中國現(xiàn)代文學(xué)專題期末復(fù)習(xí)題及答案(第四部分)(編輯修改稿)
2025-07-25 02:23 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 18. 張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗和教訓(xùn)？A． 有意識地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。B． 受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農(nóng)生活，不過多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。C． 以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進行褒貶，重視描寫生活中的真實人物，現(xiàn)實主義得到了明顯的加強。19. 茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨創(chuàng)性和開創(chuàng)性？A． 由《幻滅》、《動搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。B． 《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。《三人行》成為革命小說一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。C． 《春蠶》是當(dāng)時“豐收成災(zāi)”題材作品的最具代表性的作品?！蹲右埂犯@示了“社會剖析小說”的特色，代表了左翼小說在現(xiàn)實主義藝術(shù)探索上的實績。20. 葉紫與30年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨特之處？A． 葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強烈的階級仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級斗爭的尖銳性著稱。同樣是寫“豐收成災(zāi)”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農(nóng)的《禾場上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。B． 他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農(nóng)民運動的興起與高漲，而且栩栩如生地表現(xiàn)了農(nóng)民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的“二元對立”故事模式和思維方式發(fā)揮到了極致。21. “京派”是指1927年前后中國的文學(xué)中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學(xué)作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？A． 與文學(xué)研究會和語絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；B． 與新月派和現(xiàn)代評論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；C． 高等院校中的高級知識分子和在文學(xué)上已經(jīng)嶄露頭角的青年學(xué)生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。22. “京派”為什么與“京味”無關(guān)，反而與“鄉(xiāng)土文學(xué)”有關(guān)？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。A． 京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。B． 從文學(xué)源流上看，京派與20年代的“鄉(xiāng)土文學(xué)”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。C． 京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉(xiāng)土文學(xué)”的新秀，主要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。23. 請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。A． 都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身份對現(xiàn)實的直面，重點是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調(diào)侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。B． 湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉(xiāng)村的緬懷，重點是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風(fēng)、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。24. 京派作家雖然沒有共同的綱領(lǐng)和宣言，卻在創(chuàng)作上形成了共同的特征。請從題材、風(fēng)格和文體三方面簡要說明。A． 在題材上，傾向于對“鄉(xiāng)土中國”和“平民現(xiàn)實”的描寫。出于對文學(xué)的政治性和商業(yè)性的不滿，有意識地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學(xué)的墮落。B． 在風(fēng)格上，傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨特的 “牧歌田園詩”風(fēng)格。C． 在文體上，大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地創(chuàng)造出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個傳統(tǒng)。25. “海派文學(xué)”是一個更為復(fù)雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學(xué)”這兩個概念。A． “海派”一詞最初是指19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初期活躍于上海的一種繪畫創(chuàng)作風(fēng)尚或以上海為代表的京劇表演風(fēng)格。B． 而文學(xué)上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時也重視藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學(xué)。既包括新文學(xué)作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也包括張資平、葉靈風(fēng)、邵洵美等走言情路線的新文學(xué)作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作
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