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正文內(nèi)容

我國古代文論-發(fā)展脈絡(luò)(編輯修改稿)

2025-07-19 21:36 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 形成有四個方面的因素,即才、氣、學(xué)、習(xí)。  然才有庸俊,氣有剛?cè)?,學(xué)有淺深,習(xí)有雅鄭,并情性所鑠,陶染所凝,是以筆區(qū)云譎,文苑波詭者矣?! ≈劣趥€性的形成;劉勰提出有四個方面的因素;才、氣、學(xué)、習(xí)。才,才與氣是先天的,才指作家才能;氣,指作家的氣質(zhì)個性;學(xué)和習(xí)是后天的,學(xué)指作家的學(xué)識,習(xí)指作家的學(xué)習(xí)。劉勰實(shí)際上把后天的學(xué)和習(xí)放在先天的才和氣之上。對先天稟賦和后天培養(yǎng),劉勰能夠兼顧而不偏廢。這種認(rèn)識比曹丕強(qiáng)調(diào)先天稟性的認(rèn)識大大前進(jìn)了一步。 詩言志 言情先秦“詩言志”《尚書?堯典》:“詩言志,歌永言,聲依永,律和聲《樂記》:“詩言其志也,歌詠其聲也,舞動其容也,三者本于心,然后樂器從之”《毛詩序》情志統(tǒng)一:即“志之所之”和“吟詠情性”——對詩歌本質(zhì)認(rèn)識的深化。它吸收了《樂記》的觀點(diǎn),但又有了發(fā)展,認(rèn)為詩歌既是“志之所之”,又是“吟詠情性”,提出了情志統(tǒng)一的詩歌本質(zhì)論。見于《詩大序》:“詩者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩。情動于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故永歌之,永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也?!薄 段馁x》“詩緣情而綺靡”   所謂“詩緣情”就是說詩歌是因情而發(fā)的,是為了抒發(fā)作者的感情的,這比先秦和漢代的“情志”說又前進(jìn)了一步,更加強(qiáng)調(diào)了情的成分。這是魏晉時代文學(xué)自覺的重要表現(xiàn)。 陸機(jī)講“詩緣情”而不講“言志”,實(shí)際上起到了使詩歌的抒情不受“止乎禮義”束縛的巨大作用。而盡管有少數(shù)封建正統(tǒng)文人對這一理論命題頗有微詞,但是絕大多數(shù)詩人和文論家都認(rèn)同這一深刻而又精辟的著名詩學(xué)命題。 陸機(jī)又講“賦體物而瀏亮”,“體物”就是要描繪事物的形象。“緣情”、“體物”就是要詩賦的文學(xué)作品注重感情與形象,說明陸機(jī)對文學(xué)的藝術(shù)特征的了解又在前人基礎(chǔ)上大大深入了一步。為情造文劉勰在《情采》篇中提出“要約而寫真”,就是文辭簡練而內(nèi)容真實(shí),而如何做到“要約而寫真”,就是要“為情而造文”。劉勰主張為情造文,即“辨麗本于情性”?!扒椤?,即真實(shí)的感情,認(rèn)為只有感情真實(shí),才能寫出“要約寫真”的作品,而“為文而造情”是“淫麗而煩濫”的根源,沒有真實(shí)感情只能造成“采濫忽真”韓愈“不平則鳴”  韓愈在《送孟東野序》中還提出了“不平則鳴”論。他說:“大凡物不得其平則鳴?!酥谘砸惨嗳唬胁坏靡颜叨笱?,其歌也有思,其哭也有懷?!彼^“不平則鳴”從文學(xué)理論批評上看,就是認(rèn)為作家、詩人在不得志時,就會用創(chuàng)作的方法抒寫自己的思想感,情表達(dá)自己的內(nèi)心情志。這與司馬遷的“發(fā)憤著書”說是一脈相承的。但他更指出,只有那些胸有塊壘的不得志的文人愛“鳴”,也善“鳴”,他說:“和平之音淡薄,而愁思之聲要妙;歡愉之辭難工,而窮苦之言易好?!边@可以說其對司馬遷“發(fā)憤著書”說的發(fā)展了。歐陽修“詩窮而后工” “詩窮而后工”說是歐陽修在《梅圣俞詩集序》一文中提出來的,他認(rèn)為“詩人少達(dá)而多窮”,“世所傳詩者,多出于古窮人之辭也”,“愈窮則愈工”?!霸姼F而后工”,是說詩人在受到困險環(huán)境的磨礪,幽憤郁積于心時,方能寫出精美的詩歌作品。這種思想司馬遷、鐘嶸、韓愈等人的詩文論中也有類似觀點(diǎn),大體都是講創(chuàng)作主體的生活與創(chuàng)作潛能之關(guān)系。歐陽修則進(jìn)一步將作家的生活境遇、情感狀態(tài)直接地與詩歌創(chuàng)作自身的特點(diǎn)聯(lián)系起來:一是詩人因窮而“自放”,能與外界建立較純粹的審美關(guān)系,于是能探求自然界和社會生活中的“奇怪”;二是郁積的情感有助于詩人“興于怨刺”,抒寫出曲折入微而又帶有普遍性的人情。這是對前人思想的深入發(fā)展 文學(xué)本質(zhì) 道《文心雕龍》“原道”——即文學(xué)的本質(zhì)論  文之為德也大矣,與天地并生者何哉!夫玄黃色雜,方圓體分,日月疊璧,以垂麗天之象;山川煥綺,以鋪理地之形;此蓋道之文也。仰觀吐曜,俯察含章,高卑定位,故兩儀既生矣;惟人參之,性靈所鐘,是謂三才。為五行之秀,實(shí)天地之
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