【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 而久之，觀眾主流意識(shí)也會(huì)隨之在不自覺(jué)的情況下進(jìn)行大眾文化改編——以個(gè)人為中心，對(duì)自我的無(wú)限放大，忽略歷史的功用。對(duì)于藝術(shù)的功用，正如西方哲學(xué)家羅素曾說(shuō)：“需要的不是這樣或那樣的特殊的、片面的知識(shí)，而是足以激發(fā)整個(gè)人生目的概念之知識(shí)——藝術(shù)和歷史，對(duì)英雄傳記之了解以及對(duì)人類在宇宙中奇特的附屬和短暫地位的了解，即培養(yǎng)視與知的能力、崇高的感情和透徹的思考力?！憋@然，中國(guó)穿越劇并沒(méi)有具備這些或某個(gè)能力。媒介文化是現(xiàn)代社會(huì)總體文化系統(tǒng)中由大眾媒介所建構(gòu)的一個(gè)大眾文化系統(tǒng)，穿越劇這種由多元素拼湊而成的“文化大雜燴”，盡管在影像視覺(jué)上有著感官刺激，但是難掩其文化上的顛覆性和反叛性。在《步步驚心》一劇中，女主角若曦穿越到古代后，憑借自己現(xiàn)代人的優(yōu)勢(shì)受到阿哥們甚至是皇帝的青睞，生活得如魚(yú)得水，過(guò)著眾星拱月般的生活；而《宮鎖心玉》中，身在一個(gè)等級(jí)制度十分森嚴(yán)的中央集權(quán)制度下的社會(huì)，女主角晴川的不合禮數(shù)、任性妄為，甚至想憑一己之力改變其他歷史人物的思想與行為，這些顯然是對(duì)自我的無(wú)限放大。不管是若曦的一個(gè)人為中心，還是晴川對(duì)自我的無(wú)限放大，都是一種在歷史上最大程度地放大個(gè)人意義的體現(xiàn)，絲毫沒(méi)有對(duì)歷史功用尊重，反而是一種忽略式的顛覆與反叛。對(duì)于穿越劇，電視觀眾們一邊贊賞演員們表演的專業(yè)賣力，一邊袖手旁觀編劇的淺白粗糙笑而不語(yǔ)，一邊如同歌劇般游覽古典布景，一邊對(duì)作品中或許有意無(wú)意的句子進(jìn)行加倍解讀從而獲得后現(xiàn)代快感的時(shí)候，我們只能做出如下結(jié)論：這是一場(chǎng)場(chǎng)奇妙的穿越，在一個(gè)不擅長(zhǎng)用科幻，卻擅長(zhǎng)用歷史劇形式表達(dá)各種價(jià)值觀的地方，人們所有一切針對(duì)傳統(tǒng)故事進(jìn)行解讀和重新演繹的努力，其實(shí)都是一場(chǎng)場(chǎng)在忽略歷史功用的前提之下，試圖將個(gè)人主義偷渡到集體主義過(guò)去的嘗試。穿越劇作為一個(gè)新興劇種盛行于世，但在嚴(yán)格意義上它并不是一個(gè)新事物，也并不符合事物發(fā)展的規(guī)律。馬克思主義哲學(xué)對(duì)新舊事物以及發(fā)展規(guī)律是這樣闡述的：發(fā)展就是新事物代替舊事物的過(guò)程，而新事物是指符合客觀規(guī)律，有著強(qiáng)大生命力和遠(yuǎn)大前途的事物。而穿越劇這一事物，它是各種元素的大拼湊，強(qiáng)調(diào)以個(gè)人為中心和自我放大，以及對(duì)歷史的放逐于對(duì)歷史功用的忽略等等，顯然不符合發(fā)展規(guī)律和新事物特征，客觀實(shí)際上難逃被淘汰的宿命。而穿越劇的非藝術(shù)性，注定其“零未來(lái)”的發(fā)展前景和遭淘汰宿命。蘇珊朗格認(rèn)為：“一切藝術(shù)品都是創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)人類情感的直覺(jué)形式?！碧K珊朗格：《藝術(shù)問(wèn)題》，騰守堯譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1983年版，第75頁(yè)。顯然，穿越劇作品在一定程度上表現(xiàn)了人類情感，然而卻沒(méi)有以“直覺(jué)形式”來(lái)表達(dá)，它是一種試圖將個(gè)人主義偷渡到集體主義過(guò)去作為嘗試的影視作品。穿越劇制作者本著謀取商業(yè)巨利的出發(fā)點(diǎn)，以拼湊的方法制造出大量觀眾所喜愛(ài)的膚淺之作，慰藉受眾心靈的撫慰之作。當(dāng)代人一味追求藝術(shù)形式之多樣性而犧牲了內(nèi)容之真實(shí)，為表象之美而故意放棄意義探究，為觀眾之喝彩而放棄藝術(shù)之尊嚴(yán)，混淆了藝術(shù)和非藝術(shù)之分，將精神產(chǎn)品的創(chuàng)作印象一種嬉鬧、輕松的企圖上。事實(shí)上，我們也要通過(guò)在媒介文化影響下的流行穿越劇作品，端正對(duì)這一流行事物的態(tài)度，不是盲從地追隨，而是要以批判和發(fā)展的眼光看待這一事物。穿越劇擁有的只是視覺(jué)感官上的沖擊以及對(duì)個(gè)人不切實(shí)際夢(mèng)想的精神滿足，使觀眾陷入被穿越劇作品安托和欺騙的境地之中，在很大程度上鈍化了了洞察力，而弱化了反抗力，缺少作為藝術(shù)品所必須的“發(fā)人深省”的東西。 因此從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，穿越劇并不屬于真正意義上的藝術(shù)品。既然得證穿越劇的“非藝術(shù)品”的屬性，那么它作為一個(gè)在新時(shí)期里富含后現(xiàn)代特征的“大雜燴”影視作品，創(chuàng)意和文化內(nèi)涵上的缺失是無(wú)法避免的，進(jìn)而言之，其“零未來(lái)”的發(fā)展前景亦是不言而喻的。穿越劇流行的盛況要?dú)w功于網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)的流行，電視媒體在這場(chǎng)小說(shuō)風(fēng)潮中看到了商機(jī)。唐人電影總裁蔡藝儂，在只看了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《步步驚心》五分之一的情況下，就拍板定下了把它拍攝成電視劇的決定。他的解釋是：“當(dāng)今社會(huì)的人，比較喜歡做白日夢(mèng)，想必會(huì)在影視中找到屬于自己的投射，從而在平凡枯燥的生活中找到快樂(lè)?！苯Y(jié)合時(shí)下社會(huì)的跟風(fēng)現(xiàn)象，穿越劇就被不自覺(jué)或自覺(jué)地踏上了商業(yè)的發(fā)展道路。而穿越劇作為一種商品，在日新月異的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代也難免遭新產(chǎn)品的沖擊和自身落后導(dǎo)致市場(chǎng)缺失而被淘汰。結(jié) 語(yǔ)對(duì)于中國(guó)穿越劇的藝術(shù)性問(wèn)題，筆者不得不提及穿越劇影視藝術(shù)性的批判，若要給穿越劇披上藝術(shù)的外衣，它就“像把樂(lè)調(diào)灌音到留聲機(jī)上，這種活動(dòng)只是實(shí)踐活動(dòng)而不是藝術(shù)活動(dòng)，它所產(chǎn)生的也不是藝術(shù)作品，而是藝術(shù)作品的‘備忘錄’，仍舊是一種‘物理的事實(shí)’”朱光潛：《西方美學(xué)史》（下冊(cè)），人民文學(xué)出版社1979年版，第59頁(yè)。，而“物理的事實(shí)”并不是藝術(shù)。穿越劇的非藝術(shù)性，也就注定其商業(yè)價(jià)值是暫時(shí)的，不能持久的，在這日新月異的商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)，創(chuàng)意的缺失也就意味著觀眾對(duì)其將逐漸喪失新鮮感，最終將其拋之腦后，也就意味著穿越劇商品價(jià)值的喪失。當(dāng)然，從理論上來(lái)說(shuō)，穿越劇也能夠具備獲得良好的發(fā)展前景——整頓好社會(huì)的影視藝術(shù)風(fēng)氣，讓更多的創(chuàng)作者把眼光更多地放在藝術(shù)的表現(xiàn)和創(chuàng)造上，使其具備藝術(shù)性，并以“影視經(jīng)典”的身份展現(xiàn)在觀眾面前，而不是一味追求商業(yè)利益。然而，這僅僅是理論上的可能性，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)支配下的影視文化已經(jīng)深深打下了“利益”的烙印，若要對(duì)穿越劇進(jìn)行“藝術(shù)化改造”，也終會(huì)因?yàn)槠渖虡I(yè)利益的缺失而成為一紙空談。而在“穿越風(fēng)”過(guò)后，穿越劇即會(huì)像一次性消費(fèi)品一般遭世人遺棄，難逃被淘汰的宿命。中國(guó)穿越劇，僅僅做好其非藝術(shù)性問(wèn)題還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，它的發(fā)展還面臨著文化缺失、歷史放逐、全球語(yǔ)境下交流等諸多問(wèn)題。而作為受眾的廣大人民群眾，也應(yīng)消除隨眾心理，摒棄流行即美的審美意識(shí)，并樹(shù)立良好的文化觀念，從更廣的范圍來(lái)看，各影視媒體應(yīng)積極扛起文化使命，督促影視產(chǎn)業(yè)向帶著文化責(zé)任感、歷史使命感去創(chuàng)作的方向發(fā)展。參考文獻(xiàn)[1] 許哲敏：《穿越劇流行背后的文化癥候探析》，《中國(guó)電視》，2011年12期。[2] 麥奎爾：《大眾傳播理論》，清華大學(xué)出版社2006年版。[3] 麥曉兜：《宮鎖心玉和爛片心理學(xué)》，《南方人物周刊》，2011年05期。[4] 布熱津斯基：《大失控與大混亂》，潘嘉玢、劉瑞祥譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1997年版。[5] 霍克海默、阿道爾諾：《啟蒙辯證法》，渠敬東、曹衛(wèi)東譯，上海人民出版社2006年版。[6] 蘇珊朗格：《藝術(shù)問(wèn)題》，中國(guó)社會(huì)科術(shù)學(xué)出版社1983年版。[7] 朱光潛.《西方美學(xué)史》（下冊(cè)），人民文學(xué)出版社1979年版。[8] 馬克?波斯特：《第二媒介時(shí)代》，范靜嘩譯，南京大學(xué)出版社2011年版。[9] 馬歇爾?麥克盧漢：《理解媒介》，何道寬譯，商務(wù)印書(shū)館2000年版。[10] 吳學(xué)安:《穿越劇火爆難掩創(chuàng)意“貧血”》,《中國(guó)工商報(bào)》，2011年4月19日版。致　　謝在本次論文的撰寫中，我得到了李進(jìn)書(shū)教授的悉心指導(dǎo)，不管是從開(kāi)始定方向還是在查資料準(zhǔn)備的過(guò)程中，李老師一直都耐心地給予我指導(dǎo)和意見(jiàn)，使我在總結(jié)學(xué)業(yè)及撰寫論文方面都有了較大提高；同時(shí)也顯示了老師高度的敬業(yè)精神和責(zé)任感。在此，我對(duì)李進(jìn)書(shū)教授表示誠(chéng)摯的感謝以及真心的祝福。四年大學(xué)生活即將結(jié)束，回顧幾年的歷程，老師們給了我們很多指導(dǎo)和幫助。他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)，優(yōu)良的作風(fēng)和敬業(yè)的態(tài)度，為我們樹(shù)立了為人師表的典范。在此，我向文學(xué)院所有的老師表示感謝，祝你們身體健康，工作順利！附 錄The cold thinking behind the Timetravel drama hitAuthor: Kou XiaojieAbstractWith the Palace, the hit, more drama creators eyeing through class themes, a time rife across television screens. The audience39。s attitude is clearcut, and some love joy, while others think that shoddy and respect for history, cottage and firmly resisted. Timetravle drama in the audience39。s love and hate in the ratings rosy all the way. What exactly charm Timetravle drama, the future can go far, worth considering.Keywords: Timetravle drama。 Palace。 audience psychology。 HistoryForewordDrama Palace became popular, causing many young viewers and users crazy pursuit of high ratings. With the Palace success, film and television industry began to set off a space shuttle heat wave. For Timetravle drama of the great heat, SARFT resounding shouted Timetravle drama on the history and culture of disrespect, not enough to promote, really gave fame Timetravle drama just a blow.1 The Timetravle drama’s Past and PresentTimetravle drama in recent years a popular television drama form or by time or space to change the main line plot. From now on the hit drama television screen view, ordinary people from ancient times through to the modern story is more popular. Such episodes are usually the hero for some reason, now living in space and time from the transfer to another time and space, resulting in additional time and space and spacetime character conflict, leads to the story. 2000s TVB Step into the Past, the air, creating a hit Timetravle drama of precedent. Through time and space of love, magic phone, Palace, step by step startling onto the screen in succession, and continued this trend.From 2011 Timetravle drama of several Chinese point of view, screenwriter and director who consciously longer responsible for any technological feasibility, to devote himself psychologically from the shape and meet the modern for beauty, love, power, conquest, status and Dramatic various requirements. They are crossing as a tool for the audience to create a better world divorced from the reality to the public sale of another form of every step Success. Protagonists of modern thinking and knowledge base to observe the ancient history of intervention, fame, Elixir of Love, which is the right to obscenity and love fast food, but also the alternative fantasy Success.2 The reason of Timetravle drama hit Timetravle drama can freely connect and walk in the history and reality of two spacetime, creating a large spaceChina39。s film and television creators, the costume Timetravle drama may be considered under the heavy restrictions breakout move. Step by step startling director Li Guoli believes that the current through the often ju