【正文】 小說代表作有短篇《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》等；長篇小說《太陽照在桑干河上》、《韋護》。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長篇《李家莊的變遷》等。 艾 蕪 艾 蕪（ 1904～ 1992），原名湯道耕。 張?zhí)煲? 張?zhí)煲恚?1906～ 1985），諷刺幽默風格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點是 “ 含笑的淚 ” 。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨特的風格。現(xiàn)代小說大家。左翼文學的代表作家， “ 左聯(lián) ” 五烈士之一。現(xiàn)代小說大家。作于 20世紀 30 年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實主義因素得到加強的作品。文學研究會代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守 “ 自敘傳 ” 的寫法，張揚主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說 代表作有：《狂人日記》（ 1918 年發(fā)表，中國第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q 正傳》、《祝?！?、《孤獨者》、《傷逝》等。 進化論是魯迅前期思想的一個重要內(nèi)容，魯迅摒棄了進化論中 “ 弱肉強食 ” 等消極的因素，汲取了進化論中注重 生存斗爭、相信事物的新陳代謝和社會的不斷進步、強調(diào)人類精神發(fā)展的重要性等積極因素。 《故事新編》中的作品，在取材和寫法上都不同于《吶喊》和《彷徨》 。 后來，魯迅把這時的創(chuàng)作稱為 “ 遵命文學 ” ，他說： “ 不過我所遵奉的，是那時革命的前驅(qū)者的命令，也是我自己所 愿意遵奉的命令 ” 。 1936 年 10 月 19 日，魯迅在上海逝世。 1925 年和 l926 年，他在先后發(fā)生的 “ 女師大風潮 ” 和 “ 三一八 ” 慘案中聲援學生，支持群眾斗爭。 1906 年 4 月初，魯迅離開仙臺回到東京，開始了他的文學活動。 第二節(jié)魯迅 14．魯迅的生平和創(chuàng)作道路 【答】魯迅，浙江紹興人，原名周樟壽，字豫山， 1892 年進三味書屋讀書時改為豫才，l898 年去南京求學時取學 名周樹人。他們所創(chuàng)造的那種著 重社會批評與文化批評、任意而談的隨筆文體，又稱 “ 語絲文體 ” ，在現(xiàn)代散文發(fā)展中影響甚大。 9． “ 五四 ” 文學革命與守舊的文學思想發(fā)生的沖突和斗爭 【答】 (1)第一次發(fā)生在 1919 年，復古派人物林紓攻擊新文化運動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進行了批駁。這 j 三篇文章是臺灣最早提出改革臺灣文學、提倡白話文的文章。梅光迪、吳宓等創(chuàng)辦的《學衡》雜志，因其觀點態(tài) 度相近而被稱為 “ 學衡派 ” 。湖畔詩社 (1922)以寫作愛情詩聞名。 《語絲》周刊創(chuàng)辦： f 二 l924 年 11 月．多發(fā)表針砭時弊的雜感小品．以倡導這種幽默潑辣的 “ 語絲文體 ” 而獲 “ 語絲派 ” 的稱號。發(fā)起人有周作人、朱希祖、蔣百里、鄭振鐸、耿濟之、瞿世英、郭紹 虞、孫伏園、沈雁冰、葉紹鈞、許地山、王統(tǒng)照 l2 人。 1918 年 5 月，魯迅發(fā)表了第一篇白話短篇小說《狂人日記》 ，借 “ 狂人 ” 之口，控訴了封建制度及其倫理道德 “ 吃 人 ” 的本質(zhì)，并采用了現(xiàn)代意味的手法與樣式。 周作人 1918 年發(fā)表了《人的文學》一文。 3．胡適、陳獨秀、劉半農(nóng)、周作人等人在 文學革命討論中的代表性文章和重要觀點 【答】 l917 年 1 月， 《新青年》刊出胡適的《文學改良芻議》 ，提出從 “ 八事 ” 人手，即：須言之有物，不模仿古 人。方鴻漸的一生始終不斷地從這一座 “ 圍城 ” 走進另一座 “ 圍城 ” ，他永不安分、 永不滿足， 因而他永遠苦惱，他總想擺脫困境， 然而處處有困境，他永遠也擺脫不了 “ 圍城 ” 之困 — 人生處處是 “ 圍城 ” ，這是方鴻漸等形象所凝結(jié)著的人生思考。 什么樣的文學史意義？十三 、 錢鐘書的 《圍城》 在描寫知識分子的性格和命運方面有什么新的特點和獨到之處？ 為什么說《圍城》具有某種深刻的反思意味和哲學意味？ 從魯迅到錢鐘書， 現(xiàn)代作家始終關注知識分子的性格和命運， 而且始終把知識分子的性 格與民族性格聯(lián)系在一起。他的代表 作有《上海的狐步舞》、《夜總會里的五個人》，他運用全新手法，把電影 “ 蒙太奇 ” 手法 運用到小說中，鏡頭的切換、畫而的變換，使小說篇幅 不長但場景很多，容易很大。它是古老的、原始的、野性的，雖然是與大都市對立的，是遠離 “ 文明 ” 的，但如畫 的山水對人性的陶冶起到了凈化的 作用， 美好的人性在這樣的環(huán)境中渾然天成。 八、巴金自身的人生經(jīng)歷與其小說創(chuàng)作有著什么樣的特殊聯(lián)系？ 巴金生于四川成都的一個官僚地主家庭，封建家長制的專橫與腐敗，幼弱者和勞動 者的悲慘命運，使他在少年時代便萌生了對舊制度的反叛思緒，也構(gòu)成了他終生創(chuàng)作的 “ 情 緒記憶 ” 。雖以四行一節(jié)式較多，但從整體看，節(jié)式、章法、句法、韻 腳等都各有變化，不太拘泥，整飭中有變化； 詞藻優(yōu)美，風格明麗，構(gòu)思極富想象力； 既實踐了 “ 三美 ” 主張，又寫出了自己獨特的個人風格，具有 “ 純詩 ” 的驚人之美。他的作品充滿了詩情畫意，就像一首 “ 抒情詩 ” 。 “ 失事求似 ” 使作者大膽、自由地想象、虛構(gòu)，極為靈活地運用 具體事實，很好地表現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實的時代精神，達到了借古諷今的效果。 但是， 卻缺乏充實的感情和豐富的想象力，語言明顯散文化，缺少詩歌應有的韻律美和節(jié)奏感。 以子君體現(xiàn)了作家對女性、對知識分子的看法。 十四、老舍的創(chuàng)作道路？ 初期階段：初步顯示作家基本風格，即關注市民命運，作品故事性強，語言幽默， 三部長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》。 出現(xiàn)了大量充滿熱情、易于宣傳和富有鼓動性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如街頭詩、街頭劇、 多人合作的大型戲劇和報告文學等。 總之，沙汀是鮮明的深刻的現(xiàn)實主義風格，艾蕪則更貼近積極的浪漫主義。 李劫人曾留學法國，受其影響。 六、無產(chǎn)階級革命文學運動興起的意義是什么？（文學革命 — 革命文學） 革命文學：文學從藝術(shù)形式到思想內(nèi)容的深刻變化，進一步密切了文學與時代社會 的關系，知識分子關注的問題從個性解放轉(zhuǎn)移到社會解放。 重自我表現(xiàn)。 關鍵字：抗戰(zhàn)文藝運動、國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)。 重要內(nèi)容： （ 1）左翼革命文學的發(fā)展，集中出現(xiàn)了一批革命文 學的作家作品，左聯(lián)五烈士、東北 作家群、蔣光慈、葉紫、魯迅后期、茅盾前期的創(chuàng)作，都看作左翼時間的創(chuàng)作。所謂街頭詩，就是群眾的詩，經(jīng)是抄寫在村莊的門樓、墻壁上或印 成傳單散發(fā)的通俗的政治鼓動詩，也叫墻頭詩或詩傳單。 五、象征詩派： 20 年代中期，中國詩壇出現(xiàn)了以李金發(fā)為代表的早期象征詩派。 三 、鄉(xiāng)土文學：是 20 年代在 “ 為人生 ” 的文學主張的影響下發(fā)展出現(xiàn)的一種文學現(xiàn)象。 陳白塵的《歲寒圖》、《升官圖》。 2 1936 年夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》標志著中國報告文 學創(chuàng)作走向成熟。 1 1921 年 10 月，郁達夫出版小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學史上第一部白話小說 集。 1自春柳社開始，話劇逐漸引入中國。 1918 年 5 月，《新青年》第 四卷第五號發(fā)表魯迅第一篇白話小說《狂人日記》。 第三個十年（ 19381949）：包括抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期的文學。錢 玄同、劉半農(nóng)、周作人、魯迅、李大釗等人積極響應。 周作人的《人的文學》和《平民文學》，從理論上提出建設新文學的構(gòu)想。 1920 年，北洋軍閥政府教育部被迫承認白話為 “ 國語 ” ，通令國民學校采用。 1文學研究會： 1921 年 1 月成立于北京，主要發(fā)起人有沈雁冰、葉紹鈞、鄭振鐸、 王統(tǒng)照、周作人、許地山等 12 人。改變巴金《家》。 鬼》（短篇小說集）、《圍城》 （長篇小說）。1926 年 4 月聞一多、徐志摩在北京《晨報 副刊》上創(chuàng)辦《詩鐫》，明確提出現(xiàn)代新格律詩的理論主張，即新詩的 “ 三美 ” 主張。代表作家有楊晦、陳煒謨、陳翔鶴、 馮至等。 在理論上積極推進了馬 克思文藝理論的傳播， 豐富了現(xiàn)代文學的思想性和藝術(shù)性， 在培養(yǎng)文學新人方面做出了積極 貢獻，代表作家有：蔣光慈、柔石、殷夫、葉紫等。 文學革命開端時間，開創(chuàng)性的作品：胡適《文學改良芻議》、陳獨秀《文學革命論》、 魯迅《狂人日記》、郭沫若《女神》、胡適的白話新詩，戲劇、小品散文的出現(xiàn)，最早的文 學社團：文學研究會（為人生現(xiàn)實主義）、創(chuàng)造社（為藝術(shù)浪漫主義）， 特點：奠基性，開創(chuàng)性。 特點： （ 1）抗戰(zhàn)爆發(fā)，形成全國規(guī)模的抗戰(zhàn)文藝運動，使現(xiàn)代文學又出現(xiàn)一次深刻的變化， 抗日救亡成為壓倒一切的主題，現(xiàn)代文學密切配合社會發(fā)展。 散文創(chuàng)作具有無形龐大的作者隊伍，這是其他幾種文體不能比的，詩人不一定寫小 說，劇作家不一定寫詩，但所有人都寫散文，造成了隊伍無形壯大，帶來作品數(shù)量的優(yōu)勢， 成就相對來講就高一點。 五、從文學研究會諸作家的創(chuàng)作實踐，可以看出文學研究會 “ 為 人生 ” 的現(xiàn)實主義創(chuàng)作 主張主要體現(xiàn)在哪些方面？ 文學研究會的基本文學主張，一是強調(diào) “ 為人生而藝術(shù) ” ，二是強調(diào)現(xiàn)實主義的創(chuàng) 作方法。 錢鐘書的 諷刺來自一種學者式的智慧，有一種獨特的語言魅力。 九、沙汀、艾蕪的小說創(chuàng)作在現(xiàn)實主義風格的基礎上， 各自有什么不同的審美追求？ 兩位作家都描寫了自己所熟悉的生活，都忠于生活的真實，從現(xiàn)實生活出發(fā)。正是由于這種特點，他的詩 在 30 年代中后期沖擊了 “ 現(xiàn)代派 ” 頹廢的詩風，為詩壇吹來一陣新的清風。 中期階段：成熟階段，激流三部曲《家》、《春》、《秋》。 后期階段： 30 年代中后期 40 年代，長篇小說《太陽照在桑干河上》是作品成熟的 標志，作品的深刻性、藝術(shù)的圓熟都達到一個高潮。 二、以《女神》為代表的郭沫若的新詩創(chuàng)作在確立一代詩風方面有哪些重要貢獻？★ 你 怎么看待郭沫若新詩的價值和地位（要與其他作家作比較）？ 《女神》出版于 1921 年 8 月，是郭沫若的第一部新詩集，也是中國現(xiàn)代文學史上第一 部真正具有現(xiàn)代意 義的新詩集。 作家審美眼光，時代敏銳感。 《沉淪》是中國現(xiàn)代文學史上第一部白話小說集，這篇小說典型地體現(xiàn)郁達夫抒情小說 的基本風格： 自敘傳的寫法，大膽自我暴露，坦誠、真誠、透明、親切； 作品人物形象并不具 體，重點在于通過人物抒發(fā)感情，成功在于塑造了抒情主人公 形象； 結(jié)構(gòu)以情緒變化安排，不以情節(jié)為線索； 語言非常濃烈、明快，大量感嘆詞，語言高度抒情化，感情色彩重。如《小城三月》。而徐志摩的生命雖短，但詩歌生命卻很長，他的一生即是一首詩，他真正懂得怎樣 把詩寫好。 總體講，老舍作品一個是對民族命運的關注，一個是民族特色的形成，都是從市民描寫 上升而來的，老舍審美追求的特色，對最底層市民社會的描寫，與茅盾寫民族資本家不同， 與巴金寫家庭題材不同?！?新感覺派 ” 小說的出現(xiàn)也是當時一部分作家對于 社會和人生比較困惑、迷茫的反映，強調(diào)作家的主觀印象、主觀感覺。具體描寫農(nóng)民方面，從魯迅到趙樹 理，發(fā)生了根本變化。 葉紹鈞： 擅長描寫小資產(chǎn)階級知識分子的灰色人生， 塑造出形形色色的小知 識分子的卑瑣形象， 豐富了現(xiàn)代小說的人物， 作家對這些小知識分子的灰色靈魂進行了深刻的諷刺和批判， 《潘 如 先生在難中》。 中國現(xiàn)代文學史 1． “ 五四 ” 文學革命發(fā)生的背景 【答】 “ 五四 ” 文學革命的直接背景和動力是 “ 五四 ” 新文化運動。 劉半農(nóng)則發(fā)表《我之文學改良觀》 ，提出改革韻文、散文．使用標點符號等許多建設性意見。 二是外國文學思潮的廣泛涌人和新文學社團的蜂起，呈現(xiàn)出我國歷史上空前未有的思想大解放的局面。詩歌 如胡適的《嘗試集》 、郭沫若的《女神》 、汪靜之的《蕙的風》 ，等等。創(chuàng)造社成員的作品大都側(cè)重自我表現(xiàn)，帶有濃厚的主觀個人抒 情色彩。淺草社成立于 l922 年， 沉鐘社成立于 1924 年．由原淺草社成員馮至、陳翔鶴等加上楊晦、 蔡儀等組成。又發(fā)表文言小說《荊生》《妖夢》 、 ，咒罵文學革命人物。 7． 20 世紀 20 年代開始出現(xiàn)的臺灣新文學運動的基本情況 【答】 1920 年 1 月，在日本留學的臺灣青年在東京成立了“ 新民會 ” ，它對 l921 年 10 月在臺北成立的 “ 臺灣文 化協(xié)會 ” 產(chǎn)生了重大影響，而 “ 臺灣文化協(xié)會 ” 則對臺灣新文學運動的產(chǎn)生起了重要的推動作用。幾乎在新舊文學論爭的同時，臺灣新文學提倡者就已經(jīng)開始著手新文學的建沒工 作。 “ 甲寅派 ” 得名于《甲寅》雜志。新文學浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現(xiàn)了社會主義思想因素，出現(xiàn)了新的主題、 新的題材、新的