中國現(xiàn)代文學(xué)專題期末復(fù)習(xí)題及答案(第四部分)-免費(fèi)閱讀
【正文】 B． 將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節(jié)中展現(xiàn)人物性格，少有心理描寫；敘事風(fēng)格明快，簡約。C． 在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標(biāo)語化、口號化的特征，追求“運(yùn)用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。B． “請命模式”以吳雙熱的《孽怨鏡》為代表，主要寫中國傳統(tǒng)的婚姻制度與人物感情的沖突，小說向父母“請命”。C． “市場化時期”大致在20世紀(jì)的30年代。B． 蘇青的筆墨比張愛玲更顯質(zhì)直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協(xié)，給汪文宣造成新的傷害，造成家庭的破裂。30. 請簡要說明覺新雙重人格的主要表現(xiàn)。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地域特色的民俗畫卷。《現(xiàn)代》一面世，他的《公墓》就被施蟄存以《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號“頭版頭條”的殊榮隆重推出，幾乎一夜之間就坐上了這個流派的頭把交椅。25. “海派文學(xué)”是一個更為復(fù)雜和寬泛的概念。24. 京派作家雖然沒有共同的綱領(lǐng)和宣言，卻在創(chuàng)作上形成了共同的特征。21. “京派”是指1927年前后中國的文學(xué)中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學(xué)作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？A． 與文學(xué)研究會和語絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；B． 與新月派和現(xiàn)代評論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；C． 高等院校中的高級知識分子和在文學(xué)上已經(jīng)嶄露頭角的青年學(xué)生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。19. 茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨(dú)創(chuàng)性和開創(chuàng)性？A． 由《幻滅》、《動搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。17. 請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？A． “文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內(nèi)的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。15. 采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強(qiáng)化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。1918—1927年可以看作前期。C．對現(xiàn)實的不滿是因為理想得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達(dá)自己的理想。9. 聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。A．在散文《零余者》中，郁達(dá)夫自稱其對國家對社會對家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。B．魯迅的藝術(shù)修養(yǎng)，非常豐富。（說出三位作家即可）2. 1902年魯迅東渡日本，開始在東京弘文學(xué)院補(bǔ)習(xí)日語，后入仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校（現(xiàn)日本東北大學(xué)醫(yī)學(xué)部）。B．這一年出版了郁達(dá)夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。C．魏連殳對孩子和青年的殷切關(guān)愛和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強(qiáng)起來罷！”的呼吁。8. 郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對詩味和詩美的追求。10. 徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。14. 田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。A． 夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過程。18. 張?zhí)煲怼⑸惩?、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗和教訓(xùn)？A． 有意識地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。20. 葉紫與30年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨(dú)特之處？A． 葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強(qiáng)烈的階級仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級斗爭的尖銳性著稱。23. 請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩
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