【文章內(nèi)容簡介】 、莽莽、輗輗、匆匆 《金鎖記》 吃吃、煌煌、寂寂、炯炯、洶洶、款款、 侃侃、凜凜、裊裊、營營、訕訕、 迢迢 這類詞 可稱為疊音詞，在張愛玲小說中，疊音詞占了很大的比例。張愛玲小說的語言有一個很大的特色，那就是 極具 音樂美。 取得這種效果，除了有大量直接描述音樂的句子以外，還有一個很重要的手段那就是大量使用疊音詞。因此 AA 式重疊形容詞在張愛玲小說中占有很大的比例。 （二） AABB 式 三部小說中 形容詞 AABB 重疊式 共出現(xiàn) 82 例。 可分為雙音節(jié)重疊式、單音節(jié)重疊式和 詞的原 形式。 雙音節(jié)重疊 AABB 式 (1)復(fù)合詞重疊 張愛玲這三部作品中，雙音節(jié)重疊 AABB 式以復(fù)合詞重疊形式出現(xiàn)的例數(shù)最多，共有 56 例。 如： 凄凄涼涼 悠悠忽忽 整整齊齊 冷冷清清 清清楚楚 瘋瘋癲癲 疑疑惑惑 忙忙碌碌 斷斷續(xù)續(xù) 搖搖晃晃 嘈嘈雜雜 隱隱約約 本本分分 凄凄慘慘 端端正正 疏疏落落 閃閃爍爍 抽抽咽咽 慌慌張張 飄飄蕩蕩 浩浩蕩蕩 迷迷糊糊 親親熱熱 絮絮叨叨 潑潑灑灑 模模糊糊 吞吞吐吐 隨隨便便 情情愿愿 老老實實 齊齊整整 稀稀朗朗 （ 2）連綿詞重疊 聯(lián)綿詞重疊是由雙音節(jié)的單 純詞重疊來的 ,詞的原形 AB 式是一個語素的聯(lián)綿詞 ,單個的 A 或 B 都是不表示意義的單音節(jié) 。這三部作品中 AABB 式連綿詞重疊只有三個詞： 17 淋淋漓漓 斯斯文文 鬼鬼祟祟 單音節(jié)重疊的 AABB 式，可分為兩類： （ 1） 兩個單音節(jié)詞重疊后組成的 AABB 式 張愛玲這三部小說 中，屬于此類的有： 高高下下 歪歪斜斜 跌跌沖沖 嘻嘻哈哈 吃吃艾艾 跌跌蹌蹌 瘋瘋傻傻 大大小小 偷偷摸摸 跌跌絆絆 零零碎碎 紅紅綠綠 （ 2） 單音節(jié)詞重疊帶疊音詞綴 這種類型的結(jié)構(gòu)中共有三個語素 （ A、 A、 BB） ,其中 BB 作為重疊式的后綴 ,附著在 AA 后面 ,不能單獨使用 。 張愛玲這三部小說中有以下幾個詞屬于這一類型： 哭哭啼啼 密密層層 興興頭頭 病病哼哼 詞的原形式 影影綽綽 轟轟烈烈 沸沸揚揚 堂堂正正 張愛玲小說中的形容詞重疊式 AABB 式雙音節(jié)重疊式占的比重最大，占 AABB 式總例數(shù)的 %。且 90%以上都是并列結(jié)構(gòu) ，這與現(xiàn)代漢語中的用法很一致?，F(xiàn)代 漢語中的 AABB 式有很大一部分是由雙音節(jié)詞 AB 通過重疊變形得到的 ， 復(fù)合詞重疊大部分屬于并列結(jié)構(gòu) ,其他結(jié)構(gòu)占少數(shù)。這應(yīng)該 與 AABB 式的結(jié)構(gòu)特點有關(guān) ， AABB 式結(jié)構(gòu)音節(jié)均衡 、 整齊勻稱 ,而詞義上成雙成對 的并列式形容詞與這一結(jié)構(gòu)特點很和諧 ,所以重疊能力強 。 （三） ABB 式 張愛玲這三部小說形容詞重疊 ABB 式共出現(xiàn) 58 例。 其中 ABB 式大體可以分兩種情況：一種是由 雙音節(jié)詞 AB 構(gòu)成 ， 另一種是由單音節(jié)詞 A 和后加成分 BB 結(jié)合而成 。 雙音節(jié)詞 AB 構(gòu)成的 ABB 式 這一類詞在三部作品中只出現(xiàn)了三例： 稀朗朗 豁朗朗 混沌沌 一般來說 ,絕大部分能構(gòu)成 AABB 式的雙音節(jié)性質(zhì)形容詞 AB 都能構(gòu)成 ABB 式 ,如“稀朗朗”可以說成“稀稀朗朗”，“混沌”可以說成“混混沌沌”。 單音節(jié)詞 A+BB 構(gòu)成的 ABB 式 單音節(jié)形容詞 A和后加成分 BB結(jié)合而成的 ABB式在這三部小說 中出現(xiàn)頻率較高 ，共 55 例 ， 占所有 ABB 式的 %， 主要有：黑沉沉、黑漆漆、黑壓壓、虛飄飄、虛籠籠、熱烘烘、 熱辣辣 、熱騰騰、綠油油、綠陰陰、綠幽幽、輕飄飄、慢騰騰、慢吞 18 吞、空蕩蕩、尖溜溜、烏油油、靜悄悄、好端端、直勾勾、 直挺挺 、直僵僵、直瞪瞪、 青溶溶、遠迢迢、暗昏昏、硬生生、亂哄哄、亂糟糟、香噴噴、厚沉沉、涼陰陰、 陰沉沉 、鼓蓬蓬、濕淋淋等等。 這里的單音節(jié)語素 A 在現(xiàn)代漢語中一般都可以單獨成詞 ， BB 為重疊式語素 。按類別可將這些單音節(jié)形容詞 A 加以分類： 顏色：黑 、綠、烏 、青 性狀： 虛、 輕、慢、空、尖、靜、好、直、遠、暗、硬、 陰、 亂、厚、鼓、 感覺：熱、涼、濕 、香 由上述分類可見，表性狀的單音節(jié)形容詞 A 構(gòu)成的 ABB 式比例最大， 張愛玲小說中的形容詞重疊式最大的特色是具有極其生動形象的狀態(tài)描述性，而 ABB 式又是狀態(tài)描述性最強的形式，所以與現(xiàn)代漢語不同的是，張愛玲小說的形容詞重疊式不僅AA、 AABB 式發(fā)達， ABB 式也很發(fā)達 ，而且表性狀的單音節(jié)形容詞 A 構(gòu)成的 ABB式比例最大。 綜上所述， 各種形容詞重疊形式的構(gòu)詞能力 中， AA 式的構(gòu)詞能力最強，共 168例，約占張愛玲這三部小說中 形容詞重疊形式總例數(shù)的一半以上；且 單音節(jié)形容詞AA 式重疊的分布 均勻 ，并沒有刻意集中用哪些單音節(jié)形容詞重疊，而是根據(jù)文章情節(jié)或情感鋪墊的需要自然而然形成重疊，從而使得小說語言貼切生動。 AABB 式出現(xiàn)82 例，其中雙音節(jié)重疊式占的比重最大，占 AABB 式總例數(shù)的 %。且 90%以上都是并列結(jié)構(gòu)，這與現(xiàn)代漢語中的用法很一致。 與現(xiàn)代漢語不同的是 ，張愛玲小說 中的形容詞重疊式不僅 AABB 式很發(fā)達 ， ABB 式也很發(fā)達 ， ABB 式共出現(xiàn) 58 例， 且表性狀的單音節(jié)形容詞 A 構(gòu)成的 ABB 式比例最大。 也正是因為張愛玲小說中的形容詞重疊式 的這些特點。使得其小說語言靈動、貼切、傳神。 二 、張愛玲小說 形容詞重疊式的 語法功能 現(xiàn)代漢語形容詞的重疊是一種相當(dāng)重要的語法手段，本節(jié)將從形容詞重疊式的組合功能和充當(dāng)句子成分的能力兩個方面分析張愛玲 小說形容詞重疊式 的語法功能。 （一） 組合功能 形容詞重疊式一般不受程度副詞修飾；不能直接用“不”否定；沒有比較級。 而張愛玲小說的形容詞重疊式的組合功能有其自身的特點。 19 能與程度副詞“有點”同現(xiàn)。 形容詞重疊式和現(xiàn)代漢語一樣 ,由于重疊式本身己經(jīng)具有一定的程度意義 ,所以一般不受“很”“太”“非常”等程度副詞的 修飾。 但張愛玲小說中有這樣的句子，如： 他的態(tài)度有點淡淡的，可是流蘇看得出他那閑適是一種自滿的閑適 —— 他拿穩(wěn)了她跳不出他的手掌心去。 （《傾城之戀》） 你知道，年歲大的人就愛聽這一套，說得老太太也有點疑疑惑惑起來。（《金鎖記》） 薇龍你不知道，雜種的男孩子們，再好的也是脾氣有點陰沉沉的，帶點丫頭氣。（《第一爐香》） 以上三個例句中，“淡淡” “疑疑惑惑”“陰沉沉”都受程度副詞“有點”的修飾。己有學(xué)者注意到形容詞重疊式可以受“有點”修飾 ,他們認(rèn)為“有點”是個特殊的程度副詞 ,不僅表示程度不高的意義 ,本身還體現(xiàn)一種適 中的、輕微加強態(tài)的程度義。 能 與否定詞同現(xiàn) 趙元任指出 ,形容詞重疊式不能直接用“不”否定，要說“不是綠油油的”。在現(xiàn)代漢語里 ,限定重疊形式時 ,大多是用“不能”“不可”“不是”等來否定。 《第一爐香》《傾城之戀》《金鎖記》中 ，形容詞重疊式前出現(xiàn)的否定詞有 “不能”“不覺”“不必”“不是”： 輪到你們手里，我可不能眼睜睜看著你們上人得當(dāng)。 （《金鎖記》） 一屋子的人全笑了，長安也不覺微微一笑。（同上） 人家樂得叫她去，自然不必巴巴的上門來挨光了。（《第一爐香》） 薇龍一瞧銀盾里反映的自己的臉，可不是笑微微的，連忙 正了一臉色。（同上 ） 不同的否定詞在限定重疊形式時的自由度是不同的 ,而這又與否定詞自身的構(gòu)詞成分有關(guān) 。 “不能”“不覺”“不必”“不是” 等否定詞 不是單純的否定成分 ,而是由否定成分與別的成分一起構(gòu)成的 ,因此這些否定詞在限定重疊形式時的自由度大 ，“ 不 ” 只單純地由一個否定成分構(gòu)成 ,在限定重 疊形式時的自由度小 ,所以也就不能單獨直接用來限定重疊式 。 在 張愛玲 小說中也并未發(fā)現(xiàn) “ 不 ” 單獨直接否定形容詞重疊式的例子 。 （二） 句法功能 張愛玲 小說中形容詞重疊式在句子中既能作定語、狀語、補語，也能作主語謂語、賓語。 其中作主語的 例數(shù)最少，在《第一爐香》《傾城之戀》《金鎖記》中只出現(xiàn)了兩例；作狀語的例數(shù)最多， 幾乎 占張愛玲小說形容詞重疊式總例數(shù)的一半以上。 張愛玲 20 形容詞重疊式主要增強了作狀語的能力。 呂叔湘從形容詞重疊式與結(jié)構(gòu)助詞的搭配來論述它們的語法功能。他指出，修飾名詞性成分，無論哪種格式一般都必須帶“的”，如“清清的水”“水汪汪的大眼睛”“干干凈凈的床單”；修飾動詞成分，一般都帶“地”，如“隨隨便便地說”；作謂語，一般都帶“的”，如“眼睛大大的”；在“得”字后作補語， AABB 式可省“的”，其他格式不能省，如“燙得平平的”“收拾得整整 齊齊〔的〕”；前面加上指量短語或數(shù)量短語后可作主語和賓語，必帶“的”如“那個胖乎乎的走過來了”“買了一個結(jié)結(jié)實實的”。 ① 與現(xiàn)代漢語相比，張愛玲小說形容詞重疊式充當(dāng)句子成分的能力更強，主要表現(xiàn)為形容詞重疊式在充當(dāng)句子成分時顯得更為自由 ,很多時候可以不帶結(jié)構(gòu)助詞“的”“地”“得”。 作狀語的能力 強 在張愛玲小說中，形容詞重疊作狀語的能力很強，作狀語的用例占重疊式總數(shù)一半以上 。且不管是 AA 式、 ABB 式還是 AABB 式， 形容詞重疊式充當(dāng)狀語的能力遠遠強于充當(dāng)其它句子成分的能力。 形容詞重疊作狀語的例子在張愛玲小說中 數(shù)不勝數(shù)： AA 式： 流蘇別過頭去，輕輕啐了一聲道：“偏有這些廢話！”（《傾城之戀》） 街上小販遙遙搖著撥浪鼓??（《金鎖記》） 季澤把咬開的餃子在小碟子里蘸了點醋，閑閑說出兩個靠得住的人名??（同上） 薇龍暗暗擔(dān)著心事，急欲回家告訴父母，看他們反應(yīng)如何，于是匆匆告了辭??（《第一爐香》） ABB 式： 她母親慢吞吞地說道：“她說他有一個老婆在鄉(xiāng)下，不過他從來 不會去的。（《半身緣》） 眼睜睜盼著他們回來了，卻又是大伙兒啞口無言。（《傾城之戀》） 流蘇慢騰騰摘下發(fā)網(wǎng)??（同上） 她睜著眼直勾勾朝前望著， 耳朵上的實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上。（《金鎖記》） 大年道：“遠迢迢趕來看你，倒是我們的不是了！”（同上） 她被睨兒亂哄哄這一陣攪，心里倒有些七上八下的發(fā)了慌。（《第一爐香》） 丫頭老媽子們，一律拖著油松大辮，用銀盤子顫巍巍托著雞尾酒，果汁，茶點， ① 呂叔湘 ： 《 現(xiàn)代漢語八百詞 》 第 719 頁， 北京商務(wù)印書館 ， 1999 年 21 彎著腰在傘柄林中穿來穿去。（《第一爐香》） AABB 式： 白流蘇在她母親床前凄凄涼涼跪著，聽見了這話，把手里的花鞋幫子緊緊按在心口上，戳在鞋上的一枚針，扎了手也不覺得 疼。（《傾城之戀》） 小雙進來了，鬼鬼祟祟走到七巧跟前，囁嚅道：“奶奶，舅爺來了。”（《金鎖記》） 七巧哀哀哭了起來??（同上） ??下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住對面的人說道：“一家有一家的苦處呀，表嫂—— 一家有一家的苦處！”（同上） 一個小丫頭進客廳來收拾喝殘了的茶杯，另一個丫頭便慌慌張張跟了進來??（《第一爐香》） 才迷迷糊糊盹了一會，音樂調(diào)子一變，又驚醒了。（同上） 作 謂 語、狀語、補語 自由 靈活 張愛玲小說中形容詞重疊式在充當(dāng)謂語、狀語、補語時，用法更加自由，可以省略“的”“地”“得”字。 （ 1） 做謂 語 可以 不帶“的” 。例如： 一樣是兩個女兒，一方面如火如荼，一方面冷冷清清，相形之下，委實 使人 難堪。（《傾城之戀》） 白天這么忙忙碌碌也就混了過去。 （同上 ） 趙嬤嬤又道：“你別以為還是從前住的深堂大院哪，由得你瘋瘋癲癲！”（《金鎖記》） 你知道，年 歲大的人就愛聽這一套，說得老太太也有點疑疑惑惑起來。（同上 ） 可憐我們那一個病病哼哼一輩子，何嘗有過一 文半文進賬，丟下我們孤兒寡婦，就指著這兩個死錢過活。（同上 ） 薇龍心里一震，臉上不由熱辣辣起來。（《第一爐香》） 那盞半舊的紅紗壁燈似乎搖搖晃晃，人在屋里，也就飄飄 蕩蕩，心曠神怡。（ 同上 ） 以上所述例句當(dāng)中， 形容詞重疊式作謂語不帶“的”的 幾乎都 是 AABB 式 ，因此，在張愛玲小說中，形容詞重疊式作謂語不帶 “的”的是有重疊形式的限制的。 （ 2）作狀 語 可以 不帶“地” 。 ① AA 式 ： 流蘇別過頭去，輕輕啐了一聲道：“偏有這些廢話！”（《傾城之戀》） 22 流蘇先就注意到那人的漆黑的長發(fā)，結(jié)成雙股大辮，高高盤在頭上。（同上） 街上小販遙遙搖著撥浪鼓??（《金鎖記》）