【文章內(nèi)容簡介】 論研究。設(shè)計(jì)學(xué)，是 1969 年美國學(xué)者赫伯特?西蒙 教授正式提出來的。 20 世紀(jì)科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展和新的社會需要的產(chǎn)生，使得產(chǎn)品的形式和功能的更新成為自覺的追求。設(shè)計(jì)越來越從生產(chǎn)過程中解放出來，逐步成為協(xié)調(diào)人和環(huán)境、個(gè)人和社會、生產(chǎn)和消費(fèi)之間的手段。設(shè)計(jì)與社會物質(zhì)生產(chǎn)、科學(xué)技術(shù)的緊密關(guān)系．使得設(shè)計(jì)本身具有自然科學(xué)的特征。同時(shí)設(shè)計(jì)與特定的社會政治、文化、藝術(shù)之間的密切聯(lián)系，又使設(shè)計(jì)有著特殊的意識形態(tài)色彩。所以說，設(shè)計(jì)學(xué)是既有自然科學(xué)特征，又有社會科學(xué)色彩的綜合性學(xué)科。 簡述拉斯金的思想 他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實(shí)觀察融入設(shè)計(jì)當(dāng)中，并提出 設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈的民主和社會主義色彩，也非?；靵y。既強(qiáng)調(diào)為大眾，又主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，這顯然不是為大眾的；既包含社會主義色彩，又包含對大工業(yè)化的不安。他的實(shí)用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別，但他的倡導(dǎo)對當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)家提供了重要的思想依據(jù)，莫里斯等人都深受其思想影響。 3 簡述格羅佩斯的思想格 20 世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。他曾是貝倫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的一員，在建筑上提倡采用新結(jié)構(gòu)、新材料為功能服務(wù) ,具有鮮明的民主色彩和社會主義特征。其早期設(shè)計(jì)思 想認(rèn)為設(shè)計(jì)上的標(biāo)準(zhǔn)化原則會扼殺個(gè)人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點(diǎn)的作品。他將其通過設(shè)計(jì)改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來。他希望藝術(shù)與手工業(yè)不是對立的，能通過教育改革將二者和諧的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧 4 俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)風(fēng)格 構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進(jìn)知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動。俄國構(gòu)成主義熱衷于科學(xué)技術(shù)，把結(jié)構(gòu)當(dāng)作建筑設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個(gè)立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原則。構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計(jì)為政治服務(wù)。俄國設(shè)計(jì)家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國 際塔，它的象征性與實(shí)用性很強(qiáng)。 1919 年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。 1925 年成立的當(dāng)代建筑家聯(lián)盟仍是將構(gòu)成主義觀點(diǎn)傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設(shè)計(jì)團(tuán)體。 5 國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn) 國際主義設(shè)計(jì)具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方式上受少則多原則影響較深，50 年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動是同源的，但意識形態(tài)上看二者卻有很大差異。現(xiàn)代主義具有強(qiáng)烈的社會主義和民主主義色彩。到美國以后少則多的米斯主義 受到歡迎，形式已具有象征性力量，成為第一性 9 的，而社會性、大眾性則逐步被拋棄。目的性消失，形式追求成為中心是國際主義的核心。80 年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動 是 20 世紀(jì) 20 年代到 30 年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上。由于這場運(yùn)動和現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時(shí)發(fā)生，所受影響很大，兩次運(yùn)動既對立又存在著密切的聯(lián)系。 “裝飾藝術(shù)”之名來自 1925 年 的巴黎裝飾主義展覽。“裝飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動的反動，反對古典主義、自然（特別是有機(jī)形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機(jī)械化的美。 7 裝飾藝術(shù)運(yùn)動特點(diǎn) 在形式上影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的有 :埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。 原始藝術(shù)。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。 簡單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征強(qiáng)烈的簡單幾何外型成為 20 世紀(jì) 20 年代研究的中心。 舞臺藝術(shù)。俄國芭蕾舞團(tuán) 舞臺和服裝設(shè)計(jì)，法國服裝設(shè)計(jì)，美國爵士樂影響。 汽車。汽車作為 20 世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作用。 獨(dú)立的色彩體系。具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。裝飾藝術(shù)運(yùn)動對工藝美術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對，而對于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評，它承認(rèn)工業(yè)化，不同于前兩次運(yùn)動，但在裝飾趨向上又有相似之處；又由于強(qiáng)調(diào)裝飾化，與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。因此它是新藝術(shù)運(yùn)動和現(xiàn)代主義間的一場銜接。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動，服務(wù)對象仍是社會上層。其普及的原因是自 身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。 8 高蒂的藝術(shù)和建筑風(fēng)格 最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動代表就是西班牙的高蒂。高蒂的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨(dú)立的，作品極為大膽、極端、特異。高蒂成熟的設(shè)計(jì)時(shí)期分為 :摩爾風(fēng)格。此間作品具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特點(diǎn)，不是機(jī)械復(fù)古，而是通過折衷處理，特別是材料的混合應(yīng)用。 新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合。 擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風(fēng)格。新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝 飾圖案都有很強(qiáng)的象征性。 高蒂在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被新一代設(shè)計(jì)師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。 包豪斯 對世界設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)包豪斯對世界設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)包豪斯對世界設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)包豪斯對世界設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn) 包豪斯是 1919 年在德國成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學(xué)院集中了 20 世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的新探索和試驗(yàn)成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè) 計(jì)的基本面貌。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個(gè)不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)、實(shí)用主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒?，精神?nèi)容極其豐富和復(fù)雜。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系與美國以改形設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)體系形成對立。而后來包豪斯大批人員移居美國，將包豪斯體系的部分內(nèi)容和美國的商業(yè)體系相結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風(fēng)格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內(nèi)核消失，遭到理論界的批判。（成功 :創(chuàng)造了新的設(shè)計(jì)語言。失敗 :沒有把商品推向市場） 荷蘭風(fēng)格派的現(xiàn)代藝術(shù)思想 荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)計(jì)家組成的松散團(tuán)體，也是現(xiàn)代主義重要的組成部分。他并不 10 具有完整的結(jié)構(gòu)和宣言，同時(shí)也與包豪斯等藝術(shù)、設(shè)計(jì)院校完全兩樣。主要組織者是杜斯伯格，而維系此集體的中心是《風(fēng)格》雜志。唯一能夠展示風(fēng)格派風(fēng)格的展覽是 20 世紀(jì) 20年代中期在巴黎舉行的展覽。風(fēng)格派努力把設(shè)計(jì)、藝術(shù)、建筑作為一個(gè)有機(jī)整體。強(qiáng)調(diào)合作，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個(gè)人發(fā)展，強(qiáng)調(diào)個(gè)人、集體的平衡。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風(fēng)格派的關(guān)鍵。但它實(shí)踐中矛盾沖突不斷，造成了風(fēng)格派的早期分裂。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。 杜斯伯格在 1917 至 1921 年期間的新風(fēng)格特征有 :剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。 將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對獨(dú)立性和可視性。 對非對稱性的研究與運(yùn)用。 反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。風(fēng)格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍(lán)椅子、什羅德房子。蒙德里安的非對稱式繪畫。烏德的烏尼咖啡館立面。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖。 1簡述威廉莫里斯的思想 威廉莫里斯是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)人物。他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的服務(wù)對象為大眾，希望振興工藝 美術(shù)的傳統(tǒng)，一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格，認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)的設(shè)計(jì)才是誠實(shí)的設(shè)計(jì)。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則一，產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動；二，設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動而不是個(gè)體勞動。這兩個(gè)原則在后來的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中發(fā)揚(yáng)光大。他開設(shè)了世界上第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所，其設(shè)計(jì)的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性結(jié)合，具有鮮明的特征，同“工藝美術(shù)運(yùn)動”的基本風(fēng)格完全吻合，促進(jìn)了英國和世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋 ”，與人合作《呼嘯平原的故事》等。 1工藝美術(shù)運(yùn)動的特點(diǎn)？ 工藝美術(shù)運(yùn)動是起源于英國 19 世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動，其起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。這場運(yùn)動的理論指導(dǎo)是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。這場運(yùn)動受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點(diǎn)有 :強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。 在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。 提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)，功能良好。 主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠 實(shí)，反對設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)趨向。 裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的根源是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想化了的中世紀(jì)、哥特時(shí)期。運(yùn)動否定大工業(yè)與機(jī)械生產(chǎn)，反對機(jī)器美學(xué)，導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格，從意識形態(tài)上說這場運(yùn)動是消極的。但是它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計(jì)家提供了設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術(shù)”運(yùn)動具有深遠(yuǎn)的意義。 1包豪斯設(shè)計(jì)教育特點(diǎn) 包豪斯設(shè)計(jì)教育特點(diǎn)包豪斯設(shè)計(jì)教育特點(diǎn)包 豪斯設(shè)計(jì)教育特點(diǎn) 建筑家格羅皮烏斯 1919 年創(chuàng)立包豪斯設(shè)計(jì)教育，他提出“藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一”的理想，認(rèn)為設(shè)計(jì)師的成長要與技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、事務(wù)緊密聯(lián)系；將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合。通過“車間”來完成教學(xué)的設(shè)想，無疑把設(shè)計(jì)教育由美術(shù)型引向與技術(shù)結(jié)合的體系中來了。學(xué)生既要學(xué)習(xí)基礎(chǔ)理論．還要到車間從事工藝操作，技術(shù)與理論相協(xié)調(diào)是包豪斯基礎(chǔ)課程的關(guān)鍵和特色，也是包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的重大貢獻(xiàn)。注重對學(xué)生理論修養(yǎng)、設(shè)計(jì)素質(zhì)與動手能力的培養(yǎng)；設(shè)計(jì)注重滿足實(shí)用要求，以批量生產(chǎn)為目的，主張與企業(yè)廣泛聯(lián)系和接觸．使學(xué)生有機(jī)會將設(shè)計(jì)成果 付諸實(shí)現(xiàn)，開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合的新天地。 1簡述法國巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動 主要是幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。新藝術(shù)之家 是迷戀日本藝術(shù)的薩穆爾?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計(jì)事務(wù)所。 1900 年的新藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術(shù)之名不脛而走。作品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)是 11 極其明顯的。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計(jì)中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾 風(fēng)格纖細(xì)優(yōu)美，代表作為 1900 年大展的椅子。蓋拉德的風(fēng)格凝重，結(jié)實(shí)，其代表作為 1900 年設(shè)計(jì)的兩套室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具，其中新藝術(shù)室是運(yùn)動風(fēng)格的集中體現(xiàn)，對運(yùn)動的國際化起到很大的促進(jìn)作用。現(xiàn)代之家 是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶 — 格拉斐， 1898 年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團(tuán)是 由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)計(jì)團(tuán)體。其設(shè)計(jì)杰出，影響大于以上兩集團(tuán)。六人在設(shè)計(jì)理念上極為一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的 口號，曲線等設(shè)計(jì)傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風(fēng)格較為接近。其中最杰出的是吉馬德，設(shè)計(jì)多采用植物蔓枝等自然動機(jī)，過多的裝飾細(xì)節(jié)使作品無法批量生產(chǎn)。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設(shè)計(jì)傾向。具有運(yùn)動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。 1簡述比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動 比利時(shí)進(jìn)入新藝術(shù)運(yùn)動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動開始于 19 世紀(jì) 80 年代，具有相當(dāng)?shù)拿裰魃剩笏囆g(shù)與設(shè)計(jì)為廣大民眾服務(wù)。從設(shè)計(jì)上看比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。二十人小組 19 世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在毛斯的新藝術(shù)思想影響下，組成了二十人小組。通過展覽使比利時(shí)接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時(shí)。他們推威爾德為領(lǐng)袖，并逐漸開始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。 1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。威爾德 是比利時(shí) 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。他在比利時(shí)時(shí)期主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計(jì)。他支持新技術(shù)，肯定機(jī)械，提出設(shè)計(jì)中功能第一的原則，主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對漠視功 能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他在德國時(shí)期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。此間他提出達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則 :設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理；材料運(yùn)用準(zhǔn)確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，對德國設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)?；羲?的設(shè)計(jì)以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一。代表作霍塔旅館使新藝術(shù)運(yùn)動最杰出的設(shè)計(jì)之一。博維開辦了“日本之家”，其家具設(shè)計(jì)也具有典型的新藝術(shù)特征。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn) 動于一戰(zhàn)后就結(jié)束了。 1蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動 18 世紀(jì)末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風(fēng)格。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設(shè)計(jì)的探索成為新藝術(shù)運(yùn)動的一個(gè)極具特點(diǎn)的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造