪牡丹》）為他贏來了“張三影”的美名。第三，花的外形柔美，枝干大多纖細(xì)修長，色彩鮮艷明麗，香味怡人，這些特質(zhì)與女性的纖美柔弱、容顏姣好等特質(zhì)十分相似，讓人不自覺地聯(lián)想到了有青春活力的美麗女子，因此以花喻美人的詞作也不在少數(shù)。如晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（《浣溪沙》）一句，形象地闡述的時(shí)光一去不復(fù)返的人生哲理。（《點(diǎn)絳唇》）落花飄零即是花和枝葉的分離，因此許多詞作也借助落花意象表達(dá)離愁別緒。此情此景，落花就像一個(gè)有生命的人在與作者進(jìn)行對話，讓作者感到自己的命運(yùn)就如飄飛的落花一般飄忽不定，不知未來是何種歸宿和寄托，命運(yùn)無常的悲戚之感通過落花之景加深了。特別是暮春時(shí)節(jié)，落花飄零是眼中常見之景。一般看到花開，自然想到花落。春天是花開爛漫、鶯歌燕舞的季節(jié)，這個(gè)時(shí)候文人雅士都會相邀去踏青游玩賞花，從而作成一首首記敘游玩盛景的詞，這時(shí)花開代表人正直青春，表現(xiàn)出文人積極向上的樂觀的生活精神?；ǖ拈_敗觸動(dòng)著文人的內(nèi)心情感，牽動(dòng)著他們的喜怒哀樂。如“小春三日，便覺春暄梅影出”。被人格化和賦予文人某種特殊情感的花還有很多，這里就不一一列舉。第一，花的種類繁多，而且生長地點(diǎn)和開放時(shí)間不一，形態(tài)各異，這與人的生活狀態(tài)有暗合之處，因此文人常以花喻人，漸漸地花在文學(xué)作品中被人格化了。審美主體在審美活動(dòng)中一定帶有一些個(gè)人情感因素或是情緒，通過對花進(jìn)行審美，發(fā)現(xiàn)花這個(gè)審美對象的某些特質(zhì)與自己有心靈的契合之處，于是審美主體將自己的特殊情感寄托到花上，這樣就生成了一章章優(yōu)秀的詠花詩篇。一提到美，人們的腦海里似乎立馬閃現(xiàn)這種可愛的生物?；ㄒ庀蠛陀耙庀笫腔ㄓ耙庀蟮挠袡C(jī)組成部分，要對花影這個(gè)整體意象的審美特點(diǎn)進(jìn)行剖析，應(yīng)當(dāng)就構(gòu)成部分的花和影這兩要素所表達(dá)的主要意蘊(yùn)分別作出闡釋，然后找出二者內(nèi)在的規(guī)律的聯(lián)系，最后在整體上把握花影意象作為一個(gè)整體意象所呈現(xiàn)出的審美意蘊(yùn)。詞人不一定會直接以花字和影一起入詞，這就給我們檢索花影詞帶來了一定的難度，因此在這里有必要對花名加上影而形成的花影意象進(jìn)行說明研究。花影，顧名思義，就是花的影子。此外，要解釋花影意象頻繁出現(xiàn)和眾文人對其相通的情感體驗(yàn)就不得不談到宋人對花的獨(dú)特情感了。根據(jù)格式塔心理學(xué)理論，花影意象可以作為一個(gè)整體呈現(xiàn)出其獨(dú)特的審美和情感特點(diǎn)，因此探究花影意象作為一個(gè)獨(dú)立的意象存在于宋詞中的符號學(xué)意義是本文的主要任務(wù)。這些數(shù)據(jù)足以說明文人喜愛花影并對其進(jìn)行吟詠已經(jīng)成為普遍的現(xiàn)象。另外，花是一個(gè)集體名詞，它包括梅花、蘭花、桂花、荷花、杏花、海棠等，那么描寫這些花的影子也可以算是花影了。因?yàn)榛ㄓ笆腔ㄒ庀蠛陀耙庀蟮慕M合，若以花影入詞自然符合兩個(gè)條件，那就是既有可賞之花而又有花朵可投之影。淺析宋詞中的花影意象畢業(yè)論文目錄…………………………………………………………………………………1 ……………………………………………………………1……………………………………………………… 2………………………………………………………… 3……………………………………………… 53.“花影”意象情感意蘊(yùn)……………………………………………………………6 ，惆悵感傷………………………………………………………6 ，孤寂懷人………………………………………………………8 ,愁苦悲憤……………………………………………………… 10文人多以花影意象入詞的原因………………………………………………11 …………………………………………… 12 ………………………………………………… 13……………………………………………………………………………… 13參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………………… 15引言詩詞傳達(dá)情感的途徑是塑造特定的藝術(shù)意境，而塑造意境必不可少的功臣便是意象了。自古至今，花影意象頗受文人的青睞，古詩詞網(wǎng)站收錄的就有近600首含“花影”的詩詞（未分朝代）。從詞語字面意義看來，花影不是一個(gè)單獨(dú)的意象，所以還有詩詞作品中會把他們分開來寫，例如前句寫花，后句寫影，這樣的詩句也無法完全統(tǒng)計(jì)。據(jù)全宋詞電子檢索系統(tǒng)統(tǒng)計(jì)，梅影134首，桂影32首，海棠影、宮花影、菱花影若干首。花影既是花意象與影意象的組合，花與影之間是本體和派生的關(guān)系，意象塑造上是主與次、實(shí)與虛的關(guān)系，在詞作情感表達(dá)上有無窮意義之感，因此本文會分別對花影意象與花意象和影意象之間的關(guān)系做一個(gè)探討。另外，這里選取宋詞這一固定的范疇能有效地幫助我們來研究花影意象，因?yàn)樵谒未卧~這種藝術(shù)形式的藝術(shù)成就最高，縮小研究范圍有助于我們探析花影意象的典型性。宋代愛花賞花風(fēng)氣特別盛行，為花影入詞提供了較好的物質(zhì)基礎(chǔ)。各類花大多數(shù)都有別稱，很多詞作都涉及到花的別稱，比如落花可以稱為落紅、飛紅，玉茗是白山茶花的別稱，用暗香疏影便可指代梅花影。此類花和影組合意象出現(xiàn)頻率較高的有梅花影、桂花影、宮花影及海棠影等。 花意象的審美意蘊(yùn)自然景物中，花是在文學(xué)作品中出現(xiàn)頻率最高的一種景物。花作為審美的客體以優(yōu)美動(dòng)人的姿態(tài)、豐富繽紛的色彩及芳香四溢的味道吸引著審美主體的各種感官來參與審美體驗(yàn)?；ㄊ亲匀唤缭摲N植物類別的總稱，無法通過此整體具體說出其傳達(dá)的具體內(nèi)涵，只有在具體的意境中才能闡述出它的獨(dú)特意蘊(yùn)，因此我們必須從文人將花入詞的切入點(diǎn)來進(jìn)行逐步分析。如蓮花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”（《愛蓮說》）的生長特點(diǎn)與君子潔身自好的品質(zhì)相契合；梅花凌寒綻放、傲霜斗雪，被賦予人堅(jiān)貞不渝、孤傲高潔的品格特征；菊花因?yàn)榈玫教諟Y明先生的垂青成為隱士的象征，代表超凡脫俗的品格。將花的