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正文內(nèi)容

20xx-20xx年中外設(shè)計史()-wenkub

2022-11-08 09:07:21 本頁面
 

【正文】 裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別 :它們產(chǎn)生于同一時代,都主張采用新材料,都不反對機械美:兩者的區(qū)別,裝飾藝術(shù)運動強調(diào)為權(quán)貴服務(wù),現(xiàn)在主義運動強調(diào)為大眾服務(wù)。羅 實用主義者 5. 法國的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特色:設(shè)計師的設(shè)計一方面追求豪華的裝飾 效果采用各種昂貴的材料來進(jìn)行裝飾另一方面在造型上采用簡單明快的幾何造型 使之與復(fù)雜的裝飾形成鮮明對比。 : :造型簡練、落落大方 :形象渾厚、莊重質(zhì)樸 :做工精巧,嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確 :風(fēng)格典雅,具有很高的藝術(shù)格調(diào) :是一所新型的培養(yǎng)設(shè)計人才的學(xué)校,分三個時期解答 魏瑪時期( 1919—— 1925) 德國魏瑪 羅格皮烏斯 理想主義,把技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來 德紹時期( 1925—— 1932) 德紹 漢斯但是,他也強調(diào)要把機器美學(xué)和建筑自身所蘊涵的本質(zhì)結(jié)合起來。 5 5. 房屋是居住的機器:勒由于青花瓷留存稀少,所以非常珍貴。比較成熟的白瓷是從隋代開始發(fā)展起來的,白瓷以邢窯為代表。 ,青瓷裝飾圖案 蓮花紋 和 忍冬紋 是最有特色的。 雷蒙德 : 司母戊鼎 5. 水晶宮 是英國工業(yè)革 命科技的最新成果,在世界建筑史上具有劃時代的意義。 1勒謝列特 ,在 1866 年把彩色石版技法運用到廣告印刷上,從此風(fēng)靡一時,他因此被稱作現(xiàn)代“廣告之父”。 宋代漆器的品種有 金漆、犀皮、螺鈿和雕漆 等。 4 黑陶在制作過程中,往往在器皿上形成凹凸的單線或復(fù)線輪紋,又稱 弦紋 , 具有一種節(jié)奏之美。設(shè)計大量創(chuàng)造性地。 44 后現(xiàn)代主義設(shè)計的特征 ( 1)反對設(shè)計單一化,主張設(shè)計形式多樣化。 ●綜合各種條件,推進(jìn)合理設(shè)計。 工業(yè)設(shè)計的成長期: 1952— 1960 年。厄爾共同提出的,主張在設(shè)計新的汽車式樣的時候,必須有計劃地考慮在以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計,形成一種制度,使汽車式樣最少每兩年有一次 小變化,每三四年有一次大變化,有計劃地使樣式“老化”。 38 瓦爾特 汽車設(shè)計樣式的影響。 34 裝飾藝術(shù)運動在法國被稱為現(xiàn)代藝術(shù) ,于 20 世紀(jì) 20 年代和 30 年代達(dá)到登峰造極的地步。他的創(chuàng) 3 始人是現(xiàn)代著名建筑設(shè)計師格羅佩斯。德凡 29 德國工業(yè)聯(lián)盟的成立 德國工業(yè)聯(lián)盟成立于 1907 年 10 月 6 日,是在吸取英國“工藝美術(shù) 運動”經(jīng)驗的基礎(chǔ)上建立的?;舴蚵?、 約瑟夫瓦格納為首的維也納學(xué)派。 三、在產(chǎn)品的裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和古典主義復(fù)興,主張藝術(shù)家和技術(shù)家團結(jié)協(xié)作,設(shè)計是藝術(shù)家、技術(shù)家團結(jié)協(xié)作的創(chuàng)造活動。莫里斯 是英國詩人兼文學(xué)家、社會活動家,英國工藝美術(shù)運動的領(lǐng)導(dǎo)者,被設(shè)計界稱為“現(xiàn)代設(shè)計之父”。 二、強 調(diào)設(shè)計的社會功能。 20 北方皇家園林 —— 圓明園、避暑山莊、頤和園 江南私家園林 —— 滄浪亭、拙政園、獅子林、留園、網(wǎng)師園和環(huán)秀山莊 21 1851 年,當(dāng)時的英國維多利亞女王和他的丈夫阿爾伯特公爵,為了展示工業(yè)革 命的成果,促進(jìn)工業(yè)的發(fā)展,推動科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,使新技術(shù)引起廣泛關(guān)注,決定在 倫敦海德公園舉辦一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會,這也是世界上第一次工業(yè)博覽會,它是工業(yè)革命之后人類近半個世紀(jì)技術(shù)成就的綜合檢閱,也是這一時期技術(shù)與藝術(shù)分離的集中暴露。線的運用 ,簡潔利落 ,在造型結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位 ,加以不同的變化 ,產(chǎn)生豐富的造型形式。扶手等的設(shè)計也十分自然、圓潤 ,這種有機的形態(tài)給人一種親切感 ,富有濃郁的人情味。 18 明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就 ,從設(shè)計上來說有四方面的重要因素。 15 漢代 漆器的制作 ,體現(xiàn)了卓越的設(shè)計思想。 二、巴洛克風(fēng)格的設(shè)計藝術(shù) 12 1617 世紀(jì)交替的時期 ,巴洛克設(shè)計風(fēng)格開始流行 ,其主要流行地區(qū)是意大利。 9 中世紀(jì)設(shè)計的最高成就是哥特式教堂。其中最著名的應(yīng)是那個金碧輝煌的法老王座。 設(shè)計的計算機時代:設(shè)計的計算機時代是在設(shè)計發(fā)展史上設(shè)計工具的一種變革。 設(shè)計的工業(yè)前期:也可以說是工業(yè)設(shè)計的萌芽時期,指從英國的工業(yè)革命時期開始到20世紀(jì)初這一段時間。 1 1 設(shè)計實踐、設(shè)計史、設(shè)計教育本來就是三位一體不可分割的整體,這三者的組合與聯(lián)系是學(xué)習(xí)現(xiàn)代設(shè)計史的鑰匙,也是一個未來設(shè)計師必讀的內(nèi)容。 現(xiàn)代主義時期:是工業(yè)設(shè)計的成長時期,從包豪斯的誕生到20世紀(jì)50年代。 3 設(shè)計的萌芽階段從舊石器時代一直延續(xù)到新石器時代 ,其特征是用石、木、骨等自然材料來加工制作成各種工具。 6 希臘陶器工藝先后流行三種藝術(shù)風(fēng)格即:“東方風(fēng)格”、“黑繪風(fēng)格”和“紅繪風(fēng)格”。 中 世紀(jì)后半期 ,以法國為中心 的哥特式建筑風(fēng)格哥特式又稱高直式 ,是以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點。 13 羅可可,是貝殼工藝的同義語,由此引申一種纖巧、華美、富麗的藝術(shù)風(fēng)格或樣式,它是 18 世紀(jì)歐洲流行的主流藝術(shù)樣式。它從實用出發(fā) ,考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一 ,富于裝飾性。 (1)注意意匠美 “巧而得體 ,精而合宜”。 (2)注意材料美 即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾、深沉的色調(diào)、堅而細(xì)的質(zhì)感 ,達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求 ,反映了設(shè)計者忠實于材料、體現(xiàn)材料自身特點的思想。此外 ,用牙子、卷口 2 等做出重點裝飾 ,增加了家具的形體美。 22 約翰?拉斯金 ,英國著名文藝?yán)碚摷液蜕鐣u論家,他的評論影響最為巨大,他對展品及水晶宮的看法是持否定態(tài)度的, 1869 年任牛津大學(xué)美術(shù)教授,長期從事藝術(shù)評論和藝術(shù)史研究。 三、認(rèn)為設(shè)計發(fā)展只有兩條路可以走,即“對現(xiàn)實的觀察和具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構(gòu)想和創(chuàng)造”,設(shè)計形式強調(diào)“回歸自然”,設(shè)計師應(yīng)該“向自然學(xué)習(xí)”,主張以自然形式代替復(fù)古主義的裝飾樣式。 威廉 24 哥特式 、 羅可可式 和 日本藝術(shù) 是新藝術(shù)運動的三大源泉。 1897年,由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師組成的維也納分離派團體,最初稱為“奧地利美術(shù)協(xié)會”。奧爾布里希 、 莫塞 和畫家 克里木特 等。它是在穆特修斯的倡導(dǎo)下,由一些富有進(jìn)取心的工業(yè)家、建筑師、藝術(shù)家、著作家組成的聯(lián)合體。德羅,著名建筑師,德國工業(yè)聯(lián)盟重要成員,現(xiàn)代主義設(shè)計代表人物之一,設(shè)計藝術(shù)教育家,包豪斯的重要成員。 3 包豪斯 建立了一整套的設(shè)計藝術(shù)教學(xué)方法和教學(xué)體系,給后來的工業(yè)設(shè)計科學(xué)體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ),并對后來設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域,從平面設(shè)計到產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,形成了后來設(shè)計藝術(shù)教育的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩的主體課程框架。 35“裝飾藝術(shù)運動”在形式上的發(fā)展還受到以下幾方面因素的影響: 對埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒。 36 美國于 20 世紀(jì) 30 年代創(chuàng)造性地形成了一種風(fēng)行美國乃至世界的新設(shè)計風(fēng)格 流線型風(fēng)格” 37 路易斯提格是美國最早的工業(yè)設(shè)計師之一,早期從事平面設(shè)計,是一位出色的平面設(shè)計家,長期從事廣告設(shè)計,對美國的市場需求有深刻的把握和了解。這種主張的目的是讓消費者為了追逐新的流行式樣,放棄舊式樣,通過新式樣占領(lǐng)市場的促銷行為。 走向世界的日本工業(yè)設(shè)計: 20 世紀(jì) 60 年代之后。 42 在北歐五國中,丹麥的工業(yè)設(shè)計獨樹一幟,其獨特之處不但在于風(fēng)格簡潔,而且其產(chǎn)品造型、材料和人的因素深深融合在一起,丹麥的設(shè)計師們深深懂得產(chǎn)品不僅應(yīng)當(dāng)吸引用戶 ,同時也應(yīng)明確地、合情合理地把產(chǎn)品的功能表現(xiàn)出來。 ( 2)反對理性主義,關(guān)注人性。設(shè)計大量創(chuàng)造性地運用符號語言,將產(chǎn)品的功能與人的生理、心理以及社會、歷史相結(jié)合。 周代青銅器的裝飾紋樣主要有 竊曲紋 和環(huán)帶紋等。 元代陶瓷中有成就的是 青花和釉里紅 。 美國設(shè)計師 雷蒙科布西埃 設(shè)計了 造型獨特的朗香教堂。 豪斯學(xué)校建立 1919 年, 德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院建立 1953 年。羅維 朱里斯 工藝美術(shù)宗教化和外來風(fēng)格 是 六朝 工藝的重要特征。唐代的白瓷有類銀類雪之稱。 4. 少就是多:米斯凡德羅提出, 提倡純凈、簡約的設(shè)計風(fēng)格。 柯布西埃提出 , 受機器大工業(yè)時代的影響,所采用的工業(yè)化材料和他對現(xiàn)代城市生活的看法都使他成為現(xiàn)代主義建筑運動的先導(dǎo)者。 6. 荷蘭風(fēng)格派: 以幾何學(xué)為造型基礎(chǔ),以抽象為原則,拒絕寫實的東西,在繪畫上把立體主義推向抽象,以基本的幾何圖形為主體,色彩上還原紅、黃、藍(lán)三原色和黑、白、灰三色。邁耶 共產(chǎn)主義者,將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴大到政治激進(jìn)柏林時期( 1932—— 1933) 柏林 米斯 6. 20 世紀(jì) 80 年代之后,德國設(shè)計界在理論上出現(xiàn)了兩種傾向:一種是以迪特拉姆斯為代表 的烏爾姆設(shè)計學(xué)院,追求“最好的設(shè)計是最少的設(shè)計”,被稱為“新功能主義”。 裝飾藝術(shù)運動與新藝術(shù)運動的區(qū)別, 新藝術(shù)強調(diào)中世紀(jì)的、哥特式的、自然風(fēng)格的裝飾迷戀手工藝的美;裝飾藝術(shù)反對古典主義的。 威廉?莫里斯 威廉從黃色的終端可以看出框架的構(gòu)件成矩形或方形,這一設(shè)計被簡化到最低限度,符合大批量生產(chǎn)的要求,甚至可以在家組里德維爾德運用蒙德里安等風(fēng)格派畫家鎖倡導(dǎo)的原色使這把椅子具有生命,開放式空間和結(jié)構(gòu)部件結(jié)合在一起使它充滿雕塑感,缺點是人機關(guān)系處理得不好,不符合人體工程學(xué)。 俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動: 俄國構(gòu)成主義又稱結(jié)構(gòu)主義, 1913— 1917 年構(gòu)成主義在俄國形成,其風(fēng)格采用圓,矩形和直線作為設(shè)計元素,注重形態(tài)與空間之間的影響,它最早出現(xiàn)在雕塑業(yè),后來發(fā)展到建筑設(shè)計,工業(yè)產(chǎn)品,視覺傳達(dá),室內(nèi)設(shè)計等領(lǐng)域 包豪斯的三個發(fā)展時期和代表人物: 第一個時期是魏瑪?shù)膭?chuàng)立探索期( 1919— 1924);第二個 時期是德紹的發(fā)展成熟時期( 1925— 1931);第三個時期是柏林的慘淡衰亡時期( 1932— 1933)。 古典,傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。反對機械化,主張有機以曲線形式為中心。 唐三彩 是一種低溫鉛釉的彩釉陶器,它是在白色陶胎上涂上黃、綠、褐、藍(lán)、紫等色釉,以黃、綠、白三色為主,故稱唐三彩。同時還是指古代諸侯受封時帝王所賜的禮器寶物。 深衣 : 是直筒式的長衫,把衣、裳連在一起包住身子,分開裁但是上下縫合,因為 “被體深邃 ”,因而得名。 文人畫: 是指封建時代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨特形式的繪畫。 意匠美 :不是唐朝的月魂云魂、春水明月的意境,也不是宋代設(shè)計“道法自然”“制器尚象”的理性美,而是設(shè)計本身的合宜巧美,即“巧而得宜,精而合宜”。 白瓷: 白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種, 以含鐵量低的瓷坯,施以純凈的透明釉燒制而成。 成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn) ,素瓷向彩瓷過渡時期。多:解釋了在大機器生產(chǎn)條件下,用新材料和新的施工方法可能創(chuàng)造出來的建筑的簡潔精神的一種豐富效果。注重功能而不是風(fēng)格,這些設(shè)計理念為他后來提出的新建筑的特征奠定了基礎(chǔ)。里特維爾德設(shè)計紅藍(lán)椅與施羅德住宅 威廉?莫里斯 :威廉始建于 1884 年,教堂的設(shè)計源于中世紀(jì)特 式建筑樣式,塔尖保留著哥特式的韻味,但結(jié)構(gòu)變得簡練,還增加了新藝術(shù)的特征。 1. 荷蘭風(fēng)格派荷蘭風(fēng)格派荷蘭風(fēng)格派荷蘭風(fēng)格派 “風(fēng)格派”設(shè)計更多的是代表一種造型語言,其思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索.把幾何學(xué)作為造型基礎(chǔ),主張以最簡單的幾何語言創(chuàng)造新的視覺形 象,這種語言通常以水平線、垂直線、正方形、長方形等規(guī)整形和紅 黃藍(lán)三原色。它主要依靠雙手和簡單工具,簡單的機械工具。萊特 他是“有機建筑”思想的典型代表。設(shè)計越來越從生產(chǎn)過程中解放出來,逐步成為協(xié)調(diào)人和環(huán)境、個人和社會、生產(chǎn)和消費之間的手段。 簡述拉斯金的思想 他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實觀察融入設(shè)計當(dāng)中,并提出 設(shè)計的實用性目的。 3 簡述格羅佩斯的思想格 20 世紀(jì)最重要的設(shè)計家和設(shè)計教育的奠基人,參加組織了工業(yè)同盟。他希望藝術(shù)與手工業(yè)不是對立的,能通過教育改革將二者和諧的結(jié)合,強調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧 4 俄國構(gòu)成主義設(shè)計風(fēng)格 構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進(jìn)知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運動。 1919 年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”,對荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響?,F(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩。 裝飾藝術(shù)運動 是 20 世紀(jì) 20 年代到 30 年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計運動?!把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計風(fēng)格,而是包含廣泛(爵士圖案)。 原始藝術(shù)。 舞臺藝術(shù)。 獨立的色彩體系。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動,服務(wù)對象仍是社會上層。高蒂成熟的設(shè)計時期分為 :摩爾風(fēng)格。新風(fēng)格具有有機的特征,同時又帶有神秘的、傳奇的色彩,不少裝 飾圖案都有很強的象征性。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個不同階段,造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)、實用主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒?,精神?nèi)容極其豐富和復(fù)雜。失敗 :沒有把商品推向市場) 荷蘭風(fēng)格派的現(xiàn)代藝術(shù)思想 荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)計家組成的松散團體,也是現(xiàn)代主義重要的組成部分。風(fēng)格派努力把設(shè)計、藝術(shù)、建筑作為一個有機整體。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。 反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖。他強調(diào)設(shè)計的服務(wù)對象為大眾,希望振興工藝 美術(shù)的傳統(tǒng),一方面否定機械化、工業(yè)化風(fēng)格,另一方面否定裝
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