藝術(shù)概論各章節(jié)考試重點(diǎn)總結(jié)(編輯修改稿)
2025-07-04 05:02 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ，真正體現(xiàn)出“雖由人工，宛自天成”的境界，創(chuàng)造出一種重含蓄，重神韻，咫尺山林，小中見大的景觀效果。江南小型私家園林藝術(shù)更富有中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神，更具有情景交融的藝術(shù)意境，更能反映文人士大夫的審美情趣。北京和蘇州園林體現(xiàn)出中國園林藝術(shù)深深植根于中華民族文化沃土，將自然風(fēng)景美，建筑藝術(shù)美，歷史文化美三者融為一體，體現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格和民族特色。）第6章 ，造型藝術(shù) （重點(diǎn)）1. 造型藝術(shù)（繪畫，雕塑，書法，攝影）的基本特征是：造型性； 實(shí)用藝術(shù)（建筑，園林，工藝設(shè)計(jì)）的基本特征：表現(xiàn)性。表情藝術(shù)（音樂、舞蹈）、綜合藝術(shù)（戲劇、戲曲、電影藝術(shù)電視藝術(shù)）、語言藝術(shù)（詩歌、散文、小說）等。2. “墨分五彩”（墨色的焦、濃、重、淡、清）“六彩”（除了上面的五種墨色，再加上宣紙的白色）。中國畫的造型空間主要有三種：：是一種由高轉(zhuǎn)低、遠(yuǎn)轉(zhuǎn)近的回旋往復(fù)式流動空間，如五代后梁的荊浩的《匡廬圖》；B.“分段式構(gòu)圖”：突破了時空的局限，可以將不同的場面集中到一起，組成一幅整體有機(jī)的畫面，如五代南唐的顧閎中《韓熙載夜宴圖》、北宋的張擇端著名風(fēng)俗畫《清明上河圖》；C.“分層式空間”：長沙馬王堆漢墓出土的T形帛畫等。3. “六朝三杰”：東晉的顧愷之、南朝宋的陸探微和梁的張僧繇。擅長歷史畫和肖像畫的是閻立本。山水畫的風(fēng)格：唐李思訓(xùn)的青綠山水、王維的水墨山水、五代荊浩、關(guān)仝的描繪中原地代實(shí)景為主的北方山水畫派，董然、巨然以描寫江南景物特色為主的南方山水畫派，北宋的李成、范寬的奇雄北方山水，南宋的馬遠(yuǎn)、夏珪追求以少勝多的畫半邊山或一角水，唐曹霸、韓干擅畫馬；戴嵩擅畫牛，黃筌、徐熙擅畫花鳥，文同、蘇軾、米芾為代表的文人畫家等?！霸募摇保狐S公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚。“明四家”或“吳門四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英，以他們?yōu)槭仔纬闪嗣鞔绊懽畲蟮漠嬇??！八纳保菏瘽?、八大山人（朱耷）? 、弘仁。清初四王：王時敏，王鑒，王石谷，王原祁“揚(yáng)州八怪”：是清乾隆年間活躍在江蘇揚(yáng)州的八個風(fēng)格相近的革新派畫家的總稱，共同之處是強(qiáng)調(diào)個性的表現(xiàn)。畫圣：吳道子；塑圣：楊惠之；攝影之父：達(dá)蓋爾4. 西方雕塑：第一個高峰期古希臘羅馬時期； 米隆《擲鐵餅者》和菲迪亞斯的《命運(yùn)三女神》《維納斯像》被羅丹稱為“古代的神品”；第二個高峰期歐洲文藝復(fù)興時期，“美術(shù)三杰”：米開朗琪羅《哀悼基督》、達(dá)芬奇、拉斐爾；第三個高峰期是19世紀(jì)法國雕塑；法 浪漫主義派代表呂德為巴黎凱旋門創(chuàng)作的浮雕《馬賽曲》、法現(xiàn)實(shí)主義派羅丹《巴爾扎克像》；第四個高峰期是20世紀(jì)的雕塑藝術(shù)涌現(xiàn)出許多著名雕塑家與優(yōu)秀雕塑作品，法國的馬約爾《地中?！贰?. 攝影藝術(shù)：攝影之父是法國的達(dá)蓋爾1839年。攝影藝術(shù)獨(dú)具的審美特征主要表現(xiàn)在紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，攝影藝術(shù)將技術(shù)性與藝術(shù)性結(jié)合起來，卻不是為了實(shí)用的目的，而是為了審美的需要，從而形成了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法和審美特征。6. 書法藝術(shù)：“顏筋柳骨”，是對唐代的書法家顏真卿、柳公權(quán)書法作品不同風(fēng)格的評價(jià)，顏真卿：筆畫剛直、渾厚豐筋，具有整齊大度的美；柳公權(quán)：結(jié)構(gòu)緊湊、骨力勁健，具有剛健有力的美。顏真卿的行書《祭侄文稿》，表達(dá)的是對殉國親人的一篇祭文，形成了這篇書法作品特有的藝術(shù)風(fēng)格。王羲之《蘭亭集序》被稱為“天下第一行書”和“書法藝術(shù)精品中的精品”。 凡高用的黃色多是檸檬黃，顯得明朗《向日葵》；高更用的黃色多是土黃《我們從哪里來？我們是誰？我們向何處去？》 ，整幅畫面的色彩都充滿了原始的神秘情調(diào)，實(shí)際上是畫家本人極其苦悶的內(nèi)心世界的反映。7. 中外造型藝術(shù)欣賞：顧閎中《韓熙載夜宴圖》全幅長卷分為五段，以屏風(fēng)和床榻起到分割畫面的作用，各段相互聯(lián)系，又獨(dú)立成章，使全卷成為統(tǒng)一的大畫面。全畫分為“聽樂”“賞舞”“休息”“清吹”“散宴”共五段，猶如連環(huán)畫一樣，描繪了
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