【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 是現(xiàn)代小說復(fù)雜化的一個(gè)標(biāo)志，從而在形式層面上標(biāo)志著文學(xué)范式的創(chuàng) 造性轉(zhuǎn)化?！笨傊?，“我”在魯迅小說中頗有點(diǎn)曖昧晦暗的色彩，至少，他并不代表作家魯迅本人的明確立場(chǎng)，或者說他就是魯迅有意為自己的多重人生理念所設(shè)計(jì)的多重“聲音”之一。 《孔乙己》不是采用第三人稱的寫法，而是采用第一人稱“我”的寫法?！拔摇笔窍毯嗑频甑囊粋€(gè)伙計(jì)。小說對(duì)孔乙己的描寫，從頭至尾都是通過“我”的眼光和感受來表現(xiàn)。這就是對(duì)孔乙己的側(cè)面描寫。魯迅選用側(cè)面描寫，體現(xiàn)了他匠心獨(dú)運(yùn)，因?yàn)榭滓壹汉煤葢凶?，嗜酒如命，常來咸亨酒店喝酒，他的身世、性格及不幸遭遇，最容易被“我”所了解。所以魯迅借小伙子“我”的口和眼這一 側(cè)面去描寫孔乙己，可以使故事顯得真實(shí)親切，情節(jié)集中，內(nèi)容簡(jiǎn)要，而且增加了故事悲涼的意味。 三 ． 精煉深刻的語言技巧 —— “白描” 與敘述視角的轉(zhuǎn)換相關(guān)，魯迅小說語言中 “ 白描 ” 手法的應(yīng)用，也是因?yàn)?“ 白描 ” 手法不加渲染的特質(zhì)，在最大限度上實(shí)現(xiàn)了作者立場(chǎng)的中立化，在描寫的過程中，如果過多濃墨重彩的描繪，那么會(huì)有意無意地外化作者的內(nèi)在立場(chǎng)，強(qiáng)化作者本來應(yīng)當(dāng)隱蔽的價(jià)值取向，甚至?xí)谝欢ǔ潭壬锨终甲x者進(jìn)行理性反思的空間。魯迅小說中 “ 白描 ” 手法的應(yīng)用，則體現(xiàn)了作者將價(jià)值判斷懸置化的自覺意識(shí)。這一點(diǎn)與中國(guó)古典小說表 現(xiàn)出鮮明的差異。中國(guó)古典小說特別是傳奇、話本盡管語言簡(jiǎn)潔，但每每有一些分析、總結(jié)性的言詞，用于宣揚(yáng)或是勸誡。章回小說中每章每回開頭的詩(shī)句，也大多都是些道德說教，又常常失于簡(jiǎn)單和偏執(zhí)。而魯迅小說盡管借鑒了傳統(tǒng)小說的 “ 白描 ” 手法，但是追求的藝術(shù)效果，卻恰恰是一種 “ 虛懷若谷 ” 的姿態(tài)，是作者的 “ 退場(chǎng) ” 和讀者反思空間的極大解放。 由此可見，在魯迅那里，白描手法的使用，不僅僅是一個(gè)藝術(shù)技巧的問題，而是體現(xiàn)了魯迅的一種 立場(chǎng)中立 和 感情降格 的自覺的美學(xué)追求，這種追求使得魯迅的小說在繼承中國(guó)小說傳統(tǒng)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó) 傳統(tǒng)小說的超越。 四 ． 小說語言的精華，可謂是“化洋為土” 作品通過對(duì)話來記敘事件發(fā)展故事情節(jié)，用精煉深刻的語言表現(xiàn)人物的性格，如：顧客挑逗孔乙己來取樂的一段對(duì)話，記敘了孔乙己偷何家的書被吊打因而受到嘲弄的事件。從孔乙己的回答及表情上就進(jìn)一步表現(xiàn)出他的好喝懶做，迂腐而不敢正視現(xiàn)實(shí)的性格。顧客對(duì)他關(guān)于識(shí)字和撈不到秀才的問話，孔乙己主要用表情來回答，前后迥然不同的表情說明了他的看法是以識(shí)字為榮，以不中為恥，深刻地展現(xiàn)了他的內(nèi)心世界?？滓壹簩?duì)小伙計(jì)及孩子們的說話態(tài)度又說明了他生活中的兩件好事，突出了他善良的本質(zhì)。從 顧客和掌柜的對(duì)話突出說明了孔乙己被打斷腿這一事件，孔乙己和掌柜的最后一次對(duì)話，都生動(dòng)地記敘了事件，發(fā)展了情節(jié)，從正面和側(cè)面表現(xiàn)了孔乙己的性格。在對(duì)話中孔乙己的白話夾文言是性格化的語言，這樣就準(zhǔn)確、深刻、生動(dòng)，有分寸地展示出人物的性格 —— 他爬不上去又下不來，時(shí)刻以“之乎者也”作聊以解嘲的精神武器，而又不得不用現(xiàn)代人的語言以哀憐的聲音要酒要菜，求別人不要取笑他，這是以他性格化的語言揭示他思想性格的典型例子。又如：寫做工的人：“靠柜外站著，熱熱的喝了休息”，寫穿長(zhǎng)衫的“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。 ”幾筆就寫出了兩種不同人物的舉動(dòng)，顯示出他們的差別，劃清了兩種顧客的窮富界限。寫“孔乙己是站 著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”其中用“而”字一轉(zhuǎn)，有力地揭示了孔乙己的意識(shí)形態(tài)與社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)地位之間的矛盾。“唯一的”又進(jìn)一步點(diǎn)明了他那夠不上長(zhǎng)衫派又不甘心參與短衣幫的尷尬處境及封建科舉對(duì)他的毒害之深。本來孔乙己來店喝酒時(shí)，還曾“排”出九文大錢來，這“排”字便含蓄地表現(xiàn)了他既珍惜又炫耀他那有限的錢的心情。而后來他最后一次來喝酒時(shí)，卻僅能從破口袋里摸出四文大錢來時(shí)，這數(shù)字和動(dòng)作的變化就清楚地說明了他瀕于絕境。又如“回 5 字有四樣寫法，你知道嗎”，“回”實(shí)在只有三樣寫法。曾經(jīng)有人去問魯迅先生，究竟有哪四樣寫法，他回答 ，這是孔乙己說的，可惜當(dāng)時(shí)不耐煩，沒有看孔乙己寫明白。這種幽默的藝術(shù)技巧顯得新穎，多么能引人深思。 五． 幽默諷刺逗弄的 寫作 手法 諷刺藝術(shù)是笑的藝術(shù)。它往往通過對(duì)寫作對(duì)象的夸張描寫或揭示其外在的表現(xiàn)和人物內(nèi)在的本質(zhì)矛盾使讀者禁不住發(fā)笑，收到諷刺的效果。魯迅是一個(gè)善于運(yùn)用諷刺手法的藝術(shù)大師。不論是小說，還是雜文，他都以諷刺的手法表現(xiàn)他對(duì)反動(dòng)、腐朽和落后事物的強(qiáng)烈憎恨。不過，對(duì)于不同的人物，他使用諷刺手法時(shí)卻有著不同的分寸?！犊滓壹骸烦晒Φ倪\(yùn)用了諷刺的手法。 《孔乙己》中的諷刺手法首先表現(xiàn)在孔乙己奇特的外貌上。孔乙己一出場(chǎng)，作者就寫到：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人?！笨滓壹骸罢局染啤闭f明他經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，不能享受“長(zhǎng)衫主顧”的待遇，只能和短衣幫一起站著在柜臺(tái)外喝酒，可他又是“短衣幫中唯一穿長(zhǎng)衫的人，這種矛盾充分說明了孔乙己的特殊身份和性格特征?！贝┑碾m然是長(zhǎng)衫但又臟又破，似乎是多年沒有補(bǔ)，也沒洗“。這里運(yùn)用夸張的手法寫出了孔乙己窮困潦倒的經(jīng)濟(jì)狀況和 好喝懶做 的 性格特征 ； 其次，還表現(xiàn)在他的語言上。如：他們又故意的高聲嚷道：“你一定是又偷了人家的東西了！”孔乙己 睜大眼睛說：“你怎么這樣憑空污人清白??”“什么清白？我前天就眼見你偷了何家的書，吊著打?！笨滓壹罕銤q紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道：“竊書不能算偷??竊書！??讀書人的事，能算偷嗎！”孔乙己常因偷書挨打，可是他卻喜歡掩飾，不肯承認(rèn)，沒有清白卻死要面子，當(dāng)別人指出他“偷書”時(shí)，他把“竊”和“偷”、讀書人的事“和別人的行為區(qū)別開來，在字面上做辯解，其實(shí)是蒼白無力的，只是玩弄概念，這種孔乙己式的邏輯，正是他表里如一荒唐可笑之處，魯迅抓住這種矛盾，通過酒客對(duì)他的追問予以辛辣的諷刺，讀來讓人不禁笑出聲來，魯迅對(duì) 孔乙