【文章內(nèi)容簡介】 　）?！　.《二馬》中的李子榮　　　B.《趙子曰》中的趙景純　　C.《離婚》中的丁二爺　　　D.《駱駝祥子》中的祥子24．老舍的作品追求幽默，一方面來自英國文學的影響，同時也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，因此，老舍的幽默具有“打哈哈”性質(zhì)，（　?。??！　　靶Α睅А皯崱钡陌l(fā)泄　　　　　　25．曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（　　）等?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?6．“京派”活躍的主要園地有（　　）?！　.《文學雜志》　　　　　　B.《時事新報學燈》　　C.《文學月報》　　　　　　D.《大公報文藝副刊》27．沈從文描寫都市題材的主要有（　　）。　　A.《八駿圖》　　　　　　　B.《月下小景》　　C.《大小阮》　　　　　　　D.《紳士的太太》28．蕭乾的主要小說作品有（　?。??！　.《籬下集》　　　　　　　B.《栗子》　　C.《夢之谷》　　　　　　　D.《谷》29．受張愛玲影響較大的當代作家主要有（　?。┑?。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　30．對張愛玲有較大影響的舊小說主要有（　?。??！　.《紅樓夢》　　　　　　　B.《半生緣》　　C.《金瓶梅》　　　　　　　D.《海上花》31．穆旦在時代精神的感召下，寫下了具有充滿強烈民族意識，歌頌人民力量的詩作，其中主要有（　?。┑取！　.《合唱》　　　　　　　　　B.《旗》　　C.《贊美》　　　　　　　　　D.《我》三、填空題要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字1．魯迅原名　　　　，1881年生于紹興，是新文化運動的主將“周氏兄弟”之一。2．“五四”新文化運動中著名的“周氏兄弟”是指　　　　和周作人。3．《肥皂》用精神分析的方法寫道學家　　　　地一個乞丐女孩的非分之想，既是對封建道學家虛偽而目的揭露，也是對人性弱點的深入探討。4．魯迅曾受嚴復譯述的赫胥黎的《　　　　》影響，接受了進化論的思想。5．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“　　　　剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩。”6．魯迅給他的朋友　　　　的信中說，他因為偶讀《資治通鑒》，才醒悟到中國人尚是一個食人民族。7．愛姑是小說《　　　　》中的主人公。8．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁上引用了《　　　　》中的兩句詩：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。9．小說《風波》以　　　　復辟為背景，通過魯鎮(zhèn)七斤家里的一場小小風波，寫出了鄉(xiāng)村社會的死水微瀾。10．《吶喊》的最后一篇小說《　　　　》是作者一段少年時代與農(nóng)民朋友交往的美好回憶。11．在小說《祝?！分?，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到　　　　家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。12．魯迅筆下的　　　　是未莊的雇農(nóng)，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計。13．在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《　　　　》中的陳士成等。14．魯迅自己曾經(jīng)用“　　　　”這四個字來概括《吶喊》等作品的基調(diào)。15．魯迅在《　　　　》一文中說：“中國人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調(diào)和，愿意開窗了”。16．魯迅多次在小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，早在他創(chuàng)作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《　　　》有精彩的描寫。17．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是　　　　。18．魯迅的名言“人必生活著，愛才有所附麗”出自他的小說《　　　　》。19．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命，如《鑄劍》、《奔月》、《出關》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《　　　　》。20．沈雁冰與周作人等人創(chuàng)辦的文學研究會，1921年成立于　　　　。21．郭沫若與郁達夫等人創(chuàng)辦的創(chuàng)造社，　　　　年成立于日本東京。22．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設身處地，第三步名理分析。而“文學史讀法”往往偏重于　　　　。23．郭沫若的名詩《　　　　》以戀歌的形式表達對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。24．郭沫若在《晨安》一詩里，以“晨安”問候的外國人士，除了詩人外，還有政治家林肯和　　　　。25．　　　　的《女神之地方色彩》最有名的論斷，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“歐化”現(xiàn)象。26．對郭沫若影響最大的美國詩人是　　　　。27．在“五四”運動的高潮之后，新文學的作家大多經(jīng)歷了一個從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩歌、散文、戲曲集《　　　　》則可以看作是他的“彷徨”。28．郭沫若在新文學的第一個十年里，就寫出著名的《三個叛逆的女性》，包括《卓文君》、《　　　　》和《聶　》。29．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時期和“南明”時期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性的是《　　　　》。30．在“五四”之后，許多作家都產(chǎn)生過彷徨的情緒，郭沫若也寫過題為《彷徨》的十首詩，這些詩后來收入他于《女神》后出版的詩文集《　　　　》中。31．在40年代的郭沫若研究中，最值得注意的是　　　　發(fā)表于1941年11月16日延安《解放日報》上的文章《郭沫若和他的＜女神＞》。32．1959年上海文藝出版社出版的　　　　的《論郭沫若的詩》，是一部力圖用馬列主義觀點作家作品分析的專著，其中，最為關注的是郭沫若的“創(chuàng)作道路”和《女神》的“時代精神”等問題、33．郭沫若在新文學的第一個十年里，就寫出了話劇《　　　　》、《王昭君》和《聶　》，即著名的《三個叛逆的女性》。34．曾以一部《女神》開中國現(xiàn)代詩歌浪漫主義先河的郭沫若，50年代以后詩風大變，從一位舊時代的詛咒者變成了新時代的熱情歌手，但他這時的詩歌多為應制之作，藝術上已不足觀，但也以驚世駭俗的新觀點創(chuàng)作了兩部歷史劇《蔡文姬》和《　　　　》。35．郭沫若50年代以后以驚世駭俗的新觀點創(chuàng)作的歷史劇《　　　　》，實際上是一篇為歷史上的“白臉”形象曹操所作的“翻案文章”。36．　　　　的《關于浪漫的沉思　　郭沫若前期文藝思想論》一書認為，前期郭沫若文藝思想雖然變化多，又偏激，不科學，但其價值就在于“深刻的片面”，即使不科學，也是合理的，滿足了時代需求的。37．40年代，郭沫若曾在《斥反動文藝》一文中批判　　　　是“一直是有意識的作為反動派而活動著”的“粉紅色”的文藝家。38．茅盾原名沈德鴻，字　　　　，早在他1928年發(fā)表小說之前，就是“五四”新文化運動的主將。39．1929年茅盾《讀＜倪煥之＞》一文關于“時代性”的闡述已經(jīng)開始接受“新寫實主義”的概念。這部小說《倪煥之》的作者是　　　　。40．　　　　是使命感很強的作家，處身其中他無法不受“紅色30年代”文藝思潮的浸染，其明顯標志是對“五四”的重新思考和“檢討”。在無產(chǎn)階級革命文學論爭時期，他曾發(fā)出“沒有‘五四’未必會有‘五卅’罷”的質(zhì)疑。41．藍棣之在《現(xiàn)代文學經(jīng)典：癥候式分析》一書中批評蓍名小說《　　　　》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻。42．茅盾的《蝕》三部曲包括《幻滅》、《動搖》和《　　　》三篇小說。43．小說《虹》的主人公是　　　　。44．文學批評家胡風在《回憶錄》中談到，當年在東京讀茅盾新贈小說《　　　　》的感覺時說：“接到書后，讀了幾天硬讀了幾十頁，還是無法讀下去”。45．在《子夜》中，吳蓀甫與趙伯韜矛盾的激化，是由于他與汪派政客　　　　聯(lián)合組織“益中信托公司”引起的。46．在《子夜》的構思和素材搜集過程中，茅盾甚至連吳蓀甫坐什么樣的牌號的汽車這種小細節(jié)也反復研究過，原先想讓吳蓀甫