論張愛玲小說的藝術(shù)特色論文范文模板提綱教育管理經(jīng)濟(jì)社科論文(編輯修改稿)
2025-02-13 04:23 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ”——《五四遺事》 ；“他的心狂跳著，撕開了信封，抽出一張白紙，一個(gè)字也沒有，他立刻明白了她的意思。她想寫信給他，但是事到如今，還有什么話可以說？”——《五四遺事》 ；“想必他揀中這一家就是為了不會(huì)碰見熟人，又門臨交通要道，真是碰見人也沒關(guān)系，不比偏僻的地段使人疑心，像是有瞞人的事。 ”——《色戒》《金鎖記》里，張愛玲利用對(duì)人物的動(dòng)作，語言的描寫，把人物心理分析7得入木三分，同時(shí)呵出了一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格，足見張愛玲洞察人物心理之深與表現(xiàn)技巧之高。七巧用黃金的枷鎖砍殺了自己和她身邊親人的幸福，放棄了自尊、壓抑了性欲、犧牲了 10 年青春。十年后當(dāng)她青年時(shí)的愛情幻想——季澤站在她面前，小聲叫道：“二嫂！……七巧”接著訴說了隱蔽十年的愛以后，七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的喜悅……她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來，還有今天……季澤立在她眼前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上，他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人呵！他難道是哄她么？他想她的錢——她賣掉她的一生換來的幾個(gè)錢？僅僅這一念便使她暴怒起來了②……這一轉(zhuǎn)念賽如一個(gè)悶雷，一片濃重的烏云，立刻掩蓋了一剎那的光輝，被暴雨無情地掃蕩了……她的痛苦到了頂點(diǎn)，從心頭沉到心底，越來越無名的仇變成了尖刻的怨毒，莫名其妙地只想發(fā)泄，不擇對(duì)象，季澤被打得奪路而逃……而她卻還要掉轉(zhuǎn)身上樓去，在樓上的窗戶望他一眼……畢竟她曾經(jīng)愛過他，且他的愛給了他無窮的痛苦……通過七巧的心理描寫，可以清楚地看到金錢對(duì)人性善與美的瓦解，對(duì)正常健康欲望的摧毀，以及七巧由最初的引人同情的被害者到最后變成人人憎惡的虐待狂的變質(zhì)過程，七巧的行為實(shí)質(zhì)是長期被壓抑的女權(quán)的一次總爆發(fā)，揭示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)人的君臨、威壓和吞噬。 《沉香屑：第一爐香》對(duì)葛薇龍先前由對(duì)“異己”世界的“無邊的恐怖”到“完全陷入”的心理描寫過程，也正是她由“良”淪“娼”的辛酸歷程，傳統(tǒng)與現(xiàn)代理性與欲望的矛盾心理主導(dǎo)著她的行動(dòng)并最終決定了她的命運(yùn)。她的小說，在刻畫人物的心理上，可謂出神入化，非常成功。她不僅擅長運(yùn)用心理分析，還擅長通過心理分析，在每個(gè)細(xì)節(jié)上，都能反映出心理的進(jìn)展和變化，并從中揭示社會(huì)根源，使小說具有了社會(huì)深度。如七巧本來是鄉(xiāng)間村野可以享受親情、愛情、人世快樂的可愛女人，但卑微的社會(huì)地位及對(duì)黃金的欲望使她最終成為畸形婚姻的犧牲品，更成為情欲的犧牲品，小說用 30 年的時(shí)間說明金錢戰(zhàn)勝倫理、人性的過程，揭示出七巧人生悲劇的根源是人與人之間的金錢關(guān)系， “文明末世”的傷感被轉(zhuǎn)化成故事里無盡的蒼涼，這其中，包融了她對(duì)生活細(xì)致的觀察，豐富的想像力以及對(duì)作品寫作背景、人物塑造上的經(jīng)驗(yàn)和總體把握。這在她的中短篇作品中得到了出色的表現(xiàn)。如《五四遺事》中的8密斯范，本來是個(gè)天真活潑的女學(xué)生，她可以像所有的年輕女孩一樣，去享受愛情，做快樂又可愛的女人。但她的前進(jìn)思維導(dǎo)致她不介意做有婦之夫“羅”的女友，加之愛情道路上的起落和對(duì)男主人翁越來越強(qiáng)烈的愛意和情欲，導(dǎo)致她和另外兩個(gè)女人最終成為畸形“四角”婚姻的犧牲品，而人生也越來越散淡凋零。故事的痛楚，被轉(zhuǎn)化成字里行間無盡的蒼涼，作品因而具有了現(xiàn)實(shí)意義和歷史感。由此可見，張愛玲的小說善于挖掘潛意識(shí)的、變態(tài)的心理，描寫出現(xiàn)代節(jié)奏下深層的悲涼。不僅以上幾篇，看了張愛玲的大部分作品，她筆下人物幾乎沒有心理健全的，大都帶著不同程度的畸變心理。(三) 畸形、蒼涼、心靈被扭曲，女性生存的悲劇張愛玲對(duì)筆下的女性著色非常蒼涼，她們?nèi)烁窈托撵`被扭曲著、撕裂著，千瘡百孔、殘缺不全的人倫情感，表現(xiàn)出舊式家庭女性的愛情婚姻與道德心理，展示了人類生存的困境、無奈與悲涼。張愛玲在她的小說中，站在女性的角度，用她獨(dú)到的人生領(lǐng)悟和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力，來審視在那個(gè)時(shí)代背景下，女人在小的家庭環(huán)境中的沉浮。她們對(duì)生活的困窘、不安、瑣碎、挫折感到厭倦?yún)s又無可奈何，挖掘了女性在歷史中遭受的精神和文化的雙重扭曲。展現(xiàn)了女性全部的弱點(diǎn)，反饋出女性的生存狀態(tài)和情感心理，展示了女性的生存困境。塑造了一批性格迥異的女性形象，抒寫了深刻而直白的、飽含著悲劇美的生命之沉痛。她筆下的女性大都是深深陷在中國傳統(tǒng)封建意識(shí)形態(tài)中的、卑微可憐而平凡庸俗的小角色，無論怎樣掙扎都走不出自己既定的命運(yùn)。比如《沉香屑——第一爐香》里的葛薇龍，原來是一個(gè)新女性了，可是她不愿意過自食其力的生活，把上學(xué)當(dāng)作嫁入豪門的資本。在不正經(jīng)的姑母的栽培下，葛薇龍為了金錢和享樂而背棄了傳統(tǒng)道德，最終成為了一個(gè)“家養(yǎng)的妓女” 。正是對(duì)欲望的無盡追逐，才使得她的人性扭曲。作品最后寫道：“從此以后，薇龍這個(gè)人就等于賣給了梁太太和喬琪，不是替喬琪弄錢，就是替梁太太弄人。 ”又如《金鎖記》中的曹七巧，出身小戶人家的曹七巧，為了攀附權(quán)貴，做了姜家的二少奶奶，門戶的不匹配，導(dǎo)致了她的婚姻悲劇，使她得不到愛與尊重，受盡了凌辱和踐踏，成為封建婚姻的犧牲品。而她又把自己受盡的折磨，9轉(zhuǎn)嫁到自己的一雙子女身上，親手扼殺了子女的幸福。她知道周圍的人恨她，但是瘋狂的欲望使她喪心病狂，在絕路上越走越遠(yuǎn)。最終她絕望和壓抑，泯滅了良知和人性，在掙扎中扭曲了人格，變得瘋狂狠毒。曹七巧的是無奈的，悲劇的根源在她的本性中，她無法主
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