【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 劇《美麗的磨坊女》的主題在基本曲式結(jié)構(gòu)保留的前提下，保持了旋律、和聲、調(diào)式調(diào)性的基本框架；因此在音樂(lè)風(fēng)格上都具有豐富的情感與歌唱性。 （二）曲式 結(jié)構(gòu) 曲式結(jié)構(gòu)如下： 主題 變奏一 變奏二 變奏三 變奏四 變奏五 變奏六 尾聲 A+B A1+B1 A2+B2 A3+B3 A4+B4 A5+B5 A6+B6 G G G G g(c)g G G G 120 2140 4160 6180 81100 101120 121140 141167 譜例 1（主題） 聊城大學(xué)本科畢業(yè)論文 4 主題（ 120）： G 大調(diào)，單二部曲式 ,6/8 拍。 旋律抒情、連貫，具有歌唱性。前 8 小節(jié)為 A 樂(lè)段，結(jié)構(gòu)是 4+4（ a+b）方整性結(jié)構(gòu)，弱起進(jìn)行， a 樂(lè)句在屬和弦上做開(kāi)放結(jié)構(gòu)， b 樂(lè)句落在主音完滿終止；后12 小節(jié)為 B 樂(lè)段，結(jié)構(gòu)是 6+6（ c+d)對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，弱起進(jìn)行， c 樂(lè)句是發(fā)展中段，分別出現(xiàn)了主題模進(jìn)、下三度模進(jìn)與變奏模進(jìn)， d 樂(lè)句為主題再現(xiàn)，最后完滿落在主音上。 左手三連音方式平穩(wěn)進(jìn)行，右手大多為四分音符、八分音符、倚音，左手伴奏要弱，以此襯托右手細(xì)膩的旋律。開(kāi)頭出現(xiàn)“ dolce” 標(biāo)記， 因此彈奏力度上要均勻柔 和 ，速度上較為平穩(wěn)，不可過(guò)快。 和聲由 VI，通過(guò)一次離調(diào)停留在主調(diào)的和弦屬和弦上，經(jīng)過(guò)短暫的休止后，在屬和弦持續(xù)的基礎(chǔ)上擴(kuò)展了 2 小節(jié)，最后 4 小節(jié)為樂(lè)句的再現(xiàn)，最后完滿落在主音。 譜例 2（變奏一） 變奏一（ 2140）： G 大調(diào)，為旋律裝飾變奏，是再現(xiàn)二部曲式。 旋律流暢、有動(dòng)感。前 8 小節(jié)為 A 樂(lè)段，結(jié)構(gòu)是 4+4 方整性結(jié)構(gòu)，強(qiáng)音起；后 12 小節(jié)為 B 樂(lè)段，結(jié)構(gòu)是 6+6 結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，弱起進(jìn)行。 左手為十六分音符、四分音符、八分音符與音程，右手多以十六分音符為主，聊城大學(xué)本科畢業(yè)論文 5 左右手要相互配合，彈奏力度上 開(kāi)始弱起，速度與主題相比明顯加快，旋律線條更加清晰明朗。 和聲局部與主題一樣，旋律線中保留了主題的骨干音，以主題的旋律音將該樂(lè)段旋律變成連續(xù)的十六分音符，低聲部從主題出現(xiàn)時(shí)流動(dòng)性強(qiáng)變?yōu)樗姆指近c(diǎn)音符，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的和聲變換，來(lái)突出高聲部的靈活動(dòng)感。和聲功能的使用也較簡(jiǎn)單，主要是 TD 和 DT 的和聲進(jìn)行。 譜例 3（變奏二） 變奏二（ 4160）： G 大調(diào)，是織體變奏，與變奏一形成鮮明對(duì)比。 旋律非常開(kāi)闊，情緒舒展。前 8 小節(jié)是 4+4 方整性結(jié)構(gòu)；后 12 小節(jié)是對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。 左手以十六分音符為主要節(jié)奏，右手出現(xiàn)十六分音符、 四分音符、八分音符、和弦與音程，經(jīng)變奏一發(fā)展音樂(lè)仍然在快速的情緒下發(fā)展。彈奏力度上在強(qiáng)拍次強(qiáng)拍上進(jìn)行，速度上較快，后 12 小節(jié)旋律與之前相比變化較大，和聲功能為 VI的進(jìn)行。 譜例 4（變奏三） 變奏三（ 6180）： G 大調(diào)，裝飾變奏，織體發(fā)聲變化，樂(lè)曲更加更加開(kāi)闊。 旋律詼諧、跳躍。前 8 小節(jié)為 4+4 方整性結(jié)構(gòu)；后 12 小節(jié)為 6+6 對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。 左右手交替以琶音方式進(jìn)行，與前一變奏相比速度上平緩許多，彈奏力度上不可過(guò)重，出現(xiàn)跳音的部分也不可以，開(kāi)始弱起進(jìn)行，在標(biāo)注“ sf”處也不可過(guò)強(qiáng)。和聲節(jié)奏與骨干音不變，主要 是 VI 的進(jìn)行。 聊城大學(xué)本科畢業(yè)論文 6 譜例 5（變奏四） 變奏四（ 81100）：轉(zhuǎn)向 g 和聲小調(diào)，并與 c 小調(diào)交替變化，由活潑動(dòng)感轉(zhuǎn)入了很柔美甚至有點(diǎn)憂郁的感覺(jué)，與前面各段形成鮮明對(duì)比。 旋律悠長(zhǎng)、憂郁。曲式結(jié)構(gòu)不變，在第 5 小節(jié)暫時(shí)離調(diào)到 c 小調(diào)；后面在 10小節(jié)與 12 小節(jié)又出現(xiàn)兩次短暫離調(diào)，最后落在 g 小調(diào)上完滿終止。 左手在大多以音程、和弦為主，為右手伴奏，右手為主旋律。在彈奏速度上明顯減慢，但不要過(guò)慢，各聲部要清楚，在連音線的部分注意長(zhǎng)的氣息，彈奏力度上介于強(qiáng)弱之間。和聲終止到 I。 譜例 6（變奏五） 變奏五（ 101120）： G 大調(diào)，織體變奏手法。 旋律活潑、流暢。前 8 小節(jié)為 A 樂(lè)段，是 4+4 方整結(jié)構(gòu)，旋律以跳音方式進(jìn)行；后 12 小節(jié)為 B 樂(lè)段，是 6+6 對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。 右手旋律以級(jí)進(jìn)三連音方式進(jìn)行，左手在強(qiáng)拍、次強(qiáng)拍上強(qiáng)調(diào)旋律音，同時(shí)左手緊跟左手后面做快速音階級(jí)進(jìn)下行，在速度上較快，控制音符時(shí)值準(zhǔn)確的彈奏，弱起進(jìn)行，旋律輕快。和聲落在主音 G 大調(diào)完滿終止。 譜例 7（變奏六） 聊城大學(xué)本科畢業(yè)論文 7 變奏六（ 121140）： G 大調(diào)，變奏裝飾手法。 旋律動(dòng)感明確，音色更加明亮。上下聲部都為十六分音符共同進(jìn)行，感情更為激進(jìn)，和 140 小節(jié)并持續(xù)十六分音符不間斷 進(jìn)入尾聲。 尾聲分為兩部分，延續(xù)了變奏十六分音符的音型。 尾聲一（ 141152），該樂(lè)段前 8 小節(jié)為主題模式進(jìn)展，現(xiàn)實(shí)旋律在左手上出現(xiàn)兩小節(jié)，之后兩小節(jié)左手轉(zhuǎn)入高音聲部模進(jìn)。 145148 小節(jié)是前 4 小節(jié)的裝飾變奏，后 8 小節(jié)聲部為 8 度疊加。 149152 小節(jié)下方聲部旋律， 153156 小節(jié)上下聲部對(duì)換，為完滿終止收攏。 尾聲二（ 157167），仍以主題基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展。該樂(lè)段中全部低音均為主和弦連續(xù)。 157158 小節(jié)形成兩次副屬 副主（ D7/IVS)的進(jìn)行，產(chǎn)生向下屬方向 C大調(diào)的離調(diào)感。 159160 為上行五度模進(jìn)，回到主調(diào)。 161164 小節(jié)為前 4 小節(jié)裝飾變奏，以十六分音符裝飾。而后是兩次分裂、模進(jìn)，最后回到主調(diào)完滿終止。 三、音樂(lè)特征 （一）富有歌唱性的旋律 歌唱性是貫穿整個(gè)鋼琴演奏過(guò)程的靈魂，是演奏者感受音樂(lè)，表現(xiàn)音樂(lè)的一條主線。貝多芬常用“歌唱性”的表現(xiàn)方法來(lái)進(jìn)行演奏。 此變奏曲是 6/8 拍，主調(diào)為 G 大調(diào)，屬于自然屬性，是被廣泛應(yīng)用的調(diào)式。該樂(lè)曲從 G 大調(diào)轉(zhuǎn)到 g 小調(diào)，最后又回歸到 G 大調(diào)，全曲基調(diào)抒情、明朗，給人以較為穩(wěn)定之感。 樂(lè)曲連貫流暢富有深刻的哲理性和強(qiáng)烈的戲劇性。樂(lè)曲中抒情、悠揚(yáng)的歌 唱性、時(shí)而歡快時(shí)而哀傷的情感使得每個(gè)變奏形成了鮮明的對(duì)比。雖然樂(lè)曲篇幅較小，但由于調(diào)式調(diào)性變化和轉(zhuǎn)調(diào)之間的連接過(guò)渡自然，使旋律聽(tīng)起來(lái)連貫自如，曲風(fēng)動(dòng)聽(tīng)。加上作品變奏總體的歌唱性、織體的細(xì)膩，節(jié)奏音型緊湊，生動(dòng)形象