【文章內容簡介】 示了鶯鶯的性格。 其次，在塑造人物形象時充分運用戲劇沖突來加以刻畫，使人物形象鮮明生動。如鶯鶯與紅娘的沖突。通過鶯鶯與紅娘的這種誤會性沖突，鶯鶯內心的矛盾與掙扎，其矜持的性格得到突出的表現(xiàn)。 2《三國志演義》的藝術成就 答案：《國志演義》巨大的時間跨度、廣闊的地理空間和眾多的人物故事體現(xiàn)了民間通俗文學達到了宏 大敘事的成熟。 《三國志通俗演義》描寫了從東漢末年到西晉初年前后長達百年的歷史，將這百年間中國廣袤大地上所發(fā)生的幾乎所有的重大事件和活躍于歷史舞臺上的重要人物都納入小說，無論是小說內容容量，故事在時間、空間上的跨度，人物數(shù)量的眾多，都達到了此前小說從未有過的宏偉規(guī)模。 《三國志演義》的一大藝術成就就在于成功塑造了眾多的小說人物形象?！度龂就ㄋ籽萘x》一方面善于以簡練的語言刻畫并突出人物的性格特征。另一方面，小說在寫出人物不同性格特征的同時，進一步揭示了人物性格中包含的社會文化內涵，使人物成為個性鮮明，同時也 具有豐富思想內涵的文學典型形象。 被毛宗崗譽為 “ 古今來賢相中第一奇人 ” 的諸葛亮， “ 古今來名將中第一奇人 ” 的關羽和 “ 古今來奸雄中第一奇人 ” 曹操，正是這種有著很高的認識價值同時有著很高的審美價值的典型形象。 諸葛亮給人的最初印象是超群出眾的智慧。他料事如神，謀劃精心，長于用兵，善于治國，真正是 “ 運籌于帷幄之中，決勝于千里之外 ” 。如 “ 隆中對 ” 為以后數(shù)十年的時局確定了基礎， “ 空城計 ” 嚇退司馬懿的幾十萬大軍。關羽的形象包括了兩個層次：一是他作為武將的雄風，二是 “ 義薄云天 ” 的道德品質。 前一個層次，通過 “ 溫酒斬華雄 ” 、 “ 過五關斬六將 ” 等場面有精彩的描寫。但是這些說到底還是為后一個層次服務的，關羽形象中更有光彩、使他在眾多本領出眾的武將中高出一籌、獨領風騷的根本原因在于他的 “ 義薄云天 ” 。 曹操是《三國志演義》寫得最為成功的人物。似乎忠，似乎順，似乎寬，似乎義 —— 毛宗崗《讀三國志法》。毛宗崗的評語說明曹操不僅是一個成功的文學形象，而且其性格中包含了為現(xiàn)實生活中簡單意義的反面人物所不具備的豐富內涵。 2《水滸傳》的藝術成就 答案：《水滸傳》在人物塑造方面成就突出。 （一）以精細的筆墨刻畫人物是《水滸傳》的一大特色 ，因而人物個性鮮明，各有特點。 《水滸傳》描寫江湖好漢的豪邁勇猛，用的卻是細筆。以精細的筆墨刻畫人物是《水滸傳》的突出藝術成就。因為刻畫細致，所以即使是性格相近的人物，也能寫出各自特點。例如，魯智深、李逵、武松等人，性格中就都有粗獷勇猛、坦率直爽的一面。但讀者絕不會將他們混淆起來?！端疂G傳》人物描寫方面的又 9 一個顯著成就，是除了叱詫風云的英雄好漢以外，還寫了一批活靈活現(xiàn)的市井小人。這些小人物非常值得重視，一方面，是在《水滸傳》之前，很少能在長篇通俗小說里見到這類人物，另一方面，《水滸傳》是作者將自己的視角，深 入到了中國社會的底層，從社會底層發(fā)現(xiàn)了一批這樣的小人物，他們和梁山好漢們是緊密結合在一起的。這就使得他們成為小說里不可替代的藝術角色。 （二）《水滸傳》能夠結合人物處境、經歷變動而寫出其性格的發(fā)展變化，這在早期通俗小說中可謂獨樹一幟。 《水滸傳》人物描寫最有特點處，是能夠結合人物處境、經歷變動而寫出性格的發(fā)展變化。早期章回小說人物性格描寫相對更重視外在因素，出身、地位甚至是相貌都會影響人物性格。 林沖在遇到妻子被無端調戲、調戲者又是自己頂頭上司高太尉 “ 螟蛉之子 ” 高衙內時，性格表現(xiàn)極鮮明，“ 先自手軟了 ” “ 手 軟了 ” 就是在一瞬間理性考慮的結果。 林沖中了陸謙的 “ 調虎離山 ” 計，高衙內趁機跑到陸家企圖污辱林妻。事情過后林沖一再去找陸謙和再三回避高衙內，這兩種不同的舉動，無疑又是先前 “ 舉起拳頭 ” 和 “ 先自手軟 ” 的再現(xiàn)。甚至在充軍發(fā)配的途中，薛霸、董超對他百般虐待，他也只是低頭忍受。 林沖畢竟是血性漢子，是英雄而非懦夫，他的忍讓是暫時退讓而絕非屈服。當林沖得知陸謙、富安奉高俅父子之命，要想結果他的性命時，遂清醒地看出自己已身陷絕境，再無退路，于是手刃仇人。等到晁蓋、吳用等人上了梁山，他在火并王倫的過程中，讀者看到的是與相國 寺里初次露面風姿瀟灑截然不同的林沖，也是與發(fā)配充軍途中忍氣吞聲截然不同的林沖，當然，也可以說林沖其實并沒有變，只是他的地位、處境、身份和心情都發(fā)生了根本的變化，所以他行事的風格方式都與以前判若兩人 —— 人造就了自己的社會地位、身份，反過來這些社會的環(huán)境也造就了人，并且直接、深入地影響著人。 28《西游記》的藝術成就 答案：在中國文學史上，《西游記》無疑是一部藝術成就最高的神魔小說。 豐富的想象，大膽的夸張，使作品充滿了濃郁的浪漫色彩。孫悟空的 72 變，一個筋斗十萬八千里，火眼金睛，可變化的金箍棒，可扇滅火焰山大 火的芭蕉扇等等，都表現(xiàn)出了作者驚人的想象力。 在藝術方面最值得稱道的是悟空、八戒等幾個藝術形象的塑造。他們既有動物的自然屬性，又有人類的思維感情，兩者達到了完美的統(tǒng)一。猴子是比較靈敏的動物，孫悟空的外貌和動作，完全是個猴子，但他又是一個聰明絕頂?shù)?“ 人 ” 。因此，人與猴雙重屬性，在悟空的身上恰好達到了和諧的統(tǒng)一。同樣的，八戒的外形與動作都是豬，他所具有的人的思維與情感，又是比較笨拙、遲鈍的，因此，人與豬的雙重屬性，也在八戒身上十分協(xié)調。一個是猴一樣精靈的 “ 人 ” ，另一個是豬一樣笨拙的 “ 人 ” ，都達到了很高的藝術 水平。 2《聊齋志異》的藝術成就。 答案：《聊齋志異》在藝術上集志怪與傳奇之大成， “ 用傳奇法，而以志怪 ” 。 《聊齋志異》所寫，雖 “ 不外記神仙狐鬼精魅故事 ” ，近于傳統(tǒng)的志怪，但 “ 描寫委曲、敘次井然 ” ，全是傳奇筆法，因此， “ 聊齋故事 ” 不僅異常曲折動人，而且有極強的藝術真實感。人狐雖為異類，但在蒲松齡的筆下，他們的交往，都構成一個個感人的傳奇故事， “ 變幻之狀，如在目前 ” 、 “ 出于幻域，頓入人間 ” 。在《聊齋志異》四百九十余篇作品中，塑造了大量的藝術形象，或人或仙，或鬼或狐，無不在極其簡潔的描述中表現(xiàn)出鮮明而生 動的個性。例如《青鳳》中的青鳳，《嬰寧》中的嬰寧等等，雖然都是 10 年輕的女性形象，但是前者感情纏綿，行為謹慎；后者天真爽朗，無拘無束；個性突出，絕不雷同。 《聊齋志異》的文章，典雅而明快。無論是敘述故事或寫人物對話，都極簡潔而富于表現(xiàn)力。 《儒林外史》的諷刺藝術。 答案：《儒林外史》的諷刺藝術主要體現(xiàn)在三個方面。 首先，《儒林外史》善于將諷刺對象的喜劇性與真實性結合起來。諷刺的生命在于真實。如果文字的真實性都受到了懷疑，那么這樣的諷刺就無所謂藝術了。吳敬梓盡量的描寫了一個真實的世界，當然這種真實是藝術 的真實，而不是事實上的真實。吳敬梓筆下的人物或許沒有實實在在的存在過，但是那些事情卻是實實在在的存在過，平時我們或許會覺得這些事情司空見慣，但是一旦被作家用藝術的筆法了寫出來，我們就會突然覺得這些事情是那么的有意思，充滿了啟發(fā)性。 其次，《儒林外史》還善于將諷刺對象的喜劇性與悲劇性結合起來。諷刺不是簡簡單單的喜劇，簡簡單單的喜劇就只是小 丑的把戲了?！度辶滞馐贰返某晒χ幵谟趨蔷磋鞑粌H僅是在寫喜劇，同時也在寫悲劇，將悲劇融入了喜劇之中，讓讀者在笑過之后，突然間感受到了文字中所蘊含的深深的哀傷。從而將諷刺的藝術提升，達到升華。 再次，對照法和夸張法的運用。（ 1）它讓人物用自己的行動去否定自己的謊言，使冠冕堂皇的言辭與卑鄙齷齪的行為，成鮮明的對照，從而將深藏于人物心靈深處的卑污揭示出來，造成強烈的諷刺效果。（ 2）作者往往讓同一個人在不同的情況下對待同一對象采取不同的甚至完全矛盾的態(tài)度，造成強烈對照，從而產生喜劇效果。（ 3）作者善于對人物的最富特 征的細節(jié)進行夸張的描寫，即把某種需要的東西延伸放大，以揭示出這個人物的真實面目。 31《紅樓夢》的思想內容。 答案：《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛婚姻悲劇為主線，描寫了以賈家為代表的四大家族的興衰，揭示了封建大家庭的各種錯綜復雜的矛盾，表現(xiàn)了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、墮落，塑造了一系列貴族、平民以及奴隸出身的女子的悲劇形象，展示了極其廣闊的封建社會的典型生活環(huán)境，曲折地反映了那個社會必然崩潰、沒落的歷史趨勢。作品還歌頌了貴族的叛逆者和違背封建禮教的愛情，體現(xiàn)出追求個性自由的初步的民主 主義思想，并深刻而全面地揭示了賈、林、薛之間愛情婚姻悲劇的社會根源。但由于歷史的局限，作者在寫出封建大家族沒落的同時，也流露出惋惜和感傷的情緒，蒙有一層宿命論和虛無主義的色彩。 3《紅樓夢》的藝術成就。 答案：《紅樓夢》在藝術上取得了輝煌的成就。它綜合了其他藝術 — 詩詞、戲劇、繪畫、建筑等的手法和優(yōu)點，極大地豐富了小說的表現(xiàn)力。 一、《紅樓夢》對中國古典小說的形象塑造進行了一次歷史性的總結，塑造出一大批高度個性化的藝術典型，從而完成了具有中國古代民族特色的現(xiàn)實主義人物藝術的發(fā)展歷程。 《紅樓夢》完全改 變了以往小說人物類型化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的復雜性、豐富性。作者嚴格依照生活的本來面目進行創(chuàng)作， “ 敢于如實描寫，并無諱飾 ” ，他筆下的人物往往 “ 正邪兩賦，善惡相兼 ” ，大都是多側面、多棱角、多變化的圓形人物，真正打破了 “ 惡則無往不惡，美則無一不美 ” 的傳統(tǒng)人物描寫模式。 《紅樓夢》寫出了人物形象的獨特性格，人各一面，毫不雷同。書中所寫多為年輕女性，年齡、身份、 11 教養(yǎng)、生活環(huán)境相近，作者以其精湛的技巧塑造了一批同中有異的藝術典型。之所以能達到如此效果，與作者創(chuàng)造性地運用了多種表現(xiàn)手法有關。第一，打破以往 小說的傳奇性特征，通過日?，嵭嫉纳罴毠?jié)，對主要人物的獨特性格反復皴染。第二，借助于對比與映襯手法，使人物既立體、豐富，又鮮明、獨特。作者不僅使那些性格不同的人物在對比中顯得異常分明，而且能使那些性格相似的人物顯出各自的獨特性。第三，通過環(huán)境描寫和氣氛渲染襯托人物個性。 在《紅樓夢》之前，中國古代小說的心理描寫相當薄弱，《紅樓夢》在人物內心世界的開掘上卻最見功力。作者運用多種方式描寫人物的心理活動，形神畢現(xiàn)，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和內心深處種種隱微曲折的情感。有時是直接以內心獨白的形式將人 物的所思所想剖析得細致入微；有時是將人物的心理活動外化為具體可感的、確定性的動作、語言和景物，以之來間接地傳達人物的心理；有時還將筆觸深入到夢境和潛意識的層面，使心理寫實和主觀表意相結合。《紅樓夢》代表著中國古代小說心理描寫的最高成就。 二、《紅樓夢》工于敘事，徹底擺脫了說書體通俗小說的模式，極大地豐富了小說的敘事藝術，為小說能真實地反映豐富復雜的社會生活和生動地刻劃眾多的人物性格，找到了理想的藝術形式。 寫實與詩化相融合的敘事風格?！都t樓夢》是一部偉大的寫實小說，又是一部表意性很強的詩體小說，它既顯示 了生活的原生態(tài)又充滿詩意朦朧的甜美感，既是高度的寫實又充滿了理想的光輝，從而形成了其獨特的敘事風格，即寫實與詩化的完美融合。 渾然一體的網狀敘事結構?！都t樓夢》徹底