【正文】 司母戊鼎 5. 水晶宮 是英國工業(yè)革 命科技的最新成果，在世界建筑史上具有劃時代的意義。 豪斯學校建立 1919 年， 德國烏爾姆設計學院建立 1953 年。 1930 年竣工的 克萊斯勒大廈 是 裝飾藝術運動 的代表。 強調(diào)理性與功能 的是 現(xiàn)代主義運動 . 包豪斯學校 。 雷蒙德羅維 朱里斯查爾特 現(xiàn)代設計之父 威廉莫里斯。 ，青瓷裝飾圖案 蓮花紋 和 忍冬紋 是最有特色的。 工藝美術宗教化和外來風格 是 六朝 工藝的重要特征。 注重裝飾性 1. 云雷紋： 是青銅器上最常見的一種紋飾，由云紋和雷紋組成，用柔和的回旋線條組成的是云紋，用方折角的回旋線條組成的是雷紋，合稱云雷紋。 2. 白瓷： 白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種， 以含鐵量低的瓷坯，施以純凈的透明釉燒制而成。比較成熟的白瓷是從隋代開始發(fā)展起來的，白瓷以邢窯為代表。唐代的白瓷有類銀類雪之稱。 3. 青花瓷： 是一種以氧化鈦為著色色劑的白的藍花釉下彩瓷 器，釉色清新素雅，不磨損，不褪脫，頗具水墨畫之意趣，一經(jīng)出現(xiàn)，就成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，并成為此后中國瓷器中極為重要的一個品種。 成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn) ，素瓷向彩瓷過渡時期。由于青花瓷留存稀少，所以非常珍貴。 4. 少就是多：米斯凡德羅提出， 提倡純凈、簡約的設計風格?！备舻迷蕉?，用的越多” , 不具有結構和功能依據(jù)盡量簡化結構體系，主張采用鋼框架、玻璃來體現(xiàn)工業(yè)時代大機器生產(chǎn)的簡潔精神。多：解釋了在大機器生產(chǎn)條件下，用新材料和新的施工方法可能創(chuàng)造出來的建筑的簡潔精神的一種豐富效果。 5 5. 房屋是居住的機器：勒 柯布西埃提出 , 受機器大工業(yè)時代的影響，所采用的工業(yè)化材料和他對現(xiàn)代城市生活的看法都使他成為現(xiàn)代主義建筑運動的先導者。在他的設計理念中，“機器美學”就是一種簡單化和標準化的形式，也是一種理性的設計方法。注重功能而不是風格，這些設計理念為他后來提出的新建筑的特征奠定了基礎。但是，他也強調(diào)要把機器美學和建筑自身所蘊涵的本質(zhì)結合起來。 6. 荷蘭風格派： 以幾何學為造型基礎，以抽象為原則，拒絕寫實的東西，在繪畫上把立體主義推向抽象，以基本的幾何圖形為主體，色彩上還原紅、黃、藍三原色和黑、白、灰三色。杜斯伯格是組織者 ，蒙德里安畫家，作品“紅黃藍”。里特維爾德設計紅藍椅與施羅德住宅 ： b 結構不合理 c 過分追求表面光澤，妨礙到附件的牢固 d 劃分的方法不易掌握 ： a 酒器，多以鼓腹狀，平圓底，兩側有耳，耳大多呈橢圓形 b 銅燈，有動物燈，人形燈 c 銅鏡，突破了拘謹?shù)膱D案式束縛， 變得自由豪放，雄健飽滿，紋飾上出現(xiàn)山字紋、龍紋、四葉紋等。 ： ：造型簡練、落落大方 ：形象渾厚、莊重質(zhì)樸 ：做工精巧，嚴謹準確 ：風格典雅，具有很高的藝術格調(diào) ：是一所新型的培養(yǎng)設計人才的學校，分三個時期解答 魏瑪時期（ 1919—— 1925） 德國魏瑪 羅格皮烏斯 理想主義，把技術與藝術結合起來 德紹時期（ 1925—— 1932） 德紹 漢斯邁耶 共產(chǎn)主義者，將包豪斯的藝術激進擴大到政治激進柏林時期（ 1932—— 1933） 柏林 米斯凡德羅 實用主義者 5. 法國的裝飾藝術風格特色：設計師的設計一方面追求豪華的裝飾 效果采用各種昂貴的材料來進行裝飾另一方面在造型上采用簡單明快的幾何造型 使之與復雜的裝飾形成鮮明對比。 6. 20 世紀 80 年代之后，德國設計界在理論上出現(xiàn)了兩種傾向：一種是以迪特拉姆斯為代表 的烏爾姆設計學院，追求“最好的設計是最少的設計”，被稱為“新功能主義”。 一種是以路易吉克拉尼為代表。追求形式表現(xiàn)。 1. 中國古代紋飾對現(xiàn)代藝術發(fā)展的影響： ，紋飾主要以抽象的幾何圖形，形式各異，造型有趣 ，有一定的輕重緩急，主要有饕餮紋，夔龍紋，鳳鳥紋等 期，幾何線條組合為主 ，佛教文化興起，紋飾多與佛經(jīng)故事有關 ，紋飾飽滿，題材豐富，組合多樣 ，追求比較單純挺拔的，典雅的，細膩的紋樣 ：用一些國畫和書法在瓷器上做紋樣，雕塑、各種民間的紋飾 裝飾藝術運動與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別 :它們產(chǎn)生于同一時代，都主張采用新材料，都不反對機械美：兩者的區(qū)別，裝飾藝術運動強調(diào)為權貴服務，現(xiàn)在主義運動強調(diào)為大眾服務。 裝飾藝術運動與新藝術運動的區(qū)別， 新藝術強調(diào)中世紀的、哥特式的、自然風格的裝飾迷戀手工藝的美；裝飾藝術反對古典主義的。自然的、單純手工藝的傾向，不排斥機械化的美。 新藝術運動與藝術與手工藝運動： 新藝術運動繼承和發(fā)揚了藝術與手工藝運動所強調(diào)的自然風，但卻更加自由、流暢和夸張；它迷戀曲線符合，帶有夢幻般的色彩 。t 它主張藝術與技術相結合，提倡藝術家從事產(chǎn)品設計。 威廉?莫里斯 威廉莫里斯，英國著名作家、藝術理論家繼承和發(fā)揚拉斯的設計思想，他反對矯揉造作的 6 維多利亞風格和古典傳統(tǒng)的風格，提倡采用哥特式風格：他特別推崇自然主義，要求藝術 家?guī)煶凶匀?，他的設計實踐意義非常重大，他也獲得“現(xiàn)代設 計之父”的稱號。作品有 《野橄欖花冠》、《芝麻與百合》 紅藍椅 —— 里特維爾德 它是現(xiàn)代主義的經(jīng)典作品，具有典型的風格主義設計特色。從黃色的終端可以看出框架的構件成矩形或方形，這一設計被簡化到最低限度，符合大批量生產(chǎn)的要求，甚至可以在家組里德維爾德運用蒙德里安等風格派畫家鎖倡導的原色使這把椅子具有生命，開放式空間和結構部件結合在一起使它充滿雕塑感，缺點是人機關系處理得不好，不符合人體工程學。 圣家族教堂 —— 安東尼 .高迪 ， 西班牙建筑家， 新藝術運動的代表性人物之一 ， 西班牙巴塞羅納圣家族教堂 規(guī)模巨大，外觀奇特 ，是西班牙的標志性建筑。始建于 1884 年，教堂的設計源于中世紀特 式建筑樣式，塔尖保留著哥特式的韻味，但結構變得簡練，還增加了新藝術的特征。教堂內(nèi) 外布滿鐘乳石的雕塑和裝飾，顯得十分生動。 俄國構成主義設計運動： 俄國構成主義又稱結構主義， 1913— 1917 年構成主義在俄國形成，其風格采用圓，矩形和直線作為設計元素，注重形態(tài)與空間之間的影響，它最早出現(xiàn)在雕塑業(yè)，后來發(fā)展到建筑設計，工業(yè)產(chǎn)品，視覺傳達，室內(nèi)設計等領域 包豪斯的三個發(fā)展時期和代表人物： 第一個時期是魏瑪?shù)膭?chuàng)立探索期（ 1919— 1924）；第二個 時期是德紹的發(fā)展成熟時期（ 1925— 1931）；第三個時期是柏林的慘淡衰亡時期（ 1932— 1933）。 代表人物：伊頓；格羅皮烏斯；汗內(nèi)斯。邁爾；密斯。凡德羅 工藝美術運動的特征 ： ，明確反對機械化生產(chǎn)。 古典，傳統(tǒng)的復興風格。 ，講究簡單，樸實，功能良好。，反對設計商華而不實的趨向。 ，東方裝飾和東方藝術的特點 歐美新藝術運動的特點： 反對維多利亞風格，主張從自然東方藝術中吸收 營養(yǎng)。反對機械化，主張有機以曲線形式為中心。主張技術與藝術的結合。 現(xiàn)代主要特點主要強調(diào)的是什么： 。 2 形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型 .2 強調(diào)中性色的使用 4 在具體設計上考慮空間設計 5 重視設計對象的費用和開支 現(xiàn)代設計人物國家， 沃爾特 .格羅皮烏斯 德國 勒 .科布西耶 瑞士 密斯 .凡德羅 美國設計師克洛爾，流線型風格。 唐三彩 是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黃、綠、褐、藍、紫等色釉，以黃、綠、白三色為主，故稱唐三彩。三彩是表示多色，并非一件器物上只有三種色 釉。一般作為明器之用，也有作為生活器皿。唐三彩陶器主要有器皿、人物、動物三大類 明器 ： 指的是古代人們下葬時帶入地下的隨葬器物， 即冥器。同時還是指古代諸侯受封時帝王所賜的禮器寶物。 果園廠 明代制作漆器的官辦作坊是“果園廠”，所作漆器有剔紅和填漆二種。果園廠的設立，不僅使制漆中心從南方向北方轉移，同時還從各地征集一批制漆能手，由元代著名雕漆能手張成之子張德剛主持，以滿足宮廷的大量需求。果園廠漆器一直被視為珍品。 深衣 ： 是直筒式的長衫，把衣、裳連在一起包住身子，分開裁但是上下縫合，因為 “被體深邃 ”，因而得名。 通俗地說，就是上衣和下裳相連在一起，用不同色彩的布料作為邊緣（稱 7 為 “衣緣 ”或者 “純 ”）；其特點是使身體深藏不露，雍容典雅?，F(xiàn)代人文學者建議將深衣 彩陶： 指在橙紅色的器壁上用赤鐵礦與氧化錳顏料繪制圖案，燒成呈黑色或褐色，具有熱烈明快的格調(diào)的陶器。它距今已有七千年的歷史，是新石器時代藝術成就的集中體現(xiàn)。 文人畫： 是指封建時代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨特形式的繪畫。文人畫作為一種藝術流派的形成是在北宋后期，元代逐趨成熟，并成為中國封建后期畫壇的中堅。 意境 ：是一種情景交融，虛實互生的東 西，是詩化得寫實，比“象”多一個時間因素，是一個特定情境，瞬間定格的意象。 釉里紅 ：指以銅紅料在胎上繪畫紋飾后，罩以透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成，使釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器。 意匠美 ：不是唐朝的月魂云魂、春水明月的意境，也不是宋代設計“道法自然”“制器尚象”的理性美，而是設計本身的合宜巧美，即“巧而得宜，精而合宜”。 浮世繪：以描繪江戶時代“浮世”的歌舞伎和花街柳巷的風俗的多彩版畫被稱為“浮世繪”。特點是以木板印刷，大量生產(chǎn)，價格廉宜。 云雷紋： 是青銅器上最常見的一種紋飾，由云紋和雷紋組成，用柔和的回旋線條 組成的是云紋，用方折角的回旋線條組成的是雷紋，合稱云雷紋。 白瓷： 白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種， 以含鐵量低的瓷坯，施以純凈的透明釉燒制而成。 比較成熟的白瓷是從隋代開始發(fā)展起來的，白瓷以邢窯為代表。唐代的白瓷有類銀類雪之稱。 青花瓷： 是一種以氧化鈦為著色色劑的白的藍花釉下彩瓷器，釉色清新素雅，不磨損，不褪脫，頗具水墨畫之意趣，一經(jīng)出現(xiàn)，就成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，并成為此后中國瓷器中極為重要的一個品種。 成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn) ，素瓷向彩瓷過渡時期。由于青花瓷 留存稀少，所以非常珍貴。 少就是多：米斯凡德羅提出， 提倡純凈、簡約的設計風格?！备舻迷蕉啵玫脑蕉唷?, 不具有結構和功能依據(jù)盡量簡化結構體系，主張采用鋼框架、玻璃來體現(xiàn)工業(yè)時代大機器生產(chǎn)的簡潔精神。多：解釋了在大機器生產(chǎn)條件下，用新材料和新的施工方法可能創(chuàng)造出來的建筑的簡潔精神的一種豐富效果。 房屋是居住的機器：勒柯布西埃提出 , 受機器大工業(yè)時代的影響，所采用的工業(yè)化材料和他對現(xiàn)代城市生活的看法都使他成為現(xiàn)代主義建筑運動的先導者。在他的設計理念中，“機器美學”就是一種簡單化和標準化的形式，也是一種理性的 設計方法。注重功能而不是風格，這些設計理念為他后來提出的新建筑的特征奠定了基礎。但是，他也強調(diào)要把機器美學和建筑自身所蘊涵的本質(zhì)結合起來。 荷蘭風格派： 以幾何學為造型基礎，以抽象為原則，拒絕寫實的東西，在繪畫上把立體主義推向抽象，以基本的幾何圖形為主體，色彩上還原紅、黃、藍三原色和黑、白、灰三色。杜斯伯格是組織者，蒙德里安畫家，作品“紅黃藍”。里特維爾德設計紅藍椅與施羅德住宅 威廉?莫里斯 :威廉莫里斯，英國著名作家、藝術理論家繼承和發(fā)揚拉斯的設計思想，他反對矯揉造作的維多利亞風格和古典傳統(tǒng)的風格，提倡采 用哥特式風格：他特別推崇自然主義，要求藝術 家?guī)煶凶匀?，他的設計實踐意義非常重大，他也獲得“現(xiàn)代設計之父”的稱號。作品有《野橄欖花冠》、《芝麻與百合》 圣家族教堂 安東尼 .高迪 ，西班牙建筑家， 新藝術運動的代表性人物之一 ， 西班牙巴塞羅納圣家族教堂 規(guī)模巨大，外觀奇特，是西班牙的標志性建筑。始建于 1884 年，教堂的設計源于中世紀特 式建筑樣式，塔尖保留著哥特式的韻味，但結構變得簡練，還增加了新藝術的特征。教堂內(nèi) 外布滿鐘乳石的雕塑和裝飾，顯得十分生動。 8 哥特式：又稱高直式，是以其垂直向上的動勢為設計特點。采用尖 劵、尖拱和飛扶壁。 1. 荷蘭風格派荷蘭風格派荷蘭風格派荷蘭風格派 “風格派”設計更多的是代表一種造型語言，其思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索．把幾何學作為造型基礎，主張以最簡單的幾何語言創(chuàng)造新的視覺形 象，這種語言通常以水平線、垂直線、正方形、長方形等規(guī)整形和紅 黃藍三原色。格里特里特維爾德設計的《紅、黃、藍的椅子》是風格派的代表作。 .2. 手工藝設計是以手工對原料進行有目的的加工制作的設計。它主要依靠雙手和簡單工具，簡單的機械工具。主要依靠藝人的智慧和技巧，通過造型、紋飾、質(zhì)材等，顯示其價值 ，具有質(zhì)樸、華麗、活潑等特色。 在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了簡潔的風格，芝加哥學派由此而生，沙利文是芝加哥學派的中堅人物和理論家。他 1896 年提出的“形式追隨功能”， 第二代芝加哥學派的代表人物弗蘭克萊特 他是“有機建筑”思想的典型代表。 20 世紀產(chǎn)生 ? 答：設計是一種實踐活動，設計學則是對它的理性思考，是關于設計這一創(chuàng)造性活動的理