【文章內容簡介】 提斯《堂 吉訶德》是歐洲第一部現(xiàn)實主義長篇小說。 戲劇方面： 維伽：民族戲劇之父 代表作《羊泉村》：直接描寫農民對領主的反抗。主人公：勞倫霞、騎士隊團長：費爾南 塞萬提斯稱維伽為 “自然的奇跡 ”。 四英國文學 (英國人文主義文學是歐洲人文主義文學的高峰 ) 喬叟 (英國詩歌之父 )：《坎特伯雷故事集》 (框形結構 ) 托馬斯 莫爾：《烏托邦》 (幻想小說 )通過一位回到英國的水之口描繪了一個理想社會。 斯賓塞：《仙后》 (長詩 )標志著文藝復興時期英國戲劇文學的高峰。 ★★ 術語解釋 【大學才子派】 1 是在莎士比亞之前。 “大學才子 ”對當時活躍于英國戲劇界的一批青年知識分子的統(tǒng)稱，他們大多受過教育，具有人文主義思想。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了基礎。 2 馬洛：是莎士比亞前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文 藝復興戲劇的真正創(chuàng)始人。代表作《浮士德博士的悲劇史》。 塞萬提斯 (西班牙 ) 塞萬提斯：出身于一個破落的貴族家庭，歐洲近代現(xiàn)實主義小說的先驅。 代表作： 《堂 吉訶德》：標志著歐洲長篇小說一個新的發(fā)展階段。 《奴曼西亞》 (著名悲劇 )：取材于西班牙人民反抗羅馬侵略者的斗爭史實，歌頌了頑強不屈，勇于犧牲的愛國主義精神。 《懲惡揚善故事集》：西班牙第一部短篇小說集。 ★ 理解后簡答題 為什么說堂 吉訶德是一個既有悲劇因素，又有喜劇因素的復雜形象？ 1 喜劇因素：由于被騎士小說毒害，他終日脫離實際。把維 護主正義，消除世間的不平作為自己的天職。見義勇為置個人生死于度外，善良的動機，由于方法不對 (把風車當巨人、把羊群當軍隊等 )而得到相反的結果。使他成了一個夸張的喜劇性的角色。 2 悲劇因素：堂 吉訶德的形象，反映了作者的人道主義思想。堂 吉訶德不單是個喜劇性角色，他堅信騎士道，可以看出這一人物全身心浸透著對理想的忠誠，為理想而承受種種艱難困苦。主觀上他又是一個帶有悲劇因素的人物。 3 不涉及騎士道時，他是一個具有淵博的學識，為理想而奮斗的戰(zhàn)士。對社會的批評，對戰(zhàn)爭、法律、道德文學藝術的看法都具有遠見卓識，他身 上閃耀著人文主義的理想之光。 腦子里裝這人文主義的理想，手中卻提著中世紀的長矛。如此極端的矛盾集中在他身上，使得堂吉訶德這一人物形象即豐富又復雜。 堂吉訶德原名吉 哈諾他的侍從：桑丘 潘沙 莎士比亞 (英 ) 威廉 莎士比亞：馬克思成他為 “人類最偉大的戲劇天才 ”。 一生共創(chuàng)： 37部劇本、兩首長詩、 154首十四行詩。 第一時期：歷史劇、喜劇時期 兩首長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗絲受辱記》 歷史劇 (9 部 )： 歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治理想。擁護中央集權，反對封建割據；主張民族統(tǒng)一，擁護賢明君 主，譴責封建暴君。 前四部：《亨利六世》 (上中下 )，《理查三世》 后四部：《理查二世》《亨利四世》 (上下部最具代表性 )《亨利五世》 —8— 喜劇 (10部 )：基本主題：歌頌愛情和友誼。包括： 《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等 《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最富于社會諷刺意義的一部。塑造了歐洲文學史上第一個 “吝嗇鬼 ”形象 (夏洛克 )。 《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。 第二時期 (全盛時期 )：悲劇時期。 基本主題表 現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性。 四大悲劇： 《哈姆萊特》主要人物：哈姆萊特、霍拉旭、雷歐提斯 《奧塞羅》主要人物：奧塞羅 (具有人文主義者的理想品質 )、苔絲德夢娜、伊阿古、凱西奧 《李爾王》：對權勢、財富貪欲的抨擊。 《麥克白》： (心理描寫 )野心家形象。 《雅典的泰門》：是莎士比亞最后一部悲劇，對資本主義社會中金錢的作用作了深刻的揭露。 第三時期 (晚期 )：傳奇劇時期 最重要的思想特征：寬恕、和解 《暴風雨》 (詩的遺囑 )等傳奇劇四部 《亨利八世》歷史劇一部 這一時期詹姆士統(tǒng)治的反動矛盾的尖銳。作者 從現(xiàn)實中找不到矛盾的出路，便轉向幻想世界，夢想通過超自然的力量，用仁愛、寬恕的精神來調和矛盾，實現(xiàn)理想。 ★★ 術語解釋 福斯塔夫式的背景： 1 在莎士比亞第一時期的《亨利四世》中作者塑造了個最成功的喜劇形象：福斯塔夫，他是個封建沒落騎士的典型。 2作品通過人物生活的 “五光十色的平民社會 ”的描寫，為主人公活動提供了一幅廣闊的 “福斯塔夫式 ”的背景。 莎士比亞化： 是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義美學原則。 1 情節(jié)的生動豐富 (三條線索復仇：哈姆萊特為主線，雷歐提斯為副線 )線索的豐富，形成多 樣化的戲劇沖突，增加讀者的可讀性。 2個性鮮明的人物形象 (哈姆萊特由快樂王子 —憂郁王子 )人物真實可信。 3 廣闊的社會背景 (福斯塔夫式的背景：宮廷 —家庭、深閨 —墓地、鄉(xiāng)下 —城市 )人物活動與社會背景密不可分，后者為前者服務。 4 豐富多彩，具有個性化的語言 (哈姆萊特：前語言明快、后憂郁。雙關語： “生存還是毀滅 ”。 ) 以上也是《哈姆萊特》的現(xiàn)實主義藝術特色。 ★★ 綜合 ★ 論述題 分析哈姆萊特的形象。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？ 階級特征：哈姆萊特是文藝復興末期人文主義者的典型形象。 1對人類報有美化 的看法，充分肯定人的價值。 哈姆萊特認為 “人類是一件多么了不起的杰作 ”，是 “宇宙的精華！萬物的靈長！ ” 2主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。 要求士兵對自己敬愛。和霍拉旭以朋友相稱。 3強調智慧和理性。 安排 “戲中戲 ”來證實自己的想法。 性格特征： (猶豫、延宕 ) 猶豫：猶豫并不是他的天性，而是理想與現(xiàn)實的矛盾，理想破滅時所引起的一種精神狀態(tài)。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。 延宕：有其更深刻的社會原因，那就是在復仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是要重整乾 坤。在重整乾坤的偉大目標前，哈姆萊特想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。 (主觀 ) 延宕的另一個原因是惡勢力過于強大，而時代與人文主義的局限性又決定他不可能去依靠群眾、反動群眾因此只能孤軍奮戰(zhàn)，最后終于被惡勢力吞沒。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲 —9— 劇。 (客觀 ) 第四章 17世紀文學 (古典主義文學 ) 17世紀歐洲文學的主要成就：英國資產階級革命文學 (清教徒文學 )、法國古典主義文學、巴洛克文學。 ★★ 理解后簡答題： 為什么說古典主 義是對人文主義的繼承和反撥？ 1繼承思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會 (主題 ) 創(chuàng)作方法上：古典主義運用的基本上是文藝復興時期盛行的現(xiàn)實主義手法。 藝術形式上：古典主義戲劇與文藝復興戲劇一脈相傳。 反撥：人文主義文學對個性解放的過分強調，導致了否定一切秩序的傾向。 語言不規(guī)范、藝術形式雜亂。 17世紀文學概括 (巴洛克文學、英國資產階級革命文學、法國古典主義文學 ) 一、巴洛克文學 (貴族文學 )： ★★ 術語解釋 【巴洛克文學】 1巴洛克，特指 17世紀歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建筑。 2 內容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術上借鑒了中古文學象征、寓意、夢幻手法、并表現(xiàn)出華麗纖巧的風格。 二、英國資產階級革命文學 屈萊頓 (英國古典主義的奠基人之一 )： 理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的 “三一律。 ” 班揚： (王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家 ) 夢幻寓意小說：《天路歷程》 彌爾頓 (17世紀中葉英國最杰出的詩人 )： 長詩《失樂園》：取材《舊約 創(chuàng)世紀》被認為 “歐洲文學史上文人史詩的典范之人 ”。 《復樂園》：取材《新約 路加福音》 (人子耶穌 ) 《力士參孫》：取材《舊 約 士師記》 (詩劇，民族英雄參孫是大力士 ) 三、法國古典主義文學 ★★ 術語解釋 古典主義： 117世紀的古典主義文學最早出現(xiàn)于法國，是指 17世紀流行于西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產階級文學思潮。因為它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以希臘羅馬文學為典范故稱 “古典主義 ”。古典主義的哲學基礎是笛卡爾的唯理主義。 2基本特征： (1)政治上擁護中央王權，主張國家統(tǒng)一。 (2)思想上崇尚理性 (理性王權統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范 ) (3)藝術上提倡模仿古代，重視規(guī)范。 (主張 “三一律 ”) 【三一律】 117世紀古典主義藝術創(chuàng)作法規(guī)。 2規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致 (劇本的情節(jié)只能有一條線索、同一地點、劇情在 24小時之內完成。 ) 缺點：人物類型化。 高乃依： (法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人 ) 《熙德》 (被公認為法國古典主義第一部典范性作品 )：主人公：羅狄克、施曼娜 當個人感情與封建家庭發(fā)生利益沖突產生矛盾時，封建義務讓位于國家利益。 作品通過男女主人公在愛情與榮譽、義務的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國家利益高于一切的思想。為法國古典主義戲劇奠定了基礎，但沒有恪守 “三一律 ”。 讓 拉辛： (悲劇家 ) — —10 代表作《安德洛瑪克》 (標準的古典主義悲劇 )：取材于希臘悲劇。女主人公：安德洛瑪克 (赫克托爾的寡妻 )、皮洛斯、愛彌奧娜、奧雷斯。 布瓦洛 (古典主義的理論家 )： 最大成就：詩體文藝理論著作《詩的藝術》強調 “理性 ”是文學創(chuàng)作的最高準則。全面系統(tǒng)得闡述了古典主義的美學觀點和創(chuàng)作原則。作者由此而獲得 “