【正文】 裝飾藝術運動與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別 :它們產生于同一時代，都主張采用新材料，都不反對機械美：兩者的區(qū)別，裝飾藝術運動強調為權貴服務，現(xiàn)在主義運動強調為大眾服務。羅 實用主義者 5. 法國的裝飾藝術風格特色：設計師的設計一方面追求豪華的裝飾 效果采用各種昂貴的材料來進行裝飾另一方面在造型上采用簡單明快的幾何造型 使之與復雜的裝飾形成鮮明對比。 ： ：造型簡練、落落大方 ：形象渾厚、莊重質樸 ：做工精巧，嚴謹準確 ：風格典雅，具有很高的藝術格調 ：是一所新型的培養(yǎng)設計人才的學校，分三個時期解答 魏瑪時期（ 1919—— 1925） 德國魏瑪 羅格皮烏斯 理想主義，把技術與藝術結合起來 德紹時期（ 1925—— 1932） 德紹 漢斯但是，他也強調要把機器美學和建筑自身所蘊涵的本質結合起來。 5 5. 房屋是居住的機器：勒由于青花瓷留存稀少，所以非常珍貴。比較成熟的白瓷是從隋代開始發(fā)展起來的，白瓷以邢窯為代表。 ，青瓷裝飾圖案 蓮花紋 和 忍冬紋 是最有特色的。 雷蒙德 ： 司母戊鼎 5. 水晶宮 是英國工業(yè)革 命科技的最新成果，在世界建筑史上具有劃時代的意義。 1勒謝列特 ，在 1866 年把彩色石版技法運用到廣告印刷上，從此風靡一時，他因此被稱作現(xiàn)代“廣告之父”。 宋代漆器的品種有 金漆、犀皮、螺鈿和雕漆 等。 4 黑陶在制作過程中，往往在器皿上形成凹凸的單線或復線輪紋，又稱 弦紋 ， 具有一種節(jié)奏之美。設計大量創(chuàng)造性地。 44 后現(xiàn)代主義設計的特征 （ 1）反對設計單一化，主張設計形式多樣化。 ●綜合各種條件，推進合理設計。 工業(yè)設計的成長期： 1952— 1960 年。厄爾共同提出的，主張在設計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮在以后幾年之間不斷地更換部分設計，形成一種制度，使汽車式樣最少每兩年有一次 小變化，每三四年有一次大變化，有計劃地使樣式“老化”。 38 瓦爾特 汽車設計樣式的影響。 34 裝飾藝術運動在法國被稱為現(xiàn)代藝術 ,于 20 世紀 20 年代和 30 年代達到登峰造極的地步。他的創(chuàng) 3 始人是現(xiàn)代著名建筑設計師格羅佩斯。德凡 29 德國工業(yè)聯(lián)盟的成立 德國工業(yè)聯(lián)盟成立于 1907 年 10 月 6 日，是在吸取英國“工藝美術 運動”經驗的基礎上建立的。霍夫曼 、 約瑟夫瓦格納為首的維也納學派。 三、在產品的裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和古典主義復興，主張藝術家和技術家團結協(xié)作，設計是藝術家、技術家團結協(xié)作的創(chuàng)造活動。莫里斯 是英國詩人兼文學家、社會活動家，英國工藝美術運動的領導者，被設計界稱為“現(xiàn)代設計之父”。 二、強 調設計的社會功能。 20 北方皇家園林 —— 圓明園、避暑山莊、頤和園 江南私家園林 —— 滄浪亭、拙政園、獅子林、留園、網師園和環(huán)秀山莊 21 1851 年，當時的英國維多利亞女王和他的丈夫阿爾伯特公爵，為了展示工業(yè)革 命的成果，促進工業(yè)的發(fā)展，推動科學技術的進步，使新技術引起廣泛關注，決定在 倫敦海德公園舉辦一次工業(yè)產品博覽會，這也是世界上第一次工業(yè)博覽會，它是工業(yè)革命之后人類近半個世紀技術成就的綜合檢閱，也是這一時期技術與藝術分離的集中暴露。線的運用 ,簡潔利落 ,在造型結束處和轉折部位 ,加以不同的變化 ,產生豐富的造型形式。扶手等的設計也十分自然、圓潤 ,這種有機的形態(tài)給人一種親切感 ,富有濃郁的人情味。 18 明代家具所以取得高度的藝術成就 ,從設計上來說有四方面的重要因素。 15 漢代 漆器的制作 ,體現(xiàn)了卓越的設計思想。 二、巴洛克風格的設計藝術 12 1617 世紀交替的時期 ,巴洛克設計風格開始流行 ,其主要流行地區(qū)是意大利。 9 中世紀設計的最高成就是哥特式教堂。其中最著名的應是那個金碧輝煌的法老王座。 設計的計算機時代：設計的計算機時代是在設計發(fā)展史上設計工具的一種變革。 設計的工業(yè)前期：也可以說是工業(yè)設計的萌芽時期，指從英國的工業(yè)革命時期開始到２０世紀初這一段時間。 1 1 設計實踐、設計史、設計教育本來就是三位一體不可分割的整體，這三者的組合與聯(lián)系是學習現(xiàn)代設計史的鑰匙，也是一個未來設計師必讀的內容。 現(xiàn)代主義時期：是工業(yè)設計的成長時期，從包豪斯的誕生到２０世紀５０年代。 3 設計的萌芽階段從舊石器時代一直延續(xù)到新石器時代 ,其特征是用石、木、骨等自然材料來加工制作成各種工具。 6 希臘陶器工藝先后流行三種藝術風格即：“東方風格”、“黑繪風格”和“紅繪風格”。 中 世紀后半期 ,以法國為中心 的哥特式建筑風格哥特式又稱高直式 ,是以其垂直向上的動勢為設計特點。 13 羅可可，是貝殼工藝的同義語，由此引申一種纖巧、華美、富麗的藝術風格或樣式，它是 18 世紀歐洲流行的主流藝術樣式。它從實用出發(fā) ,考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一 ,富于裝飾性。 (1)注意意匠美 “巧而得體 ,精而合宜”。 (2)注意材料美 即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾、深沉的色調、堅而細的質感 ,達到了穩(wěn)定和調和的藝術要求 ,反映了設計者忠實于材料、體現(xiàn)材料自身特點的思想。此外 ,用牙子、卷口 2 等做出重點裝飾 ,增加了家具的形體美。 22 約翰?拉斯金 ，英國著名文藝理論家和社會評論家，他的評論影響最為巨大，他對展品及水晶宮的看法是持否定態(tài)度的， 1869 年任牛津大學美術教授，長期從事藝術評論和藝術史研究。 三、認為設計發(fā)展只有兩條路可以走，即“對現(xiàn)實的觀察和具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構想和創(chuàng)造”，設計形式強調“回歸自然”，設計師應該“向自然學習”，主張以自然形式代替復古主義的裝飾樣式。 威廉 24 哥特式 、 羅可可式 和 日本藝術 是新藝術運動的三大源泉。 1897年，由一群先鋒藝術家、建筑師和設計師組成的維也納分離派團體，最初稱為“奧地利美術協(xié)會”。奧爾布里希 、 莫塞 和畫家 克里木特 等。它是在穆特修斯的倡導下，由一些富有進取心的工業(yè)家、建筑師、藝術家、著作家組成的聯(lián)合體。德羅，著名建筑師，德國工業(yè)聯(lián)盟重要成員，現(xiàn)代主義設計代表人物之一，設計藝術教育家，包豪斯的重要成員。 3 包豪斯 建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計科學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計到產品設計、建筑設計產生了深遠影響，形成了后來設計藝術教育的平面構成、立體構成、色彩的主體課程框架。 35“裝飾藝術運動”在形式上的發(fā)展還受到以下幾方面因素的影響： 對埃及古代裝飾風格的借鑒。 36 美國于 20 世紀 30 年代創(chuàng)造性地形成了一種風行美國乃至世界的新設計風格 流線型風格” 37 路易斯提格是美國最早的工業(yè)設計師之一，早期從事平面設計，是一位出色的平面設計家，長期從事廣告設計，對美國的市場需求有深刻的把握和了解。這種主張的目的是讓消費者為了追逐新的流行式樣，放棄舊式樣，通過新式樣占領市場的促銷行為。 走向世界的日本工業(yè)設計： 20 世紀 60 年代之后。 42 在北歐五國中，丹麥的工業(yè)設計獨樹一幟，其獨特之處不但在于風格簡潔，而且其產品造型、材料和人的因素深深融合在一起，丹麥的設計師們深深懂得產品不僅應當吸引用戶 ，同時也應明確地、合情合理地把產品的功能表現(xiàn)出來。 （ 2）反對理性主義，關注人性。設計大量創(chuàng)造性地運用符號語言，將產品的功能與人的生理、心理以及社會、歷史相結合。 周代青銅器的裝飾紋樣主要有 竊曲紋 和環(huán)帶紋等。 元代陶瓷中有成就的是 青花和釉里紅 。 美國設計師 雷蒙科布西埃 設計了 造型獨特的朗香教堂。 豪斯學校建立 1919 年， 德國烏爾姆設計學院建立 1953 年。羅維 朱里斯 工藝美術宗教化和外來風格 是 六朝 工藝的重要特征。唐代的白瓷有類銀類雪之稱。 4. 少就是多：米斯凡德羅提出， 提倡純凈、簡約的設計風格。 柯布西埃提出 , 受機器大工業(yè)時代的影響，所采用的工業(yè)化材料和他對現(xiàn)代城市生活的看法都使他成為現(xiàn)代主義建筑運動的先導者。 6. 荷蘭風格派： 以幾何學為造型基礎，以抽象為原則，拒絕寫實的東西，在繪畫上把立體主義推向抽象，以基本的幾何圖形為主體，色彩上還原紅、黃、藍三原色和黑、白、灰三色。邁耶 共產主義者，將包豪斯的藝術激進擴大到政治激進柏林時期（ 1932—— 1933） 柏林 米斯 6. 20 世紀 80 年代之后，德國設計界在理論上出現(xiàn)了兩種傾向：一種是以迪特拉姆斯為代表 的烏爾姆設計學院，追求“最好的設計是最少的設計”，被稱為“新功能主義”。 裝飾藝術運動與新藝術運動的區(qū)別， 新藝術強調中世紀的、哥特式的、自然風格的裝飾迷戀手工藝的美；裝飾藝術反對古典主義的。 威廉?莫里斯 威廉從黃色的終端可以看出框架的構件成矩形或方形，這一設計被簡化到最低限度，符合大批量生產的要求，甚至可以在家組里德維爾德運用蒙德里安等風格派畫家鎖倡導的原色使這把椅子具有生命，開放式空間和結構部件結合在一起使它充滿雕塑感，缺點是人機關系處理得不好，不符合人體工程學。 俄國構成主義設計運動： 俄國構成主義又稱結構主義， 1913— 1917 年構成主義在俄國形成，其風格采用圓，矩形和直線作為設計元素，注重形態(tài)與空間之間的影響，它最早出現(xiàn)在雕塑業(yè)，后來發(fā)展到建筑設計，工業(yè)產品，視覺傳達，室內設計等領域 包豪斯的三個發(fā)展時期和代表人物： 第一個時期是魏瑪的創(chuàng)立探索期（ 1919— 1924）；第二個 時期是德紹的發(fā)展成熟時期（ 1925— 1931）；第三個時期是柏林的慘淡衰亡時期（ 1932— 1933）。 古典，傳統(tǒng)的復興風格。反對機械化，主張有機以曲線形式為中心。 唐三彩 是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黃、綠、褐、藍、紫等色釉，以黃、綠、白三色為主，故稱唐三彩。同時還是指古代諸侯受封時帝王所賜的禮器寶物。 深衣 ： 是直筒式的長衫，把衣、裳連在一起包住身子，分開裁但是上下縫合，因為 “被體深邃 ”，因而得名。 文人畫： 是指封建時代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨特形式的繪畫。 意匠美 ：不是唐朝的月魂云魂、春水明月的意境，也不是宋代設計“道法自然”“制器尚象”的理性美，而是設計本身的合宜巧美，即“巧而得宜，精而合宜”。 白瓷： 白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種， 以含鐵量低的瓷坯，施以純凈的透明釉燒制而成。 成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn) ，素瓷向彩瓷過渡時期。多：解釋了在大機器生產條件下，用新材料和新的施工方法可能創(chuàng)造出來的建筑的簡潔精神的一種豐富效果。注重功能而不是風格，這些設計理念為他后來提出的新建筑的特征奠定了基礎。里特維爾德設計紅藍椅與施羅德住宅 威廉?莫里斯 :威廉始建于 1884 年，教堂的設計源于中世紀特 式建筑樣式，塔尖保留著哥特式的韻味，但結構變得簡練，還增加了新藝術的特征。 1. 荷蘭風格派荷蘭風格派荷蘭風格派荷蘭風格派 “風格派”設計更多的是代表一種造型語言，其思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索．把幾何學作為造型基礎，主張以最簡單的幾何語言創(chuàng)造新的視覺形 象，這種語言通常以水平線、垂直線、正方形、長方形等規(guī)整形和紅 黃藍三原色。它主要依靠雙手和簡單工具，簡單的機械工具。萊特 他是“有機建筑”思想的典型代表。設計越來越從生產過程中解放出來，逐步成為協(xié)調人和環(huán)境、個人和社會、生產和消費之間的手段。 簡述拉斯金的思想 他主張藝術與技術的結合，認為應將現(xiàn)實觀察融入設計當中，并提出 設計的實用性目的。 3 簡述格羅佩斯的思想格 20 世紀最重要的設計家和設計教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。他希望藝術與手工業(yè)不是對立的，能通過教育改革將二者和諧的結合，強調工藝、技術和藝術的和諧 4 俄國構成主義設計風格 構成主義是俄國十月革命后在一批先進知識分子中產生的一次前衛(wèi)藝術運動。 1919 年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對荷蘭風格派產生了直接的影響?，F(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩。 裝飾藝術運動 是 20 世紀 20 年代到 30 年代以法國、美國和英國等為代表的一次風格特殊的設計運動?！把b飾藝術”并不僅指一種單純的設計風格，而是包含廣泛（爵士圖案）。 原始藝術。 舞臺藝術。 獨立的色彩體系。裝飾藝術很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設計運動，服務對象仍是社會上層。高蒂成熟的設計時期分為 :摩爾風格。新風格具有有機的特征，同時又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝 飾圖案都有很強的象征性。包豪斯經歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產主義的政治目標、實用主義和嚴謹的工作方法，精神內容極其豐富和復雜。失敗 :沒有把商品推向市場） 荷蘭風格派的現(xiàn)代藝術思想 荷蘭風格派是一些藝術家、設計家組成的松散團體，也是現(xiàn)代主義重要的組成部分。風格派努力把設計、藝術、建筑作為一個有機整體。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。 反復運用縱橫幾何結構和基本原色、中性色。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預想圖。他強調設計的服務對象為大眾，希望振興工藝 美術的傳統(tǒng)，一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝