葫蘆絲論文(編輯修改稿)
2024-12-07 13:58 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 如何含住吹嘴并做好吹奏準備。嘴形非常重要，主要涉及到 上下嘴唇和左右嘴角的問題，葫蘆絲的吹嘴一般放入口腔嘴唇與牙齒之間的那個部位就行了，并且含住吹嘴的約三分之二長就行了。嘴角和嘴唇聯(lián)合稍微用力含住吹嘴讓它不漏氣就行，切記吹奏的時候不準鼓腮。 這些是吹奏葫蘆絲前邊的基本準備工作，一個好的規(guī)范的準備工作對于下邊的學習很有幫助的。每一塊老師講解示范后，由學生練習，最后看一下整體的效果，要放松自然，慢慢養(yǎng)成良好的習慣。 這些內(nèi)容基本有個樣之后就進行基本的發(fā)音練習了。比如教學幾個基本單音的練習，讓學生們深入體會多大的氣息量就能把樂器吹響 ，并慢慢吹長。這個階段實際上是配合吐音啊等簡單技巧聯(lián)合訓練的，讓學生吹奏一些小曲子，氣息和手指舌頭有一些配合的能力了，記住了基本的指法，對樂譜的識記等都在一步步的練習當中加進來，由淺入深，主要以培養(yǎng)興趣為主，下邊涉及到的各種技巧我們下邊將會向大家報告。 基本技巧（氣、指、舌）的學習 技巧的應用就如形式是為內(nèi)容服務的是同樣一個道理，關鍵是要用到恰到好處。葫蘆絲這門樂器的學習，技巧是非常豐富的。關于氣息的，長音基本功訓練、強弱的練習、氣顫技巧和循環(huán)換氣技巧等；手指技巧如裝飾音、虛指 顫音、打音、滑音等；舌頭技巧如單吐、三吐和雙吐等；我這里主要以常用技巧為主，一些風格化的特殊的技巧也要給大家簡單介紹一下。 一、 氣息 氣息是最原本的也是最精深的，有了氣息吹管樂你就能吹響，但是你的音樂能否萬古長青，能否表情達意，震撼心靈也全靠它了，所以要多練要常悟。 1，長音的基本練習，長音是學到老練習到老的一門管樂基本功，必須要注重它的訓練。我認為一個好的規(guī)范的長音首先的要吹奏有一定的長度，一般一口氣吹奏 20 到 30 秒鐘就可以了，關鍵是這么一段音符的質(zhì)量該如何把握呢？我把它概括 為兩個詞：干凈、平穩(wěn)，音頭音尾要干凈，中間要平穩(wěn)。那么干凈體現(xiàn)在音符的一頭一尾，一般音頭輕輕發(fā)一個“ tu”的動作就行了，也就是單吐的技巧就可以避免雜音的出現(xiàn)；音尾的雜音一般不好控制，關鍵掌握一點就行，結(jié)束時阻斷氣流進入葫蘆絲才是根本，李春華老師的教材里邊有兩個方法，一是快速拿出口腔，二是用舌頭阻斷氣流，都可以練習，慢慢就會控制自如了。音符的平穩(wěn)性其實就是控制氣息的能力，對氣息的量要求有一個好的把握，平穩(wěn)是最好的表現(xiàn)，也就是音符出來以后必須走直線，不能走大于號、小于號或者是波浪線，這個需要長期的練習才成。 2，強弱的練習，這個必須建立在強大的長音基礎之上才行，它的總體要求是強而不高，弱而不低。也就是李春華老師講過的力度坐標點是一樣的， 音樂是否動人，強和弱最能體現(xiàn)，所以在長音的基礎之上首先得固定自己的力度坐標，我覺得最好用意念控制音符的高低，用氣息控制音符的強弱，這個需要老師指導下勤加練習。 3，氣顫技巧，這個技巧與長音是不一樣的，他要求走的就是波浪線，通過音符的強弱交替來 達到一種歌唱性和煽情的效果。這次葫蘆絲研修班王朔老師講的從生理學等各方面來科學分析這些技巧的形成，我們受益匪淺，不做過多講述。強弱交替關鍵是氣息控制，我的氣顫技巧是這么練習的，按著節(jié)奏走，比如讓它一拍里邊顫一次，顫兩次，顫四次等等練習，基本達到之后就進行由慢到快，由快到慢的加強練習，最后進行強弱的交替練習，這樣三步走慢慢會達到一個好的效果。這個技巧需要多練，慢慢就會掌握它的要領。 4，循環(huán)換氣技巧，這個技巧本是借鑒其它樂器上邊的，但是在葫蘆絲里邊用起來也大大增加了她的表現(xiàn)力。練習主要分三步，第一口腔儲氣 ，并擠出吹響葫蘆絲；第二熟練一步以后，再吹響葫蘆絲的時候，同時用鼻子吸氣，第三保證換氣的平穩(wěn)與音樂的銜接。其中注意的是擠氣的時候不要鼓腮，這個技巧其實不難，只要方法對頭勤加練習一般不難掌握。 二、 手指 1，裝飾音技巧 （ 1）倚音技巧，倚音是裝飾音的一種，一般分為單倚音和復倚音，基本含義就省略了。吹好這個技巧注意兩個方面，一是不管單倚音還是復倚音音頭都加吐音；二是倚音的時值是從本音里邊抽出來的不增加原有拍子的時間。簡化成兩個字就是輕和快，這樣的話就不會喧賓奪主了。 （ 2）波音技巧，波音主要分 為單波音（ ）和復波音 ( )兩種。單波音吹奏方法是本音與上方或者下方二度（三度等）音交替演奏一次，而復波音只是在單波音的基礎上多加一次即可。上方波音又稱呼為上波音，下方的稱為下波音，一般上波音教明亮而富有生氣，下波音含蓄低沉，在處理樂曲的時候可以靈活使用。那么演奏波音呢，要注意不能生硬，盡可能的要快而富有彈性。 （ 3）贈音技巧，贈音是在樂句結(jié)束時所帶出來的裝飾音，一般贈音高于本音叫做“上贈音”，低于本音則叫做“下贈音”。葫蘆絲名曲《竹林深處》中的行板都有用到，一般都比較短，屬于色彩性的加花手法，演奏者理 解意思后，可適當加入這個技巧。 （ 4）疊音技巧，這個技巧一般用在同度音相連的地方，兩個音相同，可以在兩音之間加上一個上方或者下方的二度音符，即可構(gòu)成這個技巧。一般用于慢速并且是弦律悠揚的時候加上這個技巧效果是很好的，比如《打跳
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