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正文內(nèi)容

影視語言重點(diǎn)資料(編輯修改稿)

2025-05-24 13:18 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 但合在一起卻造成單是畫面或者單是聲音本身所不能完成的整體效果。(P189)::指的是對鏡頭、畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在后期制作中,將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列,構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。:不僅指鏡頭畫面的組接,也只從影視劇作開始直到作品完成整個過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。(P170):指電影導(dǎo)演根據(jù)劇本提供拍攝基礎(chǔ),通過對場景設(shè)置、演員表演和攝影機(jī)運(yùn)動的安排或者調(diào)度,拍攝出富于動態(tài)和造型效果的影像畫面。(P147):又譯大公司制度,是美國電影歷史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式,其突出特點(diǎn)是采用流水線式的制片模式,以制片人為主導(dǎo),強(qiáng)調(diào)明星的作用。特點(diǎn):a、大而全的制片企業(yè),采用流水線式的制片方式。制片廠內(nèi)分工精細(xì),影片制作從故事創(chuàng)意到拍攝完成,每一環(huán)節(jié)都有明確的分工和具體的部門和集體進(jìn)行操作,個人的創(chuàng)造消融在集體合作之中。b、制片人擁有至高無上的權(quán)利,在影片制作過程中所產(chǎn)生的作用凌駕于導(dǎo)演之上。制片人是實(shí)現(xiàn)影片商業(yè)價值的關(guān)鍵,是連接金融勢力和影片制作過程的樞紐。因此,為保證影片的盈利,他可任意更換制片導(dǎo)演、演員等人選,甚至改變劇情。c、創(chuàng)生了明星制,并與之相輔相成。流水線式的生產(chǎn)方式使電影越來越缺乏創(chuàng)意,明星制因此誕生,并彌補(bǔ)了制片廠制度的先天弱點(diǎn)。保障影片市場收益的最有效的方式便是利用電影演員在觀眾心目中的特殊地位,使演員成為具有票房號召力的明星。弊端及其調(diào)整:制片廠制度雖然符合影片生產(chǎn)的商業(yè)規(guī)律,但卻扼殺了很多具有藝術(shù)才華的創(chuàng)造力,使電影藝術(shù)逐漸走向程式化和類型化。隨著電視的興起、獨(dú)立制片的沖擊和具有藝術(shù)色彩的歐洲電影涌入美國,美國電影業(yè)也開始注重導(dǎo)演的地位。經(jīng)過一系列的調(diào)整,制片廠制度在一定程度上克服了壓制藝術(shù)的弊病,生產(chǎn)出了不少具有藝術(shù)創(chuàng)造性的商業(yè)電影。7. 類型片:由不同的題材或技巧而形成的不同的影片范式?;咎卣鳎阂詳⑹聻橹鲗?dǎo)的規(guī)范化審美形式;是大制片廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的產(chǎn)物,追求利潤的最大化是其目的和原則;視聽語言霸權(quán)同時帶有強(qiáng)化政治文化的含義。8. 影視民族風(fēng)格:影視作品中表現(xiàn)出來的風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)、民族性格、語言特點(diǎn)、文化背景的電影手法的運(yùn)用,以及有民族特點(diǎn)的造型元素等。9. 主觀鏡頭/客觀鏡頭:從鏡頭給觀眾的印象而言,又有客觀鏡頭和主觀鏡頭兩種。從導(dǎo)演(也是觀眾)的視角出發(fā)來敘述的鏡頭叫客觀鏡頭。從劇中人物的視點(diǎn) 出發(fā)來敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。主觀鏡頭把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作 劇中人的眼睛,直接“目擊”生活其他人、事、物的情景。它因代表了劇中人物對人或物的主觀印象,帶有明顯的主觀色彩,可能使我們觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果,進(jìn)而使觀眾和人物進(jìn)行情緒交流,獲得共同的感受。3. 問答題1. 影視音樂特征:表現(xiàn)手法上的共融性;主題內(nèi)容上的特定性;主體結(jié)構(gòu)上的靈活性和多樣性;欣賞傳播上的相對獨(dú)立性(網(wǎng)上搜的) ,音樂和影視的思想內(nèi)容 藝術(shù)風(fēng)格 人物性格以及影視的時代背景 時代特征 民族特征 地方特點(diǎn)等進(jìn)行綜合創(chuàng)作。使電影音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合,體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。 ,并受電影蒙太奇的制約,往往喪失了在時間上的連貫性,它服從于影視的敘事和表現(xiàn)要求,呈現(xiàn)“分段陳述,間斷出現(xiàn)”的形態(tài),畫面節(jié)奏與音樂之間要互相呼應(yīng)。影視音樂本身要服從于影視的情緒表現(xiàn),以不同的配器效果進(jìn)行處理。改變了以前音樂必須是用樂音構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念,和電影中的話語、音響等結(jié)合,形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu),并和噪音一起相結(jié)合,有時音樂與語言結(jié)合,有時音樂和音響效果結(jié)合,有時與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛,成為一種新形式。d.它存在時間上的局限, 作曲家必須在嚴(yán)格規(guī)定的時間內(nèi)展示極其復(fù)雜的思想感情和鮮明生動的形象。(老師筆記)2. 蒙太奇作用與功能: 構(gòu)成敘事的完整;創(chuàng)造運(yùn)動和時空;揭示影片的主題;創(chuàng)造節(jié)奏;激發(fā)觀眾的聯(lián)想;決定影片的藝術(shù)風(fēng)格3. 電影真實(shí)性(紀(jì)實(shí)風(fēng)格):【如何發(fā)生?客觀真實(shí)性,寫實(shí)決定真實(shí),長鏡頭的運(yùn)用】巴贊的照相本體論 巴贊認(rèn)為,電影是攝影藝術(shù)中誕生,發(fā)展起來的。電影只不過是活動起來的攝影藝術(shù)。因此,電影的本性和它的巨大威力,會在于攝影形象的客觀性 真實(shí)性。為了保持空間的真是,巴贊主張用深焦距和長鏡頭來代替蒙太奇。 深焦距和長鏡頭的最大功能就是保持空間的真實(shí)性,而蒙太奇則割裂了空間是不真實(shí)的。(紀(jì)實(shí)的藝術(shù)追求:,努力追求現(xiàn)實(shí)生活的原生態(tài)。,多使用長鏡頭。,追求自然光效、實(shí)景拍攝。,選擇實(shí)景,注重真實(shí)。)4. 電影如何表現(xiàn)動感:(動感鏡頭): 5. 電影的藝術(shù)是時空的藝術(shù)表現(xiàn)在哪里? 時間藝術(shù):音樂 文學(xué) 空間藝術(shù):繪畫 雕塑 建筑 藝術(shù) 時空藝術(shù):舞蹈 戲劇 影視 播映時間 情節(jié)時間 觀眾感知時間 角色成長時間 再現(xiàn)空間 創(chuàng)造空間① 編導(dǎo)的風(fēng)格的體察和評定,是整個鑒賞活動的最高層面② 需要鑒賞者具備相應(yīng)的藝術(shù)感受力,以及相應(yīng)的思想洞察力和理論概括力③ 風(fēng)格的形成,及時編導(dǎo)獨(dú)特個性的體現(xiàn),也是整個作品表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合的結(jié)果④ 風(fēng)格是不斷變化的,它包括情趣,格調(diào),神采,風(fēng)味等。風(fēng)格包括民族風(fēng)格、時代風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格。7,場面調(diào)度(P147)電影場面調(diào)度的作用: :在現(xiàn)實(shí)生活中,人物的性格常常體現(xiàn)在人對客觀事物的不同反應(yīng)上。人的思想感情、喜怒哀樂,性格的內(nèi)向與外向,行為的正常與異常,動機(jī)與行為的統(tǒng)一與矛盾等等,所謂百人百性,構(gòu)成了生活中各個人物的獨(dú)特個性的特征。由于影響人物個性的環(huán)境的千變?nèi)f化和人物性格本身的千差萬別,因而導(dǎo)演在處理場面調(diào)度時,必須尋找到能夠準(zhǔn)確揭示人物性格特征的富有表現(xiàn)力的形式。:人物的心理活動是非常復(fù)雜的,也是多層次的。一般來說,動機(jī)與行為是統(tǒng)一的,但有時
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