(范文1)漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2025-06-25 18:06 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 文章》里說(shuō)：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。”張愛(ài)玲的貴族氣與平民化的交融，是她的個(gè)性使然，她亦用這種獨(dú)特新鮮的語(yǔ)言來(lái)闡釋著她的愛(ài)恨，她似乎不革命的，但筆下卻是人性的、有靈魂的小人物的家常生活，她的小說(shuō)有血有肉，是冷靜的，充滿了智慧和逼人的冷艷。唯其如此，人性才有了永恒的韻味，有了一種家長(zhǎng)里短的真實(shí)感。張愛(ài)玲的語(yǔ)言之所以有特別的魅力，是因?yàn)樗芎驼鋳W斯汀一樣地涉筆成趣，一樣地筆中帶刺，但是刮破她滑稽的表面，我們可以看出她的“大悲”——對(duì)于人生熱情的荒謬與無(wú)聊的一種非個(gè)人的深刻悲哀。張愛(ài)玲一方面有喬叟式的能亭受人生樂(lè)趣的襟懷，可是在觀察人生處境這方面，她的態(tài)度又是老練的，帶有悲劇感的——這兩種性質(zhì)的混合，使得這位寫“傳奇”的年輕作家，成為中國(guó)當(dāng)年文壇上獨(dú)一無(wú)二的人物，我們也就不難理解她的“蒼涼”了。張愛(ài)玲小說(shuō)荒涼的氣氛還在于她敘述的調(diào)子，那種特有的回憶的，冷漠淡然的調(diào)子。如《沉香屑 第一爐香》的開(kāi)頭：“請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽(tīng)我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了?！绷攘鹊囊欢挝淖掷_(kāi)了故事的序言，一爐子的沉香屑，它的生命是短暫的，它的結(jié)局也只是一爐子的冷灰。在淡淡然的，甚至是冷漠的講述語(yǔ)氣中，不經(jīng)意的就滲透出一種無(wú)奈的荒涼況味。那說(shuō)著的，都是與己無(wú)關(guān)的，別人的故事而已。張愛(ài)玲以局外人的視角冷眼旁觀事態(tài)的進(jìn)展，無(wú)論多么殘酷的現(xiàn)實(shí)，多么激烈的爭(zhēng)斗，多么凄美的愛(ài)情，在她的筆下，一律冷靜、淡漠。在張愛(ài)玲的故事里，你永遠(yuǎn)找不到作者的影子，她從來(lái)不評(píng)論哪個(gè)人好，哪個(gè)人壞，她只是那個(gè)淡然得有點(diǎn)冷漠的講著故事的人而已。張愛(ài)玲是冷靜的。她筆下的故事，無(wú)論結(jié)局是悲是喜，是好是壞，也一律是冷靜淡漠的一種基調(diào)。冷靜的文筆描寫冷靜的現(xiàn)實(shí)，冷靜的現(xiàn)實(shí)冷靜地表達(dá)人性，反來(lái)復(fù)去感嘆的是同一種荒涼的情緒。二、多樣的修辭手法的奇妙運(yùn)用張愛(ài)玲的小說(shuō)有諸多令人叫絕的奇喻，張愛(ài)玲是一個(gè)不吝嗇使用比喻的作家，她仿佛就是一個(gè)在文學(xué)的河邊玩著沙的小孩子，比喻對(duì)她而言就是她身邊前后左右無(wú)窮無(wú)盡的沙子，隨手一抓便是一把，再拿捏塑一番，就成了具有美感的作品。她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理打成一片，輕描淡寫地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。（一）感覺(jué)化的比喻張愛(ài)玲的比喻生動(dòng)、形象，構(gòu)成方式為外物感覺(jué)化。人生是舞臺(tái)，個(gè)人逃不脫要扮演劇中的某個(gè)角色。張愛(ài)玲卻在這人生舞臺(tái)上導(dǎo)演著，如果解說(shuō)，用筆娓娓動(dòng)聽(tīng)地為我們介紹過(guò)去異常或正在進(jìn)行的人生戲劇里的奇情奇景，她用自然景物襯托了人物的心靈空間，讓人從中領(lǐng)悟出最悲愴的人生之謎。在張愛(ài)玲的作品里，似乎萬(wàn)事萬(wàn)物皆可拿來(lái)做比喻，就連很多別人已經(jīng)寫過(guò)、寫濫的事和物在她的筆下，也突然就與其他事物發(fā)生了聯(lián)系，變成了絕妙的比喻，變成了她任意驅(qū)使表達(dá)愛(ài)憎的工具。在《沉香屑 第一爐香》里她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺(jué)得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來(lái)了”。這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫。在一般人的概念里，固體的手臂再白，卻與液狀的牛奶毫不相干，兩者的差距不言而異，只有一點(diǎn)“白”是相似的。寫女人肌膚嫩白的比喻又何止千種萬(wàn)種，卻從來(lái)沒(méi)有人把這樣的肌膚之白比作自己往外潑的牛奶。這樣的描寫既通過(guò)讀者的視覺(jué)來(lái)讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。（二）暗示化的比喻暗示化的比喻是張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言的精華。在《金鎖記》里，她寫道：“她到了窗前，揭開(kāi)了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長(zhǎng)衫搭在肩上，清甜的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子?！边@是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛(ài)情終歸破滅的情境。沒(méi)有大段的鋪張描寫和渲染，文字經(jīng)濟(jì)動(dòng)人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入。這真是神來(lái)之筆，自然靈動(dòng)。這種奇喻的效果比機(jī)智的議論更為出奇制勝，“金鎖”鎖住的不自由處境卻偏以白鴿來(lái)作喻，且那么貼切、形象、突兀而自然、傳神，仿佛信手捏來(lái)，這就令人不得不承認(rèn)作家天才的存在了。憑張愛(ài)玲靈敏的頭腦和對(duì)感覺(jué)快感的愛(ài)好，她小說(shuō)里用喻及意象的豐富，在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家中可以說(shuō)是首屈一指的。張愛(ài)玲的用喻表現(xiàn)為明顯的暗示化。曹七巧用黃金鎖住了愛(ài)情，結(jié)果卻鎖住了自己。愛(ài)情折磨了她一世和一家，她戰(zhàn)敗了，她是弱者。這種暗示化的比喻由于作者深切的憐憫，也喚起了讀者的憐憫。張愛(ài)玲對(duì)人物的心理分析，并不采用冗長(zhǎng)的獨(dú)白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理打成一片，“輕描淡寫地呵出一片蒼涼的氣氛和風(fēng)格。張愛(ài)玲的作品不僅在語(yǔ)氣上一氣呵成，有無(wú)懈可擊的結(jié)構(gòu)美，而且在悲劇的詩(shī)化上邊，用心良苦，給人以余音裊裊的震蕩與不盡的低徊。在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的百花園中，把小說(shuō)用喻寫得華美而又悲哀，富麗而又蒼涼，唯張愛(ài)玲了。（三）象征象征是張愛(ài)玲慣用的手法，用具體的事物表現(xiàn)某種特殊意義。寫小說(shuō)不可太過(guò)直白，否則就如涼白開(kāi)一樣索然無(wú)味。在她的小說(shuō)里，象征之物隨處可見(jiàn)，象征在作品里代替她又成了她與讀者交流的工具?！耙惠v銜接一輛，像排了隊(duì)的小孩，嘈雜，叫囂，愉快地打著啞嗓子的鈴：“克林，克賴，克林，克賴！”—— “電車”，這個(gè)名詞曾經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)在張愛(ài)鈴的文字里：“有時(shí)候，電車全進(jìn)了廠了，單剩下一輛，神秘地，像被遺棄似的，停在街心。”（《公寓生活記趣》）電車最初的意義只是一種穿行于城市的交通工具，一種載體。但在張愛(ài)玲的視野里，它逐漸升華為承載生命的容器。正是通過(guò)《封鎖》的創(chuàng)作，張愛(ài)玲開(kāi)始了對(duì)“電車”象征意義的發(fā)掘?！叭绻慌龅椒怄i，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的。封鎖了?！保ā斗怄i》）電車突然不再在正常的軌道上像往常一樣往前走了，那么溢出正常生活軌道之后，人會(huì)出現(xiàn)一些怎樣的問(wèn)題呢？華茂銀行的會(huì)計(jì)師呂宗楨開(kāi)始鼓起勇氣向身邊的吳翠遠(yuǎn)說(shuō)話了，只是聊
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