【文章內(nèi)容簡介】 。 色彩設(shè)定是指決定畫面中出現(xiàn)的物體使用哪一種色彩。 色設(shè)定是根據(jù)色彩設(shè)定來指定具體用色。 根據(jù)色指定在每一個(gè)區(qū)塊標(biāo)記的顏色編號(hào)，在賽璐珞片的反面進(jìn)行著色，對畫面進(jìn)行加工、修正，并且檢查上色是否按照指定的要求正確完成了著色。如今賽璐珞片更多的被計(jì)算機(jī)軟件取代了。 又稱為“合成”。根據(jù)攝影表將原畫、動(dòng)畫兩者的成品與背景相疊合，用攝影機(jī)把完成的畫面逐格地?cái)z制成影片。在該工序還會(huì)加入特殊效果。 負(fù)責(zé)譜寫整部動(dòng)畫作品的配樂，有時(shí)也包括主題曲和插曲。并且根據(jù)完成樣片的內(nèi)容以及對聲音表現(xiàn)的要求，將人物對白、BCM、音響效果進(jìn)行錄制、混音、合成。 首先，導(dǎo)演根據(jù)場景和腳本內(nèi)容分出場次，再將每場分為若干個(gè)鏡頭，從頭到尾按順序分下來，列出總的鏡頭數(shù)。然后進(jìn)行斟酌，那些地方該細(xì)，哪些地方可以省略總體的結(jié)構(gòu)把握如何，結(jié)構(gòu)的安排是否合理，再給予必要的調(diào)整。對景別的選擇不僅僅是出于表達(dá)節(jié)目內(nèi)容的需要，還要考慮到不同景別對表現(xiàn)節(jié)奏的作用、物體的空間關(guān)系和人們認(rèn)識(shí)事物的規(guī)律。一般根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，將景別分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等大小不同的景別。當(dāng)然，有些特殊景別可以根據(jù)設(shè)置的需求分的更細(xì)。如，大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫等。交代固定鏡頭或運(yùn)動(dòng)鏡頭（推、拉、搖、移、跟、變焦推拉），拍攝高度，鏡頭間直接切換或淡、化、劃轉(zhuǎn)換方式以及畫面特技處理。以鏡頭畫面作為情節(jié)敘事的主要手段是包括動(dòng)畫影片在內(nèi)的影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的顯著特征之一。鏡頭的長度取決于不同層次的觀眾領(lǐng)悟內(nèi)容所需要的時(shí)間。同時(shí)也要考慮到情緒的延續(xù)，轉(zhuǎn)換或停頓所需要的長度。包括情節(jié)的安排，人物以及人物的主要?jiǎng)幼?、表情和心理狀態(tài)等細(xì)節(jié)處理。編輯分鏡頭腳本常用的樣式如表1所示鏡頭號(hào)景別拍攝方法與技巧長度畫面內(nèi)容對白或解說音響音樂表1 腳本格式表 3動(dòng)畫分鏡頭畫面的影視特性在動(dòng)畫的制作前期乃至制作過程當(dāng)中，劇本起著至關(guān)重要的作用。那么如何將文字形成的腳本轉(zhuǎn)換成帶有立體視聽感覺的分鏡頭呢？因?yàn)槲膶W(xué)化的語言在人的腦海中永遠(yuǎn)都是仁者見仁智者見智，文學(xué)劇本在編劇手中進(jìn)行藝術(shù)加工之后就會(huì)被加上人性化的印記，所以初期看到劇本之后，我們很難用一種清晰的思路去體驗(yàn)真實(shí)的畫面感。[5]在這種情況下，有一個(gè)分鏡頭劇本就顯得十分必要了。根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思框架，將文學(xué)腳本中的沖突、暗示、呼應(yīng)等文字思想充分體現(xiàn)出來，并賦予獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，再加以轉(zhuǎn)化成為為聲音畫面搬出銀幕。動(dòng)畫的分鏡頭畫面就是根據(jù)文字腳本，畫出全片每個(gè)鏡頭連續(xù)性的小畫面，畫面內(nèi)容包括環(huán)境背景、人物活動(dòng)范圍、起止位置和攝影鏡頭處理等內(nèi)容，一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。并對每個(gè)畫面注明人物感情、動(dòng)作、臺(tái)詞、音樂以及效果等要求。比如分鏡表中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動(dòng)作和對話。段落之間附有畫面設(shè)計(jì)草圖、鏡頭的組接方式和藝術(shù)處理等說明。有利于保證攝影工作整體的計(jì)劃性。所以可以這樣說，畫面分鏡頭劇本是美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、繪景、攝影、作曲、擬音、錄音、剪輯等部門的工作藍(lán)本。利用畫面來實(shí)現(xiàn)視聽效果的文字腳本便讓動(dòng)畫制作的團(tuán)隊(duì)一目了然動(dòng)畫所需要表達(dá)的情感了，從而為完成整部動(dòng)畫作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 畫面設(shè)計(jì)與攝影機(jī)鏡頭的關(guān)系動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指：“在畫面構(gòu)圖中，造型因素和造型結(jié)構(gòu)，甚至攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，畫面構(gòu)圖組合會(huì)發(fā)生連續(xù)或間斷的變化效果”。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是由三種動(dòng)態(tài)所產(chǎn)生的。 ，畫面中元素在運(yùn)動(dòng)。，畫面中元素不動(dòng)。 ，畫面中元素也在相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)。雖然動(dòng)畫片并不是真正通過攝像機(jī)實(shí)拍而成的，但我們依然需要假設(shè)一個(gè)攝像機(jī)的拍攝位置，這就是機(jī)位。二維動(dòng)畫是通過畫面來體現(xiàn)這個(gè)邏輯上的機(jī)位的，三維動(dòng)畫則通過創(chuàng)建虛擬攝像機(jī)來體現(xiàn)機(jī)位。機(jī)位由拍攝距離、拍攝高度和拍攝方向三個(gè)因素所決定，與鏡頭的景別、角度、場景調(diào)度關(guān)系，以及剪輯和蒙太奇技巧等息息相關(guān)。[6]那么如何來劃分一個(gè)鏡頭呢？馬爾丹講： 1.（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片；2.（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片；3.（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。[7]所謂場面調(diào)度是指將腳本故事中的人物、事件和背景等被具體限定的部分通過恰當(dāng)?shù)臏贤ǚ峙涞矫總€(gè)畫面當(dāng)中。這也是動(dòng)漫師通過藝術(shù)構(gòu)思將故事情節(jié)發(fā)展、人物塑造、環(huán)境氣氛等傳達(dá)給觀眾的表現(xiàn)手段。場面調(diào)度的工作重點(diǎn)在于如何通過故事發(fā)展的規(guī)律將這些過程恰如其分的擺在適當(dāng)?shù)奈恢蒙稀雒嬲{(diào)度包括場景、人物以及鏡頭調(diào)度三種。雖然場面調(diào)度的具體實(shí)施沒有什么固定的格式和步驟，但是這種調(diào)度手段還是有一個(gè)大的一般規(guī)律可循的。比如，場景調(diào)度根據(jù)方法和作用分為縱深場面、重復(fù)場面、對比場面和象征場面等幾種；人物與鏡頭調(diào)度則有縱向、橫向、斜向、循環(huán)、綜合等處理手法。1. 場景調(diào)度例一：在處于遠(yuǎn)景范圍內(nèi)的一群人當(dāng)中，有一個(gè)人向鏡頭法相跑來。在表現(xiàn)這個(gè)人的位置變化過程中，畫面便形成了由遠(yuǎn)景到近景的縱深場景。例二：表現(xiàn)主角接到陌名電話的情節(jié)。我們將它處理為重復(fù)的一次次拿起手機(jī)的重復(fù)情節(jié)，這樣的重復(fù)讓觀者的心隨著手機(jī)的不斷拿起而產(chǎn)生波動(dòng)，為故事的發(fā)展制造了緊張的局勢。這樣的處理手法就是重復(fù)場面。例三：表現(xiàn)主角所處的環(huán)境從酷熱難耐的赤道突然變換到冰冷徹骨的南極，這兩個(gè)截然相反的場景鮮明的烘托出主角內(nèi)心狀態(tài)的變化，這就是對比場面。例四：唐朝的大詩人王維，每逢過節(jié)的時(shí)候就會(huì)想念自己的兄弟，他用“遍插茱萸少一人”的畫面來進(jìn)行暗喻，就比直接說出來的情感所表達(dá)出的含義豐富的多。這就是象征場面。2. 人物調(diào)度例一：人物從畫面的左端向右端移動(dòng)或反之，有鏡頭移拍的效果，和人們平時(shí)的視覺習(xí)慣接近，我們稱之為橫向人物調(diào)度。例二：人物由遠(yuǎn)到近移動(dòng)或反之，人物身后的背景也會(huì)相應(yīng)的發(fā)生改變。就是鏡頭的推拉，這些具有縱深空間效果的變化我們稱之為縱深人物調(diào)度。例三：人物在畫面的左/右下角向右/左上角移動(dòng)，這樣的俯拍效果能令觀者產(chǎn)生視角上的變化，比起橫向移動(dòng)更具有動(dòng)感，這就是斜向人物調(diào)度。3. 鏡頭調(diào)度在電影的實(shí)際拍攝中會(huì)運(yùn)用到很多拍攝手法，而這些拍攝手法有很大一部分也可以運(yùn)用在動(dòng)畫的制作中。動(dòng)畫師模擬攝影機(jī)的方位角度等變化，使用推、拉、搖、移、跟、升、降、等鏡頭語言獲得種種極具表現(xiàn)力的鏡頭。鏡頭的調(diào)度也就是基本鏡頭的運(yùn)用與組合。 動(dòng)畫師在動(dòng)畫的制作過程中廣泛的使用電影的鏡頭語言來獲取達(dá)到視覺效果的鏡頭，但是光憑想象難免會(huì)過于主觀的組織畫面，出現(xiàn)紕漏，譬如由于機(jī)位混亂而帶來的越軸問題，這些都會(huì)破壞正常的視覺規(guī)律，造成穿幫，對整個(gè)動(dòng)畫作品產(chǎn)生不好的影響。所謂機(jī)位就是指攝影機(jī)在拍攝時(shí)所在的位置，觀者看到的內(nèi)容會(huì)因?yàn)闄C(jī)位的變化